藏砚管见

陈佳鸣

近几年，经济增速放缓，艺术品市场经历调整， 虚火有所降温， 一些天价艺术品走下神坛。而以砚为代表的文房雅玩反逆势升温，端、歙、洮等名砚涨幅竟达十数倍，名坑石如端溪老坑更高达几十倍。在这种形势下，一些拍卖公司也纷纷推出名砚专场，为藏砚爱好者提供了高端交流平台。但是，一片热闹之下，究竟有多少人识石懂砚？恐怕有不少砚商、古玩商对此也心中无数。

2013年春节间，笔者与沪上藏砚家蔡雪斌在上海笔墨博物馆举办了一个藏砚展， 展后又搞了一个砚友会，通过与砚友交流心得，发现不少砚友在藏砚上还是不得要领，为此，再谈些认识和体会。

什么样的砚才是好砚？答案众说不一，有的讲究石质，有的强调做工；有的厚古，有的爱新。着眼点不同， 看法难趋一致。玩砚的老前辈、大文豪苏东坡提出“八面受敌法”，意思是要弄清一个问题， 须多角度考察——既考量形式， 也研究内容；既知过去，也知现在。这样才能全面了解，不失偏颇。否则，“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”。研究砚， 也当如此。

考察一般事物，应从质、形两方面着眼，质为事物的内涵，本质属性；形为外延，外部特征。但艺术品的情况不同，在某种意义上说，艺术是以形式为本质的。砚的情况更复杂，一般情况下，砚在古代是实用工具，在当代则已普遍退出实用功能，成为工艺品、艺术品。但是，即使在当代，书画创作仍在使用砚，这就是说，在特殊领域，砚仍是实用工具。而古砚流传到今天，则成了文物、古董，同时，也不乏有书画家在使用，就是说，它仍有实用功能。

古有明训：砚者，研也。道出其本质属性。研墨不佳，一定不是好砚.。砚研墨效果的好坏， 取决于石质， 与形制无直接关系。好的砚材， 既要切削力强，又要细润坚韧，硬度恰好稍高于墨锭，研墨效果应达到出墨快且细，耐磨不退锋，还要易洗涤。再苛求些，就是所谓研出的墨汁严冬不冻，酷暑不腐。按此推求，端、歙、洮、澄四大名砚确实优于其他砚石，并非浪得虚名。其排列顺序也是有理由的。但凡事不能一概而论，就端砚而言，坑口众多，并非所有端石都优于其他砚石，即使是砚之王者——老坑端石，其顶板、底板石，与石肉也不可同日而语。歙、洮的佳材，足可比肩端砚中的麻子、坑仔，而且各有独到之处，如歙砚发墨快，易洗涤。鉴别砚材的优劣，关键在于要识石品，如端砚有天青、青花、鱼脑冻、蕉叶白、冰纹冻等十几种石品，石品与石质直接有关，起冻则石质细润，青花则最易发墨。辨别端砚的坑口，须综合考察，石品、石疵、石皮乃至石眼都是辨别的依据。歙砚有金星、眉纹、罗纹、鱼子诸般讲究，与端砚不同的是，这些石品是坑别标志，出自名坑，石质自佳。洮砚的鸭头绿、水波纹，澄泥在烧制过程中形成的蟮鱼黄、玫瑰紫等色泽，都是藉以辨别坑口或质地的依据。其他砚种亦然。因此，所谓懂砚，首先要会辨识砚种、坑口、石质。

砚的形制，最初是仅为使用而设计的。在墨锭定型之前，砚甚至就是研磨器。宋以前，砚的形制简单，如唐之“风字砚”、宋之“抄手砚”都是直奔主题，为使用而设计的。以典型的抄手砚为例，相传为苏东坡首创。试想文人在墙、屏上题诗文，左手抄砚，右手挥毫，何等方便。明清以降，砚的形式逐渐丰富，装饰的成分多了，雕龙刻凤、诗铭题咏，不一而足。这-方面是文人的雅趣使然，另一方面则反映了对砚的愈加珍视。清代许多随形砚中，有的很小，可以置于掌间，就是因为佳材珍贵、得之不易，虽不成形，也要材尽其用。了解了砚式的变化，对于辨别砚的新、老，古砚的断代，就掌握了基本规律。如遇一方雕琢精细的随形砚，却刻有宋人的铭文，就当知道肯定是到不了宋代的。纹饰也是判断砚之时代的重要依据，如砚的雕饰中常见的龙纹，明清就有显著的差别。马未都先生在说瓷的文章中，对明清龙纹装饰有详细的论述，在砚，道理是一样的。

砚的雕饰，与砚的优劣也有相当的关系。好工无差料。一方雕琢精美的砚，材质一般不会很差。但事有例外，如砚材真的好到顶级，又反而不雕了，一方面天生丽质无须雕饰，雕之反而损材。所以资深藏家如遇一方光素的平板砚，一定极为重视。砚的雕饰要适度，过犹不及。见过一些砚，雕工极精，龙之须、蟹之爪、鹤之嘴，雕得极细，肯定一碰就坏，试墨都不敢，这就成了“看砚”。

砚铭是砚的传承记录，广义的砚铭包括诗文题咏、藏家印鉴，制作家印鉴等。据此可以知道那方砚为何人之砚、何人制作、何人所藏。古砚最贵有铭，有铭的古砚在拍场上，价格是一般古砚的数倍乃至数十倍。当代的砚，如为名家制作，也是价值倍增。但是，对砚铭的真伪一定要认真辨别。在中国的文物管理体制下，重要的名人用砚、藏砚大多收藏在各大博物馆。如徐世昌藏砚，绝大部分在天津艺术博物馆；陈端友制砚，则大都藏于上海博物馆。再加上经历“文革”浩劫，民间留存的名人砚更如雪泥鸿爪。故对现今拍场上有名人铭砚，千万要存十二分的小心。有一点可佐辨识，就是一般而言，无论名人用砚还是名家制砚、名家藏砚，砚材一定上佳。名人往往或位高权重，或学识不凡，粗陋之砚，岂能入其法眼？制砚名家焉能不识砚材，在劣质石材上妄费心血？藏家更是个中老手，目光如炬，不可能走眼的。退一步说，一方良材好砚，即使铭文为伪托，也自有其价值。

经过上述剖析，问题似乎基本明了了，砚之优劣，首重石质，石质优良，是一方好砚的基础。要收藏砚，就要能辨识砚材，不懂砚材，就失去了研究砚的立足点。形制是砚的外部特征，砚是有千年传承的东西，在我们心中有约定俗成、区别于其他事物的形象。如果过度变形、过度雕琢，玩砚家就会感到没有“砚味”。“砚贵厚重”“砚贵方正”这些行话，就是基于砚的特性提出的。换成其他东西，可能会“贵轻巧”“贵圆润”了。雕琢与铭题，是附加于砚的文化价值，与砚之优劣无直接关系。有之则锦上添花，愈加珍贵；无之则于砚何损？名人的砚、皇家的砚拍卖出天价，其实卖点在于名人与皇家的赫赫威望，换成皇家的痰盂，也能拍出天价。雕琢精美的任何东西都有价值，与是不是砚无关，它的价值在于雕刻艺术。喧宾常常夺主，一方佳砚，如有精美雕琢、名人铭题，往往异化成文房清玩，供陈设、把玩，石质再好，也不会磨墨濡毫，常伴案头了。

放笔至此，忽然觉得这样讨论仍是就砚说砚，仍是“身在此山中”。那么我们跳开一点，务实一点，站在今天的收藏热中来看砚，讨论一下砚在当代收藏市场是一个什么角色定位，什么砚值得收藏？

应该说，砚确实已经异化成了文房清玩，成了收藏品，古砚尤其如此。以笔者自己而言，当初确是为找一块好砚来研墨写字的，但今天坐拥百砚，还是研墨所需吗？显然不是。笔者虽然天天写字，但却以藏砚家名世。既是收藏，着眼处就主要在收藏价值，用一句大白话概括：好玩、好看、值钱。既然务实，什么砚值得收藏的话题就从此处说起。名家铭题，文辞优美，书法精湛，好玩；如是皇家御砚，出身尊贵，更好玩。名家制作，雕琢精美，好看；如是名坑石材，石品丰富，更好看。好玩好看，自然值钱。但这是最理想的，这样的砚要收藏成一定的规模，搞个“百砚斋”，必当是巨富才行，于常人何异痴人说梦。所以，一般来说，可以先从当代砚着手，但要收名坑砚，杂坑的没价值。名坑砚石材因过度开采，资源枯竭，及时收些，有增值空间。名坑石是资源性的东西，收藏石材也有价值。以端溪老坑为例，十数年间涨幅达十几倍。更重要的是，藉以弄清石种、坑别与石质，懂石是玩砚的基础。当代名家制砚附加值高，拍场上往往拍出高价。收当代砚，20世纪70、80年代的砚值得留意，雕工精的，可能是名家当年的作品，也就是说，有漏可捡。有机会可收些明清古砚，因其在市面上日见稀少，故不必非要有名人铭题。明清砚形制较精，墨锈包浆润泽，古雅可赏，好看又好玩。如有原配的砚盒更好，一个老红木砚盒价格在几千元。高古砚有代表性的也可收，这类砚大多外形破败，破败就不好玩、不好看，尽量收完整些的才有价值，但要当心冥砚（专门为陪葬而制作的砚）。藏砚和收藏其他东西一样，定位要准，量力而行，有目标、有计划，漫无目的则不成亊。在现今，还须警惕假货，须多学多看，购藏时要慎之又慎。

古人说，听其言，观其行。陈某如是说了一大堆，其行如何？随文附了一些笔者多年收藏的砚，以资佐证。也请方家指教。 责编 水清