木偶舞台音响效果工作的创作实践

■苏扬

木偶舞台音响效果工作的创作实践

■苏扬

（一）

木偶剧的演出规模较戏剧舞台要小得多。但它却涵盖文学、戏剧、音乐、美术、导演、表演甚至建筑（因木偶剧有专用的小台，在剧院原有舞台上搭台）等几大门类，可谓是“麻雀虽小，五脏俱全”的艺术品种。而属于舞台美术范畴的音响效果（简称音效）也是不可或缺的一项工作，它是构成一台完整演出的重要艺术元素之一。

要成为木偶剧优秀的音响师，不但要具备舞台音响师的专业技能等综合素质，还要承担艺术创作的双重职责。随着现代科技的迅猛发展，音响设备数字化和技术的日新月异，观众对舞台音响欣赏品位的不断提高，对音响师来说则提出了更高的要求。这是从事音响工作的宗旨和奋斗目标。

木偶剧中的音响，为阐述剧情，尤其是为塑造人物服务。扬州木偶戏，有演出戏曲剧目的传统。在上世纪80年代前，几乎都是搬演样板戏剧目，音效手段即以乐器拟音的方法随之照搬。如剧中的水声、风声、弓箭声、门环声、官老爷升堂退堂等都是用锣鼓的特殊方式来表现的。而飞禽走兽的声音则以弦管乐器拟音。随着木偶表现力的改革，现代戏、童话剧、儿童剧在木偶戏舞台上的出现，传统的乐器拟音方式远远不能适应新剧（节）目的要求了。广泛用于影视、话剧新型的“拟音与舞台效果”被移植到木偶戏舞台上，这一革新，大大地增强了木偶舞台艺术的魅力。

如新编木偶哑剧《新武松打虎》中老虎威震山岳的吼声和武松斗虎棒击树枝的断裂声，增强了剧情的紧张度和观赏性；而在神话剧《琼花仙子》中，琼花仙子毅然钻入宝瓶使宝瓶胀大的“嘭嘭”声和爆炸声，增添了琼花仙子为民牺牲的悲壮色彩和气氛。再如《猪八戒出世》中，孙悟空和猪八戒“变化赌斗”时，公鸡打鸣与黑狗狂吠声，《嫦娥奔月》中妖龙河伯兴风作浪时的浪涛声以及现代木偶京戏《沙家浜》中阿庆嫂提壶续水的倒茶声，刁德一、胡传魁点烟时的擦亮火柴声，《智取威虎山》中杨子荣所骑青鬃马的马嘶声……，舞美、音响技师们运用这些或夸张或强化的舞台音效，使观众往往有亲临其境之感。

（二）

2011年，我们扬州市木偶研究所创作排演的儿童木偶系列剧《我们小时候》中，我担当音响工作。《我们小时候》是一台充满童心、童真与童趣的木偶剧，内容包括《水伢子》、《乐伢与垃圾精灵》、《八戒江城一日游》、《一副门板》、《换客大会》五个小节目（编导：焦锋、胡小元）。该剧当年7月参加湖北省武汉市政府组织的“我们小时候”进校园演出活动，连续演出达70场，有70000余名小学生及幼儿园的孩子们观看了演出，受到校园师生的热烈欢迎和好评。我担当的音响工作也发挥了重要作用。其中《一副门板》是为了纪念1911年发生的辛亥革命100周年的纪念活动。内容反映100年前那个特殊的年代，在湖北武昌郊区，贫民昌伢子和他奶奶两代人不顾个人安危，枪炮中献出自家一副门板，战地救护起义军伤员的动人故事。该剧中音响效果发挥了重要作用：戏一开头，随着画外音：1911年10月10日凌晨，湖北新军在同盟会的鼓动下，发起了推翻清朝腐朽统治的辛亥革命武昌起义……这时音响随着铿锵的音乐旋律，营造了一个炮声隆隆，枪声不断的紧张氛围，一下子就把观众的思绪带到那个100年前腥风血雨的战争年代。当奶奶和他孙子昌伢子为献不献自家一副门板而发生争执的关键时刻，一颗炮弹呼啸而来，落在不远处发生剧烈的爆炸，在场借门板的一位新军小兵为掩护祖孙二人受伤，在新军小兵舍己救人精神感动下，奶奶毅然同意和孙子一起献出一副门板……

这里，舞台音响营造的战争环境的成功运用，为推进剧情发展和展示人物个性，发挥了重要作用，取得了震撼人心的剧场效果。

木偶剧的音响效果在继承和创新中不断丰富自己，音响和舞美工作者与导演紧密合作，以新的审美观念对舞台功能有了新的诠释和要求。不断研究探索木偶剧舞台音响的规律和要求，不断吸收和借鉴姐妹艺术的舞台美术取得的新成果，不断利用新科技、新材料为舞台艺术服务等，应是我们木偶艺术工作者不懈的追求。

作为一名青年木偶舞台音响工作者，我将珍惜每一次创作实践的机会（近期我刚独立完成大型木偶剧《胡桃夹子》的音响工作），为发展扬州木偶艺术作出自己新的贡献。