高清电视转播车音频系统的构建

文丨沈正华

（温州广播电视传媒集团，浙江温州 325001）

相比较于其他常规的音频系统，在对电视演播室音频系统进行没计时，一定要根据其某些特定的使用特点，在系统中考虑便利性及实用性配置[1]。

1 高清电视转播车音频系统的工作原理

现场调音台负责制作现场演出的声音信号或制作体育比赛的国际声，将制作好的信号通过音频综合电缆传到转播车内，而车内的调音台控制信号的大小并控制电视直播用的片头、资料及片尾的声音信号。通话系统：演播室的通话系统主要指导控室和演播室之间的通话，有以下三种形式。（a）包含于视频信号内的通话系统：这是利用摄像机和摄像机控制器（CCU）之间本身就有的一对一通话系统。导演通过这个简单的通话系统分别指挥每个摄像师的取景操作，如画面的景别：虚实等，以便顺利地实现导演的意图，完成图像的制作。（b）包含于音频系统内的通话系统：这种系统利用调音台的对讲通道和正常音频通道构成。导控室导演或调音师的指令通过返送监听扬声器或耳机传给演播室或其他工作人员，这些人员的回话又经过导控室内的监听扬声器或耳机回传给调音师，这样，导控室和演播室之间的通话就形成了。这种通话系统由于可采用扬声器通话，通话面较宽，导控室和演播室的所有人员都可听到通话。但这种通话要中断节目制作与播出，制作或直播时应停止使用。（c）专用通话系统：用于大、中型演播系统，导演需要与摄像师、调音师、灯光、技术人员和演员等分别通话联络，通话地点有导控室、演播室、灯光控制室、演员化妆室、远距离信号源室（如传送机房等）[2]。

2 高清电视转播车音频系统的设计

视音频系统主要包括摄像机、摄像机控制器CCU、视频切换台、调音台、视音频分配器、录像机及信号监视设备。一般情况下，视频系统至少需要三个信道，即三台摄像机。其中，一台摄像机从正面拍摄全景，另两台一左一右从两侧拍摄特写镜头。对于大型场面（如体育比赛等）可增加到4～6台摄像机，其中～台可采用便携式摄像机。EFP用的摄像机一般都带有摄像机控制器，可对图像进行集中调整，以保证各个信道之间的指标一致，这样通过切换才能得到好的图像质量。另外，各信道都锁定于特技切换系统或同步机（图中没画出），这样可保证各路信号时基一致。摄像机与控制器之间用几十米或几百米的电缆或光缆相连。

2.1 高清电视转播车的节目制作过程

现场节目制作通常需要利用转播车来实现。转播车相当于一个小型的移动演播室，它不仅包含节目制作所需的基本设备，而且具有机动灵活的特点。现场转播时，通常将装备有节目制作设备的转播车开到现场附近，将摄像机头、三角架、话筒等设备从车上的存放箱或固定架上取下，安放在现场的合适位置。摄像机控制器、切换台、调音台、录像机等设备固定在车中。转播之前，通过摄像机控制器可实现对场内摄像机的光圈、黑电平、增益、黑白平衡等参数或状态的调整。转播过程中，导演可根据节目内容需要通过切换台在各路摄像机信号之间进行切换，在切换的同时还可进行字幕及特技处理。切换输出的信号由录像机记录在磁带上，从而完成节目的现场制作。有的转播车上安装有微波发射天线，可在制作节目的同时将其发送到电视台，从而实现实况转播。

黑场信号送至摄像机、录像机和字幕机等信号源设备，使所有视频信号源的频率与相位都与同步机锁定。黑场信号送至视频切换台，使切换台获得了与各路信号源统一的同步基准。黑场信号送至数字特技机，使它与视频切换台锁定在统一的同步基准上。两者能够联合进行节目制作。黑场信号送至编辑机，使它对录像机和切换台等设备遥控操作时，根据统一的同步基准。黑场信号送至波形示波器、矢量示波器和高质量彩色监视器，使它们在统一的同步基准上完成对各路视频信号波形、矢量和图像的监视。有的演播室制作系统没有专门的同步机，一般用视频切换台输出的黑场信号来做为整个系统的时间基准。

③编辑控制系统：编辑控制系统负责演播室制作系统的视音频编辑操作。显然，这个系统是A/B卷的编辑系统，需要有专门的编控器。编辑机控制录像机的走带及工作方式（快进、倒带、搜索、重放、录制和编辑等）、编辑方式（组合编辑或插入编辑）、确定画面的编辑入点和出点，执行自动编辑；还可以控制视频特技切换台的特技状态（混、扫、键、切）和特技持续（过渡）时间。

④提示系统：提示系统是电视节目制作时的一种辅助系统，用于提示编导制作人员当前使用的图像源为哪路；提示摄像人员该路摄像信号正在被采用，提示演员将脸朝向正在录制或播出的摄像机镜头。

2.2 音频系统的设计

（1）演播室内的整体设备

演播室内的摄像机应选择具有下变换功能的高清摄像机，以便同时输出高清和标清两种指标的电视信号。导控室做成数字标清和高清混合的系统，录像机可选多格式的录像机；分别配置标清和高清矩阵，两个矩阵之间通过上、下变换器形成连接通路；电视墙也可选择少量的几台高清监视器，其余选用标清监视器；整个系统可只采用一台同步机，该同步机分设相互锁相的标清和高清2个单元，分别为标清和高清系统提供同步源，并使整个系统锁相在同一时间基准上。

（2）电视画面宽高比转换

在标清与高清电视共存的时期，一档制作完成的节目一般要同时在标清频道和高清频道中播出，这就带来了画面宽高比的转换问题。：高清拍摄的16：9画面下变换到4：3的标清画面时，一般采用三种方式：

①上下加黑边的信箱方式，见图3—25（a）。这种方式保证原有幅型比的图像在另外一种幅型比的显示设备上能够完整地显示出来，并且没有变形失真，但对于显示器的显示区域造成一部分空耗；

②把画面进行横向压缩，见图3—25（b），这种处理使得原图像的内容得到全部的利用，同时也全部利用了新幅型比下的全部显示区域，但图像出现失真变形；

③画面两边进行切边，见图3—26（b），把16：9切成12：9（即4：3），但这样简单对称地切除画面往往会破坏画面原有的构图，因此有的电视台采取了一种折衷的方法，即两边少切一点，切成13：9播出。更精细的则采取了根据画面构图来切边的办法，让需变换的画面通过一台数字特技机（或有画面平移功能的下变换器），预先设定切成12：9或13：9的边框，然后根据画面不同的构图使之在两个边框中左右移动，以找到最好的切边构图。这样做比较费时费力，但却能得到最好的效果。

[1]刘伟，王建明，单成良，杨靖. 天津人民广播电台数字卫星转播车系统分析[J]. 广播与电视技术，2006（02）

[2]符致明，郭晓波，林月.浅析Lawomc~266数字多功能调音台的功能及使用[J]. 影视制作，2010（09）

[3]谢佳. 内蒙古电视台高清转播车音频系统设计方案[J]. 内蒙古广播与电视技术，2008（02）

[4]张迪扬. 数字转播车的设计与配置[J]. 音响技术，2006（11）