还原电影《梅兰芳》中十三燕的艺术人生

⊙闫永丽［菏泽学院音乐系， 山东 菏泽 274015］

编 辑:魏思思 E-mail:mzxswss@126.com

陈凯歌电影《梅兰芳》中，不仅展示了梅兰芳这一个京剧名伶不平凡的一生，同时，还塑造出十三燕这个生动的人物形象，给我们留下了深刻的印象。自影片上映以来，针对影片的各个方面引发了许多争议。剧中十三燕也是争议的焦点之一，但是熟悉戏曲的人不难看出，十三燕就是以谭鑫培为原型的。影片中十三燕和梅兰芳的关系；十三燕在戏界的地位和影响；梅兰芳给《汾河湾》加身段，就是和谭鑫培一起演出的；对于剧中着力展现的十三燕和梅兰芳打擂台一事，在真实生活中，谭梅二人也有过一次“无意”的对台，但是绝对没有电影中的剑拔弩张。十三燕在和梅兰芳对台输了之后，怀抱着提高戏曲艺人地位的希望死去，这也和真实的情形大相径庭，令众多的戏迷深深不满。本文根据电影中出现的情节，对比现实中真实的情况，还原一个真实的谭鑫培。

一、关于谭梅二人的关系

电影《梅兰芳》中，十三燕这个角色第一次出场，是在梅宅，剧中梅兰芳称呼十三燕“爷爷”，交待了十三燕和梅家是世交。在实际生活中也确实如此。谭鑫培和梅兰芳的祖父梅巧玲是同辈，所以梅兰芳一直称呼谭鑫培为爷爷。早年，谭鑫培曾兼搭四喜班，挑过一些戏的大梁，梅巧玲很是捧谭，鑫培对他的提携十分感激，梅巧玲去世后，谭鑫培每年春节必到梅家拜年，两家关系非常好。①特别是后来，梅雨田（梅兰芳的伯父）为谭鑫培操琴将近三十年之久。一九一二年冬天，梨园界发起为“正乐育化会”募款义演两日，谭鑫培唱《桑园寄子》，要找一个青衣，谭鑫培想到了梅兰芳。他这样做，一是因为怀念故旧，二是为了提携晚辈。当时的梅兰芳正值风华年少之时，而此时的谭鑫培已经是戏界的泰斗，梅兰芳有机会给谭鑫培配戏，是十分荣耀的事情。

二、关于《汾河湾》

在电影《梅兰芳》中，梅兰芳要在《汾河湾》这出戏里面加身段，和十三燕产生了极大的分歧，并且这件事直接导致了两人的对台打擂，从而造成了十三燕的死亡。电影中的这种情节设置，给观众造成了极大的误导。

《汾河湾》是一出传统剧目，民国元年，齐如山因为观看梅兰芳、谭鑫培合演的《汾河湾》一剧，对梅兰芳按照传统演法而却缺少舞台交流的“毛病”感到不满，便写去一封长信，他在信中为梅兰芳分析女主人公柳迎春当时的心里活动:“有一个人说他是自己分别十八年的丈夫回来，自己虽不信，当然看着也有点像，所以才命他述说身世，意思那个人说来听着对便认，倘说的不对是有罪的。在这个时候，那个人说了半天，自己无动于衷，且毫无关心注意，有是理乎？”接着他针对男主人公薛仁贵的一大段唱词进行逐一研究，并为梅兰芳设计了一系列与之相配合的动作。梅兰芳接到齐如山的长长来信，十分高兴，认为信中的意见切中节骨眼，建议十分合情合理。他深深感激这位富有学问的长者的垂青和画龙点睛的指点，并果敢地根据齐如山的建议和设计，重新编排柳迎春的身段、表情和心理活动。十天后，梅兰芳再次表演《汾河湾》，推出的便是齐如山设计的新版本。当饰演薛仁贵的谭鑫培唱到那一段时，梅兰芳忽然站起身来，与谭鑫培的唱段内容相配合，身段、表情丝丝入扣。散戏后，谭鑫培对别人讲:“窑门一段，我说我唱的有几句，并非好得很啊，怎么有人叫好呢？留神一看，敢情是兰芳那孩子在做身段呢！”

谭鑫培对于加身段一事的态度，也仅仅是说了这样一句无关痛痒的话。并且，谭鑫培本身是十分富有创新精神的，堪称是一位革新家，在唱、念、做、打各个方面都有创新。绝非电影中所演的守旧之人。他具有超高的演唱技巧，善于运气行腔，在革新创造唱腔上的态度极为严肃，每句唱腔都经过深入研究，反复琢磨。首先是细致分析剧情，深刻体会人物，同样的板式，如果人物身份不同，心情不同，唱法也相应变化；其次，他还注意引音归音，即每一个新腔出现，要让人听了似乎是昔日旧交，却又是新朋友初见，既不全是老腔老调，又不生造与观众耳音四面不靠的离奇古怪的腔调。在表演方面，谭鑫培也是一位革新家。他的眼神极为传神，水发功极佳，擅长击鼓，舞六合刀、耍钅间，反身接剑，许多特技绝活令人叹为观止。可以说，谭鑫培浑身是戏，又俱在戏情戏理之中，而无单纯卖弄技艺之嫌。

三、关于打对台

电影《梅兰芳》中，主要是围绕这梅兰芳和十三燕打对台一事，实际上，梅兰芳和谭鑫培也确实曾经有过一次“打擂”，不过此事是在双方无意的情况下，由戏班的老板出于票房考虑造成的。梅兰芳在他的《舞台生活四十年》一书中自述:

双庆社是俞振庭的老板，我从民国四年二次由上海回去，开始搭他的班唱过一个相当长的时期。大约有三年的光景。有一次他来跟我商量要求我把多时不演的头二本“孽海波澜”分为四天演出。每天在新戏头里加演一出老戏，如“思凡”“闹学”、二本“虹霓关”“樊江关”等戏。他们开戏馆的老板们，为了营业上竞争的关系，常喜欢换换新鲜花样，这无非是一种生意眼，本不算什么稀奇事，我也就不加考虑地接受了他的要求。谁知道正赶上谭老板那几天也要在丹桂茶园露了，帖的戏码还是很硬。我在吉祥，他在丹桂，这两个馆子，都在东安市场里面，相离不远。这大概是俞五老板听见谭老板在丹桂出演的消息，恐怕他的营业要受影响，才动了这个新戏老戏同时演双出的脑筋。就等于上海戏馆老板爱用的噱头，拿这个来跟丹桂打对台。这四天的成绩，吉祥的观众挤不动，丹桂的座儿，掉下去几成；最后两天，更不行了。俞五为营业而竞争，勾心斗角，使出种种噱头都不成问题。我跟谭老板有三代的交情，是不应该这样做的。②

从这段话中，我们可以知道谭梅二人打对台，实属戏馆老板的刻意安排，是为了盈利而故意使出的噱头，并不是像影片中所演的，十三燕守旧，梅兰芳革新，要座儿来评判，要新旧碰撞，拼出你死我活。当时，梅兰芳和谭鑫培的对台，结果也是梅兰芳的座儿多过谭鑫培很多，那主要是因为“内行看门道，外行看热闹”的缘故。谭鑫培的艺术造诣，可以说是登峰造极，到他那边看戏的，多是懂戏的，是所谓看门道的；但是去吉祥看梅兰芳戏的，多是冲着老板使出的噱头，新戏旧戏唱双出。所谓的看热闹的，不论在什么时代，哪家戏馆，总比看门道的要多。后来，梅兰芳回忆起此事的时候，还常常自责:

按说我跟谭老板都是舞台上的演员，各唱各的戏，本来谈不到要什么你躲我躲的。可是这一次的情况有点两样。因为他在晚年，是不常出台了的。我正在壮年，唱的日子多得很。当他偶然露几天，我不应该顺着俞振庭的意思，用新戏老戏夹着唱的新花样，来跟他打对台的。我不错在答应俞振庭要求的时候，我是错在谭老板在丹桂贴演重头码以后，没跟俞五交涉，变更我们预定的计划。我当时的确只顾了吉祥的营业，忽略了丹桂会受这样大的影响。后来的事实已经告诉我们，他那边座儿不好，我还是咄咄逼人，不肯让步。使这位久负盛名的老艺人，在快要结束他的舞台生活以前，还遇到这样的一个不痛快。这无论如何是说不过去的。我今天承认这件事是我年轻无知，做得冒失了。③

从上面的两段梅兰芳自述中，我们也能够得知一些当时谭梅二人打对台的真实情况，也可以看出梅兰芳对此事深深的自责。谭鑫培自己积极革新、改良戏曲，绝对不会因为一个晚辈改戏而大动干戈。

四、关于谭鑫培和齐如山的关系

电影《梅兰芳》中，还有一个非常重要的人物，就是以齐如山为原型的邱如白。影片中，作为司法局长的邱如白应邀做一次关于戏曲的演讲，十三燕也来到现场，在邱如白演讲的过程中，和十三燕、费二爷等人产生了极大的分歧。邱如白所代表的革新和十三燕所维护的旧制，在影片中一直是对立的。

齐如山是中国近现代戏曲史上一位卓有成就的京剧理论家、剧作家、导演和活动家。他早年在北平同文馆学习德文和法文，曾经三次游历西欧，对西方的戏剧文化有着一定的了解。1912年清帝制推翻以后，戏剧界也开始了维新之路，想要学习新的知识，提高从业者的文化水准，就由田际云、余玉琴等发起组织了“正乐育化会”，会长一席就由谭鑫培来担任。这个机构跟外界不断保持适当的联系，常常请一些文艺界的朋友前来演讲，齐如山先生就曾应邀来去演讲，他那时刚从法国归国，所讲的内容是有关外国戏剧的情形。齐如山对谭鑫培本人是十分尊重的，而绝非像电影中所展示，当十三燕出现在会场，别人引荐邱如白和十三燕认识时，邱如白躲在台后，只伸出一只手，表示拒绝；另一方面，齐如山对谭鑫培的技艺也是十分赞赏。齐如山在他的《京剧之变迁》中，称赞谭鑫培在《珠帘寨》一戏中的身段、表情，认为谭鑫培在塑造人物的精神气质上有着自己的独到之处。④在齐如山的另一本著作《谈四脚》中，还专门对谭鑫培等四位京剧名伶进行了艺术探讨与研究。

五、关于翡翠帽正和黄马褂

电影中的十三燕有两件宝物，就是前朝皇太后赏赐的翡翠帽正和黄马褂，是他最为珍视的。在十三燕和梅兰芳打对台输了之后，十三燕把这两件宝物给了牛二。跟随他多年的费二爷痛惜地说:“没有了这两样东西，十三燕还是十三燕吗？”由此看见这两件东西对十三燕的重要性。

现实中的谭鑫培在光绪十六年，即1890年，四十四岁时，被选入清宫内廷戏班“升平署”，开始享受“内廷供奉”的殊遇。慈禧太后最爱点他的戏，“无谭不欢”。演毕，常赏以重金，还曾“亲赐黄马褂”。谭鑫培的身价也骤涨，戏份也跟着猛涨。在那家花园刘宅堂会唱《武家坡》时，票价竟提到七百二十元。当时有句流行语就是“无谭不成戏”“无调不学谭”。可见当时谭鑫培在戏曲界独占鳌头、大红大紫的情景。至于慈禧太后赏赐给谭鑫培的宝物更是不计其数了。慈禧太后看过多少戏，赏赐过多少皮黄艺人，这个说不清，但是这些艺人中，谭鑫培最受恩宠，入宫承应时间最长，他的小女儿出嫁，慈禧太后还特地赠送妆奁，这种恩宠是其他艺人所没有的。慈禧还授予他六品顶戴，允许人们称他为“谭贝勒”“谭大王”等等。谭鑫培可以自由出入大内，和王公大臣称兄道弟。甚至域外的人士也听说了谭鑫培的名气，法国艺人来到北京，也要和谭鑫培交流声律研究心得。⑤

六、关于谭鑫培的老境

谭鑫培在艺术上取得了卓越的成就，可以说是红了大半辈子。梁启超有诗道“四海一人谭鑫培，名声廿载轰如雷”。尽管如此，他的老境却是悲惨的。清末民初时，北京特别盛行堂会，那些达官贵人都有“非谭莫乐”之势。民国六年（1917），谭鑫培卧病，当时大总统黎元洪在金鱼胡同家里办堂会，硬要谭鑫培参加。出于无奈，谭鑫培只能抱病登台，身心都收到极大的伤害。这次演出结束一周后，含恨而亡。

在京剧发展史上，谭鑫培占有十分重要的地位，是开创老生新一代表演艺术的宗师。在唱腔上，他把京剧老生唱腔“花腔化”，注重揭示人物内心；在唱念上，谭鑫培对统一京剧声韵，并使之规范化等方面，做出了很大的贡献；在表演方面，他“扬长避短”，如《卖马》《定军山》《宁武关》等戏中力求发挥自己的绝活，从而完成了一批“谭派”看家戏的剧目；⑥在京剧史上，谭派是影响最大的一个京剧流派，谭鑫培所演的剧目有一百多出，为京剧艺术留下了宝贵的遗产。电影《梅兰芳》中一些夸张的演义，会影响观众对谭派艺术正确认识。

①⑤ 周传家:《谭鑫培传》，河北教育出版社1996年版，293页，第281页。

②③《梅兰芳舞台生活四十年》，中国戏剧出版社1987年版，216页，第219页。

④ 梁燕:《齐如山剧学研究》，学苑出版社2008年版，第90页。

⑥ 马少波:《中国京剧史》，中国戏剧出版社2005年版，419页。

[1]齐如山.齐如山全集（第四卷）[M].台北:联经出版事业公司，1979.

[2]崔伟.粉墨王侯[M].北京:人民音乐出版社，2002.

[3]北京市政协文史资料委员会选编.梨园往事[M].北京:北京出版社，1999.