浅谈中国电视剧的发展轨迹

文丨刘艳青

（山西省忻州市广播电视台，山西忻州 034000）

中国电视剧经过五十年的发展，已经成长为一门独立的艺术，作为整个社会文化产业的一部分，中国电视剧艺术已经成为社会主义文艺的一个重要组成部分，许多优秀的电视剧引导和提升了广大观众的审美情趣，特别是改革开放三十多年来，随着社会的进步，物质生活的提高，人们的精神文化需求更加多样化，中国电视剧发展与中国电视事业的发展同步，经历了较为辉煌的时期，从电视剧的创作题材、艺术表现手法到受众的欣赏水平、欣赏趣味都发生了巨大的变化，中国电视剧的发展轨迹也深深折射出时代变迁的印迹。

1 电视机的逐渐普及，以及观众精神文化生活需求的进一步提高，为中国电视剧的发展奠定了坚实的基础

1.1 20世纪80年代，由于电视事业的发展和电视机的迅速普及，家庭娱乐生活的逐渐丰富，大众文化日益繁荣，市场经济快速发展，电视剧艺术工作者受到纪实美学的影响，开始侧重于从艺术与现实世界的关系探索电视艺术的审美作用，重视对客观现实的“模仿”和“再现”，这些电视剧的出现，使屏幕进一步向生活靠拢，直观的再现客观世界，从不同角度和深度多侧面反映社会生活面貌，努力挖掘人物的内心世界，使电视剧在艺术创新上有了新的更大的突破。1982年热播的《蹉跎岁月》，是第一部描写知青生活的电视剧，塑造了以柯碧舟、杜见春为代表的一批在风雨中走向成熟、而又未被人为地理想化了的人物形象，造成了当时巨大的轰动，被广泛关注，算是真正开启电视剧时代的一部力作。而当时电视机的逐步普及也为《蹉跎岁月》的热播提供了条件。

1.2 九十年代的长篇电视剧，文化意蕴更加丰富，题材更加多样，受众也更加广泛，使中国电视剧的影响力达到顶峰。

90年代初创造收视奇迹的电视剧《渴望》，可以说是开辟了中国电视剧伦理化的传统，剧中的女主角刘慧芳，是一个不折不扣的“中国传统式好女人”。这个忍辱负重的女性形象几乎成为了后来中国众多电视剧男女主人公的道德原型；《北京人在纽约》是一个经典的、全面描写赴美移民浪潮中北京人在纽约奋斗与挣扎的生存故事。紧扣时代脉搏，直面现实，唱响主旋律并极具震撼力。还有《和平年代》、《苍天在上》、《咱爸咱妈》等，主要人物大多是，善与恶、软弱与坚强等等定型化的，在叙事中担负特定的正面、反面和助手角色。这些电视剧常常通过环境的营造，在逆境中浓墨重彩地渲染各种师生情、乡土情、夫妻情、父子情、同志情、爱国情，以情来唤起观看者的道德同情与共鸣，同时也赢得了观众的认同。

1.3 新世纪以来，随着我国经济快速发展，以及观众精神文化生活需求的进一步提高，中国电视剧创作空前繁荣，荧屏上呈现出多姿多彩的绚丽景观。

电视剧《大宅门》、《闯关东》、《走西口》、《京华烟云》一度热播央视，展现了老一辈国人对待家国命运的态度和民族气节，一定程度上满足了观众的复古情结；再如：《暗战》、《潜伏》等谍战剧，情节组织结构紧凑、悬念丛生，高潮迭起，险象环生，耐人寻味，在故事中融入了历史事件的时代背景，让故事发展始终和历史发展紧密联系在一起，给观众提供了丰富的历史知识，既扩展了作品的历史内涵又起到发人深省的激励作用，谍战剧成功塑造并演绎了革命英雄，讴歌了革命英雄主义精神，符合了大众崇尚英雄，渴望激情的心理。

2 中国电视剧艺术的发展，还表现在题材、风格的多样化，以及各种现代声、光、电等特技的广泛应用，技术方式和后期创作得到了进一步提升

2.1 根据我国四大名著改编的电视剧《红楼梦》、《水浒》、《西游记》、《三国演义》被频频搬上荧屏，又欣赏了《康熙王朝》、《末代皇帝》、《唐明皇》、《大明宫词》、《武则天》、《孝庄秘史》等历史剧，成为一段时期的热点，这些电视剧不再将主要线索放在展现历史巨人的伟大行为和非凡生活上，而是通过家庭、朝廷与社会群体性的日常故事来讲述大人物的小事情与大事件的小细节，常常将大人物放在家庭、亲情、友谊的平凡关系中，更多地去展现他们与普通人相似的情感。

2.2 以深刻反映现实题材的纪实性电视剧，如《三.八大案》、《黑冰》、《公诉》等，一度时期成为观众追逐的热点，这些反映高智商犯罪的电视剧也深受观众喜爱；既有充满悲剧意蕴的《严凤英》、《像风一样离去》，还有群众喜闻乐见的轻喜剧色彩的《编辑部的故事》、《我爱我家》、《武林外传》、《炊事班的故事》等等显示了国产电视剧的多样化丰富性。

2.3 都市情感大作，常常占据观众的大量时间，通篇饮食男女，却彰显世态本色；尽是家长里短，却深蕴生存哲学；随处峰回路转，却无一跳脱常情。中国高房价下每天上演的各种疯狂和苍凉，是《蜗居》最真实的蓝本。

2.4 励志电视剧如：《我的青春谁做主》、《奋斗》、《笑着活下去》、《张小五的春天》、《与青春有关的日子》、《我们无处安放的青春》等，引领当代青年认识自我、战胜自我，不屈不挠努力奋斗的新时代精神。

2.5 农村题材也一度成为宣传国家的大政方针的载体，剧中没有惊心动魄的场面，只有平平常常的日常生活和小人物在爱情、事业上的曲折故事，从而反映改革开放三十多年来农村的巨大变化，例如《刘老根儿》、《乡村爱情》、《趟过女人河的男人》、《清凌凌的水蓝莹莹的天》等。

2.6 由李少红拍摄的电视剧《雷雨》、《橘子红了》承袭了第五代艺术电影制作风格，讲究影像与造型，注重美感的追求，将富有隐喻和象征意味的意向加进电视剧，在剧作中营造出一种如梦的意境，成为其诗画风格的代表。

2.7 宫廷戏、辫子戏不停地热播荧屏，方兴未艾。《雍正王朝》、《康熙大帝》曾经喧嚣一时，现如今，《还珠格格》、《甄翀传》继续吸引人们的眼球。剧中精心打造的华丽服饰，使得古装戏中也不时透露出一丝时尚气息；其制作手段也更加高明，古装戏一度时期成为了各大制片公司的主打剧，真个是“你方唱罢，我登场”，热闹之中，成就了帅哥靓妹的明星梦。在做大做强宫廷文化、贵族文化方面，我们的电视剧创作显示出了无限丰富的想象力。

多年来，中央电视台“拍大戏、建基地”的同时，下大力气投资建设了多座影视城，堪称远见卓识。这既是中国电视剧发展的需要，同时也为电视剧进一步“大发展、大繁荣”，创造了坚实的物质条件。

纵观改革开放三十多年来国产电视剧的繁荣和发展，既呈现给观众一大批思想健康，艺术精良，种类繁多的优秀作品，极大地丰富了人民群众的文化生活，同时也提高了观众的欣赏品味，随着社会的发展变化，随着全球文化的冲撞和交流，随着电视的传播环境、条件的变化，特别是电视剧的播出方式越来越多样化，比如付费频道的出现、视频点播的出现、音像渠道的繁荣，电视剧观众分类会越来越细，由原来的主流变成分流，大众变成分众，大家审美的期望值越来越高，关注度越来越分散，过去那种电视剧万人空巷的局面永远不会再有，对电视剧质量的要求也就越来越高，因此，强化精品意识，不仅是时代的需要，人民的需要，更是繁荣屏幕和促进电视剧事业健康发展的需要。