塑造一个人物收获一份心得——饰演《五女拜寿》中杨夫人的一些感悟

■孙黎健

塑造一个人物收获一份心得
——饰演《五女拜寿》中杨夫人的一些感悟

■孙黎健

《五女拜寿》是一出通过一个家族的荣辱沉浮，情感跌宕，反映了人世间忠孝仁义、世态炎凉的好戏！我团在移植该剧时，我饰演了剧中杨夫人一角，这一角色在该剧中戏份比较重，因而无论从角色的年龄、境遇的变迁，心态的转换等角度来说，对我都是一次极大的挑战！

当年我演杨夫人时年方十六，可以说对于如何演好这样一位年已花甲的户部侍郎夫人确实是束手无策，连侍郎是多大的官职也一无所知。记得在第一次对词时，念的全是花旦的声调，与角色的差距太大了，但导演和老师们还是相信我能演好杨夫人这一角色。那时虽然我在艺术上还处于一种懵懂的状态，但自己倔强的性格决定了我是不会轻易认输的，因而自己暗下决心，一定要做出一些“成绩”让别人承认我，怎么办？我当时以“问、看、练”这三个字作为切入口。“问”就是求教，而且是“勤问”，不只问如何唱，如何演，连戏外的知识我也问。如侍郎到底是什么官？最终弄清了这是仅次于尚书，相当于现时常务副部长一类的高官，这就是“勤问”的收获。“看”还必须要“多看”，除了看本团、本剧中一些老旦行当，如汪韵芝老师在《珍珠塔》中饰演的方朵花、姚澄老师在《天要落雨娘要嫁》中饰演的吴氏、王兰英老师在《吹灯试笔》中饰演的罗氏等角色的表演、念白，听她们的唱腔之外，对于其他剧种，特别是国粹京剧中这一行当的名家高玉倩、赵葆秀等老师的精湛艺术我尤为崇拜。由此慢慢地悟出了老旦演唱时要用本嗓，行腔中既要有老年人的苍劲，又要保持女姓柔婉的特色，念白要喷口有力，动作要大方沉稳等老旦行当的艺术特色。三是要“练”，一定要“苦练”。锡剧虽然没有特定的老旦表演程式，但许多前辈艺术家所积累的这方面的艺术财富还是让我们这些后辈得益匪浅。因此我平时抓紧一切时间苦练老旦的台步、水袖、语气、直到表情，结合人物的身份和性格特征，使自己在老旦行当的表演艺术方面逐步有了一些“库存”，有了“库存”也就有了底气，只有有了底气，才能使自己敢于接受挑战。

“功夫不负有心人”，通过自己的努力和老师们的热情指导，终于出色地完成了任务，我饰演的杨夫人一角得到了各方的认可，赢得了观众的掌声！多年后的今天再来回想当年的一幕，方懂得演员最大的收获其实不只是观众的掌声，更是在艺术上不断获得的那些感悟和心得！我从成功饰演杨夫人一角中对此怀有深切的体会，这些感悟和心得，归结起来主要有以下两个方面。

一.对人物角色要有准确的定位

这是塑造好任何一个人物形象的前提，它将决定演员在创造人物角色过程中的走向，定位错了，全盘皆输。在反复研读剧本和聆听导演阐述后，我将杨夫人定位在“富贵薄情，落难知恩”这一准星上，因而不能简单地将她演成一般的“势利小人”，这一点是由她的身份、地位所决定的。在“门当户对”的那个封建时代，作为户部侍郎夫人，也是有一定素质和修养的人，在她富贵荣华之时，所表露的“势利”不同于一般小市民的形态，而是一种“薄情”。因而如“寿堂”一场戏中，当得知贫困的三女儿和三女婿因途中衣物被盗，只得空手前来拜寿时，心中的不悦之情我仅用冷冷的眼神来表达，他们跪拜时，我只是用鄙薄、轻声的语调说了声“罢了，罢了”。随着剧情的发展，对他们空手前来拜寿愈觉不满，因为有失她的颜面，因而进一步让三女和三女婿去厨房用餐，为的是“他们上不得台盘”。所有这些我都是以语气、表情和眼神来表达，而没有运用任何夸张的肢体动作，这也许更适合杨夫人这一人物的身份特征吧。

二.要做到体会和体现的一致性

如果说“体会”是演员对所演角色在人物身份、性格特征、形象状态等各方面的认知，那么，“体现”就是如何将这一切以艺术的行为传递给观众。而观众要看到的不只是结果，更重要的是看过程。演员在舞台上要能准确地表演这个“过程”，我想必须做到两个“有”，一是心中要“有”。也就是你对所演角色的内在、外部的所有特征必须要做到心中有数。二是身上要“有”，这就要求演员能恰到好处地运用你所掌握的技巧，立体化地将这一人物形象呈现在观众面前，两者缺一不可。若无前者，那你在台上的表演则纯粹是技巧，塑造的人物也只是一个形似的躯壳。若缺后者，则也就失去了艺术的魅力，充其量只能是生活中类似人物形象的一种复制，何以感动观众？在该剧中，杨夫人在历经丈夫杨继康遭奸贼馋言而削职为民，后又被几个忤逆的女儿、女婿无情嫌弃，投奔同窗好友也被拒之门外，此时的她只觉得“上天无路，入地无门”，两位老人如风中残烛，准备投河自寻。此时，被杨夫人奚落、冷待的三女闻讯一路寻找到此，一声“母亲，我是你的女儿三春啊！”一语惊醒梦中人！杨夫人一瞬间悔恨交加，羞愧万分！每次演到这里，我只觉得无颜面对，恨不能钻入地洞！我的眼光不敢正视眼前的三春，凝神屏息后，“三春，我的亲女儿！”一声呼喊，喊出了心头百感交集的万千情绪！喊出了杨夫人落难知恩的真实心声！“满面羞愧自悔恨，不禁老泪雨纷纷”的悲切唱腔，激越铿锵，震憾人心！激动的情绪，苍劲的念白，踉跄的台步，高亢的声腔，动人地体现了杨夫人此时此刻的真实心态！随着母女相拥而泣的感人场面，将全剧情节推向了高潮！此时的我已不属于自己，似乎我就是杨夫人了！我想，这应该是我在塑造人物形象上，如何做到“体会和体现”一致性的一次重要实践吧！

也许因为我主攻的是老旦、青衣行当，因此在生活中自己感觉到比同龄人多了一份稳重。过去总觉得在舞台上老旦没有花旦那么秀丽，经过多年的磨炼，现在我已习惯并十分喜爱老旦的那种气场。艺海无涯，我会不懈努力的！岁月流逝，光阴荏苒，十多年后再提演杨夫人这一角色的话题，真是万千思绪在心头！还是重复那句话：演员最大的收获不只是观众的掌声，更是在艺术上不断获得的那些感悟和心得！

此文权当是追忆当年的一篇演员笔记吧！