纪实风格影视剧对市场的冲击

文丨赵云波

（山东电影制片厂，济南 250014）

最近看了一部电影《神探亨特张》，这是一部没有耀眼明星，没有华丽的布景，据说是本届上海电影节主竞赛影片，电影一开始，跟随着这部电影导演高群书纪实风格的摄影镜头，观众终于看到了久违的当下写真。一群业余演员担任主角，逼真的记录了他们的现实，欢乐、苦难、悲伤。影片中，他的面部表情并没有太多起伏，但也正是因为这番朴实，结合影片纪实的风格，使得这些普普通通的脸真实再现。对纪实风格的影视剧观众早已熟悉，从最初的好感到现在收视率和票房的上升，观众也从一个新的角度，新的视角对这种纪实风格的影视剧有了一种新的沟通。观众这种社会心理审美要求的变化，也是我们作为影视工作者所要探索的新问题。

纪实性电视剧，顾名思义，应当是记录事实的电视剧，它作为创作上一种艺术形式，主要是借鉴“纪录片”创作中的“生活即景”式的拍摄手法。具体包括：偷拍、抢拍、实景抓拍等，在摄影风格上则强调反应生活的真实，画面上强调运动性和连续性，不追求画面构图的完整性。

但这种构图的不完整性，不是不要章法，而是以摄影的感觉上的完整作为取舍标准，因此某种程度上说，这样的构图也是最完整的，所谓的无技巧摄影，不是不要技巧，而是把这种技巧隐藏起来，使镜头的处理和人们感觉外界事物的规律相吻，这样的摄影能使观众感到自然，毫无“强加于人”之感，是一种流动着的生活画面，拍摄中，除了作品所要反映的历史及当代社会面貌、人物性格、行为和人际关系的真实之外，还要注意拍摄的景物的真实和寻找一种获得真实效果的拍摄方法，这一点在我拍摄电视剧《西安大追捕》（唐敬睿导演）时，我们有过很好的发挥。剧中有一场抓捕罪犯的戏。由于采用纪实手法，剧中的公安人员，都由当时具体办案的真公安自己扮演，因此在创作上我们实际上也来用了真实再现的手法。可当办案的公安干警告诉我们抓捕地点是西安火车站时，我们有点拿不定主意了，西安火车站是全国的大站，车站流动的人员很多，而且戏中要求参加抓捕的公安人员都要进入实战状态，真枪真弹，一怕伤人，二怕引起混乱，考虑再三，为了片子的真实性，我们去现场进行了勘察，最后决定就在这里拍摄。把路线和拍摄方案制定好以后，我们进行了实景偷拍，当时用了一块黑布把摄像机包住只露出镜头，就这样我抱着摄像机和扮演公安的演员一起混入熙熙攘攘的人流中，好像一切都没有发生。摄像机一直紧跟着演员的行动。

这时扮演杀人犯魏振海的演员正进入一小饭店和同伙接头，公安人员从三个不同的方向同时接近目标，这时他们已经完全进入了角色，根本没有意识到有摄像机的存在。当罪犯就要逃出饭店那一刻，公安人员迅速出击，就在西安火车站的广场上进行了一场围捕，这时演员也和广场上的群众混杂在上起，你追我赶就地滚打在一起，摄像机及时地移动、抓拍一幅幅动感很强的画面。当罪犯举刀拒捕进行顽抗的时候，公安干警迅速掏出手枪对天鸣枪，几声枪响后现场的群众不知发生了什么事，前呼后拥，引来了更多的围观者.远处安排好的警车鸣着警笛及时赶到，罪犯被干警带上手铐押上车，警车迅速离开了现场，围观群众也没有感到这是在拍戏。整个拍摄过程不到三分钟，一次拍摄成功。

但当时的现场感觉却是惊心动魄。在设计这场戏的时候，就想用一个长镜头把它完成，演员作为被拍摄的主体，但有时和摄像机也有一种特殊关系，为了达到一种好的拍摄效里，更巧妙的利用这种关系，演员很快地明白了摄影师的意图。拍摄过程中，演员注意利用自己的走动来调动摄像机，摄像机正是有了这种契机，改变画面构图相随时调整画面景别，在长达3分钟的镜头中，由于演员和摄像师配合默契，从一个大的全景到剧情发展到高潮中画面大特写的运用，使这个3分多钟的长镜头具有了“内部蒙太奇”的表现特征。使这场戏环境统一，动作完整，摄像机跟随人物的行动拖、拉、摇、移，这样画面既有动感，又有准确的选择性和表现张力，同时多视点的变化和不同的景别，展示了更大的表现自由。从完成的画面效果证明，抢拍和偷拍，是让实际的人生活在实际的环境中. 这样既可以再现真实的现场情景，也可以在追求真实的同时，达到艺术的造型美和意境美。正因为这种纪实的风格，让观众感觉到了一种非常自如，随意跟着摄像机介入其中，同时也使剧中人物置身于真实的环境中. 只有合理地运用自然素材，最大限度接近人们感觉外界事物的规律，拍出的画面才能有很强的现场真实感。

纪实风格的影视剧还有一大特征，就是大量长镜头的运用。在一主体环境中，用人物的纵深调度，根据剧情要求，逐步变化景别，在一个真实的生活时空间里，摄像机镜头不同断地展示人物思想感情细致微妙的变化和心理层次。有时这样的处理，比用多个镜头切换表现更为真实。

正是因为纪实风格电视剧这种独特的创作手段，从而成为影视剧创作中的又一个热点。尤其是最近几年由高群书导演电影《千钧一发》《神探亨特张》通过一个好看的故事，采用了这种纪实风格，利用同期录音和地方方言对白，吸引了大批的观众，收到了很好的效果。纪实风格只是一种方式，以故事为载体，现实题材主旋律作品亮丽的色彩格 外引人注目。它异于重大题材的历史书写，以对现实的亲近 塑造角色的英雄品格，以平民的风格修饰这种品格。从单纯的英模题材到复杂的现实问题，从传统的煽情处理到欢快的娱乐释放，从纪实的影像到视觉的奇观，平民风采成为电影走向市场的标旗。

影视剧是一种最需要显示多元化风格的大众化艺术，多元化风格的发展，大大拓宽了电视艺术风格，作为一种风格，纪实电视剧以它真实、自然、朴实为特征，将会占据一定的市场，同时将会有更多的观众和较高的票房。

[1]《中国电视》1995年第12期 作者：陈志昂

[2]《现代传播》1990年第01期 作者：徐宏