演员对角色的理解和体现

■房美华

戏剧表演是一种具有独特魅力的艺术表演形式，它是夸张的艺术，更是表现型艺术，演员在舞台上塑造出有血有肉的鲜活人物，我认为不外乎两个方面：一是理解人物、二是体现人物。

理解人物是体现人物的前提，演员拿到剧本首先要熟读剧本，分析人物，深刻理解对所饰演的角色在剧本中的关系，情感起伏，所表达的精神世界，有时，甚至要在脑海中试图勾画虚拟人物，先把握人物的基调，再进行描绘，最后细致地体现，这样才会做到塑造的人物形象鲜明而准确，例如，我所演现代戏《法官妈妈》，它讲述的是一名基层法官，她终日行走在田埂乡间，脚下留下串串故事，她用大爱和深情，践行司法为民，让孤苦的老人重享天伦，让缺失的母爱重植幼小的心灵，她用微笑传递了心灵的和谐。“陈燕萍”人们称她为“法官妈妈”，当我熟读剧本，陈燕萍这人物形象也就映入我的脑海，美丽大方、善解人意、平实自然、大爱无疆的法官妈妈。

第一场戏中，陈燕萍在晒谷场开设临时法庭，她用亲切的微笑化解了兄弟之间的隔阂，巧妙的语音让不孝之子重拾做人的良知。一出戏的好不好，也许不在乎表现形式是要有多么的花俏，最主要的是看演员能否成功的塑造好角色，能否使人信服，人物形象能不能让观众留下美好又难忘的印象，这是决定角色成功的重要标志。如我团排演的《清风亭》，讲述的是两位老人得子的欢心，养子的苦心，失子的痛心，寻子的焦心，认子的钻心。我在剧中扮演的是二夫人，她是一个弱者被压迫者，羸弱的薛家小妾，落草小儿的被害，产后虚弱的寻子，半途又被大夫人押回薛府，十三年思儿度日如年，后又在清风亭寻得娇儿，却不料回到府中又被大夫人所控，忍气吞声做亲生儿的姨娘，但最终未能逃出大夫人的毒手，整场戏中，我出场的次数并不多，但是，我掌握人物最重要的基本特征，我的体现让观众留下了同情的泪水。

当然，我认为对人物的理解是深是浅，是对是错，还取决于演员的文化知识，艺术素养，我们的导演王友礼说过，演员就是要舍得吃苦，要持久，要有知识的提高见识的广博，要学会自己聪明的发现，灵活的运用，作为一名戏剧演员，最幸福的时候莫过于自己的表演得到观众的认可，对自己所塑造的人物形象产生共鸣。

如何能更好地体现人物呢？体现人物是理解人物的结果，我在演古装戏《相思梦》中王怜娟这一角色，她也是个悲剧人物，花前月下私定终身，最终被抛弃，魂断他乡。最后一场戏王怜娟体弱多病，客栈产下娇儿，奄奄一息，万念俱灰，根据剧中情景，我的表演没有任何大起大落，矫揉造作。只是采用了生活中垂危病人的状态，身体依靠在背椅上，或者双手勉强支撑在桌子上，最后大段的唱腔催人泪下，我是以情带声，控制外置的表现与气息的运用。

“台上一分钟，台下十年功”，准确地理解人物性格，充分地体现人物形象并非一日之功，我们需要学习并且需要刻苦地学习，戏曲艺术本身就是综合艺术，我们要了解、熟悉各个时期的艺术精品，深谙戏曲各个行当的要领，不断更新，方能更好地理解与体现人物形象。