谈嵌名题赠联创作的审美要求

●熊言安

所谓嵌名题赠联， 就是指在题赠别人的对联中的某个位置嵌入几个特定的字和词。这些字词，主要有人名、地名、专用事物名等等。在题赠联中嵌名，目的是要突出所要题赠的对象，并使该联保持独特性，做到意中有意。嵌名题赠联须按联格创制。所谓联格，就是前人根据嵌名位置和方法的不同，习惯上冠之以不同的名称。 如，将所要嵌的字分别置于上下联的第一个字， 叫鹤顶格；将所要嵌的字分别置于上下联的第二个字，叫做燕颔格。 依次类推，分别为鸢肩格、蜂腰格、鹤膝格、凫颈格、雁足格。除此之外，常用的联格还有魁斗格、蝉联格、云泥格、卷帘格、鼎峙格、碎锦格等等。

一副成功的嵌名题赠联， 不仅要符合对联的基本规则（如对仗、格律等），遵守联格， 最重要的是要具备以下几个审美特征：

一、切

切要切合特定对象的特定情况。 所谓『美物者，贵依其本； 赞事者，宜本其实。匪本匪实，览者奚信』（左思《三都赋》）说的就是这个道理。在创作之前，首先要考虑到题赠对象的身份、地位、籍贯、职业特点、学术水平、品德修养、个性特长等各个方面。在构思时，虽然不能面面俱到，但作为题赠对象主要的与众不同的方面必须要考虑进去。 创作出来的对联，应该贴切人物特征，体现题赠对象的唯一性， 而不能与题赠对象似是而非。成功的嵌名题赠联，要让题赠对象感到该联就是对他（她）本人的真实写照，而对联中所蕴含的内涵，正是他自己心中想道却没有道出来的境界。 如白启寰先生《赠涂长江医生联》：

长桑术异神针妙；

江水情深顽疾瘳。

此联紧扣涂长江医生的职业特征，既赞其医术超群，又赞其与患者情深谊厚。

又如谷向阳先生《题赠秦皇岛市旅游局长苏西坡联》：

观海听涛，不论南岛北岛；

访贤览胜，何谓东坡西坡。

身处秦皇岛，『观海听涛』自是寻常之事，而『访贤览胜』则又是作为一个旅游局长的职责之所在。此联若是用在别人身上，则非驴非马，不知所指。

二、高

高即格调高远。 刘熙载说：『意欲沉着，格要高古。（《艺概》）』大凡为文，格调皆须高远，或载道，或寓理，或寄情，唯有高格调，才能给人以鼓舞，给人以启迪，才能陶冶人的情操， 净化人的心灵。 如果格调庸俗，思想消极，则难以振奋人心。

如周渊龙先生『赠台属胡海珠』联：

历四十年琴瑟分离，海枯石烂，唯寸心玉洁冰清。叹几多时乖运蹇，回首难忘孤灯梦；

盼三五夜月华圆满，珠联璧合，待两岸波恬浪静。观大好花明柳暗，注眸尽销万里愁。

上联描述了胡海珠女士与夫君四十年『琴瑟分离』、隔海相望、至今未能团聚的不幸命运。 尽管如此，她依然坚守着『海枯石烂』的誓言，『玉洁冰清』， 对爱情一片忠贞。 下联则表现了胡海珠女士对『柳暗花明』、『波恬浪静』、『离愁尽销』的美好前景的深切向往，对两岸早日一统的渴盼。 此联满贮深情，发人深省，具有很高的思想性和很强的感染力。

再如，刘太品先生『赠诗人于世溟』联：

居世外桃源，不知汉魏，但爱两岸桃花，一溪春水；

乘溟间风浪，奋起鲲鹏，莫负四海风雷，万里云天。

上联让人联想起陶渊明在《桃花源记》中所描绘的人生理想境界，下联则激发诗人要勇乘风浪，奋起鲲鹏之志。 上联风景醉人，下联催人上进。 此联熔美育和德育于一炉，堪为佳作。

而余德泉先生『赠河北陈文增』联：

文墨由来看意力；

真淳何必赖删增。

白启寰先生『赠西安严海燕道兄』联：

海纳百川成浩瀚；

燕飞九域识春秋。

皆能哲理深蕴，发人深思。

三、雅

雅即文辞要典雅。 这是由嵌名题赠联的特点所决定的。 作为题赠联，经常要由题赠人本人或书法家书写， 然后装裱起来， 张挂于厅堂或书斋里的显要位置，或用来彰显居室主人的身份，或用来表达对题赠者的尊重， 或用来营造高雅气氛，或作为座右铭，因而需要联语典雅，内涵浓郁的文化气息，与居室主人的情趣爱好相得益彰。 好的嵌名题赠联要能让人产生『白云初晴，幽鸟相逐，眠琴绿阴，上有飞瀑。 落花无言，人淡如菊（司空图《诗品》）』的感觉。 如文辞粗俗、直白，面目可憎，则难登大雅之堂， 难以被题赠对象欣然接纳，也就失去了题赠的价值。 成功的如常江先生《贺施春莺，〈 百花诗〉 集》出版联：

春水一泓藏月赋；

柳莺百啭咏花经。

此联既嵌人名，又嵌作品名，难能可贵。 同时，用典巧妙，言辞清丽，境界深幽。他的『赠虹云』联：

虹卧青山春雨后；

云铺绿树晓风前。

与此副有异曲同工之妙。

再如，孟繁锦先生『赠月照法师』联：

钟鸣古寺禅房远；

月照佛门幻境幽。

不仅写出了古寺的幽静、 佛门的清空， 也暗示了月照大师高深的佛学修养。读罢此联，人们能够在内心深处顿生几分禅意，使浮躁的心灵归于平静。

又如蓝佐国先生的『赠肖玉苍』联：

玉润珠圆苏李句；

苍松翠柏汉唐风。

还有他的『赠林兰桂』联：

沈麝异香逊兰桂；

庄骚精语出诗书。

意象空灵，清新扑面，给人以温文尔雅之感。

四、顺

顺即要求对联文辞通顺， 嵌名自然，不露斧凿之迹。 宋代石介《石守道先生集·上赵先生书》说： 『雕锼篆刻伤其本，浮华缘饰丧其真。 』所谓『清水出芙蓉，天然去雕饰』是也。 创作嵌名题赠联时，往往因为题赠对象的姓名只有两个字，或因为题赠对象的姓名有两个重字，或因为题赠对象属于复姓等等，处理起来十分棘手，功力不深的联作者常常难免生硬拼凑。 只有精心研究，妥当安排，才可能化险为夷，创作出精妙的对联来。 如，著名联家常江先生的『赠北京皇苑饭店』联：

庖厨有素，罗珍出羲皇以上；

朋侣无间，结伴向酒苑而来。

此联在赞美北京皇苑饭店厨艺高超，珍馐丰富，客流如潮的同时，天衣无缝地嵌入了『皇苑』两字，可谓心机独杼。

再如丁玉群先生『赠香港蓝海文先生』联：

挟岱宗，超北海，壮志凌云揽月；

吟雅句，著雄文，清音荡气回肠。

上联用典，歌颂了蓝海文的『凌云揽月』之志， 下联则赞美他的精深的文学修养。 整联气势充沛，音韵铿锵，妙语天然。

又如联坛老帅马萧萧先生的『为孙轶青、张蕙琴同志金婚题联』：

轶才钟翰墨，集兰撷蕙；

青管谱宫商，鼓瑟鸣琴。

此联赞美了孙老夫妇高洁的志趣，夫唱妇随的深情，立意高深，用典自如，镶嵌自然，可谓匠心独运，妙手天成。

又如常治国先生『题赠北京梁景峰联』：

景得天光自锦绣；

峰连地脉任高寒。

此联在寓有哲理的语言中自然而然地嵌入了『景峰』之名，实属不易。

五、简

简就是联语一定要简洁、流畅。 刘大櫆《论文偶记》说： 『文笔老则简，意真则简，辞切则简，理当则简，味淡则简，气蕴则简，品贵则简，神远而含藏不尽则简，故简为文章尽境。 』惟有联语简洁，才能使人易读、易记、易传。 若联语诘屈聱牙，或行文罗嗦，就使人难读、难记，当然也就更难传了。 好的嵌名题赠联往往以短小精悍、意蕴丰厚而引人注目。 如马骏祥先生『赠中国书法家协会沈鹏先生』联：

莫愁憔悴沈腰瘦；

且喜逍遥鹏翼长。

寥寥十四个字，就传达出沈鹏先生的外貌特征和名士风度，并表达出联作者对沈鹏先生的敬仰之情。

再如他的『赠中华对联文化研究院院长常江教授』联：

茶香轩雅宾常至；

月白江清兴易来。

即写出常江先生喜交天下联友的豪情，也写出了他的诗人气质。 言虽简，意深长。

又如马萧萧先生『赠蒙城刘剑波』联：

风云三尺剑；江海万重波。

只十个字，题赠对象丰满的人物形象便跃然纸上，呼之欲出。

还有，余德泉先生的嵌名题赠联也大多简洁。 如他的『赠澳门邓华礼先生』联：

华而馥馥，

礼则彬彬。

『赠邵阳傅治同』联：

无为而治；

有道则同。

『

赠长沙何满宗』联：

文彰而不满；

艺独其所宗。

『赠叙永刘龙光』联：

龙泉三尺雪；

光烛五车书。

皆要言不烦，内蕴丰厚，堪为典范。

六、合

合即上下联要有内在联系，要水乳交融，浑然一体地表达一个完整的意思。 而不是上下联貌合神离，甚至互不相干。《周易》说： 『分阴分阳，迭用柔刚，故《易》六位而成章。 』在一副对联中，上下联无论是相关、相反还是相承，都应以浑成为宗旨。 但这一点却是嵌名题赠联易犯的错误。 如我的学生刘昌海同学创作的『赠王岸云同学』联：

看对岸黑发攒动；

望天空白云飘蠕。

上联写人，下联写景，但上下联之间缺乏内在的统一。

又如佚名的『书赠王西坡友』联：

烟波西子恨；

风雨东坡壶。

此联似乎是为嵌名而嵌名， 读者在『西子恨』与『东坡壶』之间很难找到内在的联系， 因而也搞不懂全联主旨之所在。尽管完全做到『合』不是一件容易的事，但成功的嵌名题赠联还是完全能够达到这个标准的。

如王世徵先生『颂刘松岩先生』联：

和气松风洽；

峻节岩壁横。 （新声韵。 ）

此联用自然物象来描摹人的品格，富于联想，内涵蕴藉。上联赞刘先生待人接物的『和』，下联颂其内在品节的『峻』，上下联一表一里，形象地刻画出了刘先生的人格精神。

再如，汪从周先生『赠潘玉盘』联：

玉楼雅室千奇句；

盘石高峰一老松。

上联『千奇句』， 是说其诗文构思巧妙，出语奇特。下联作者又以『一老松』来象征题赠对象的精神品格。

又如邹宗德先生『赠中行邵阳分行许可副行长』联：

许给我三尺镔铁；

可磨它一剑锋芒。

属于流水对，上下联完整地表现了被题赠者的壮志雄心。

七、新

新就是要立意新颖，用语奇警。陆机《文赋》说：『谢朝华于已披，启夕秀于未振。』李渔说：『才人所撰诗、赋、古文，与佳人所刺锦绣花样，无不随时变更。变则新，不变则腐。变则活，不变则朽』（《闲情偶寄》卷四）。只有让人耳目一新，才能给人以审美愉悦。而那些陈词滥调，只会让人感觉索然无味，却之千里。 理想的如马骏祥先生的『赠《对联文化》主编刘太品先生』联：

犹闻太白狂呼酒；

相忆新青细品茶。

构思清新，感情饱满，而且上下联如行云流水，气势飞动，给人以丰富的想象。再如他的『赠中华楹联学会会长孟繁锦先生』联：

悦目繁花千百树；

喜心锦羽两三声。

上联从视觉落笔，下联从听觉着意。全联用写景的方式写人，生动传神地刻画出孟繁锦先生的诗人才质，且又让人如临其境，如闻其声。

又如余德泉先生的『寿水刘水生先生五十诞辰』联：

四水城乡名翰墨；

一生快活似神仙。

此联把艺术之美和世俗之情有机地结合在一起，雅俗共赏，让人回味无穷。

总之，嵌名题赠联的创作是一件既很儒雅又很艰难的事，我们在创作时一定要遵循嵌名题赠联的一些审美标准，只有这样，才能创作出既让被题赠者满意，又让同行欣赏、自己得意的作品来。