“家长里短”如何俘获观众心——京沪专家剖析“王丽萍现象”

采编/红 菱

王丽萍是上海的知名金牌编剧，是目前中国电视剧创作领域的领军人物，曾创作了《婆婆媳妇小姑》《错爱一生》《媳妇的美好时代》《双城生活》等众多热播电视剧，不断创出各省市电视台收视新高，屡获国内外大奖，并被翻译成多国语言走出国门，其中她创作的《媳妇的美好时代》被翻译成了斯瓦西里语在非洲国家坦桑尼亚播出，成为了在非洲播出的首部中国电视剧。

如今荧屏上雷剧泛滥，在不断“挨砖”的同时收视率却居高不下，让人大叹畸形，而王丽萍的创作既叫好又叫座，既有市场又有情怀，难能可贵，一直受到业内的关注。

今年8月24日，由中国电视艺术家协会、中共上海市委宣传部以及中国文联理论研究室等单位主办的“王丽萍编剧艺术研讨会”在北京召开，这是中国电视剧创作历史上为数不多的为一个编剧举行的专题研讨会，京沪专家齐聚一堂，共同剖析王丽萍风格、王丽萍现象，并探讨其创作为中国电视剧发展提供的宝贵启示。

温暖的现实主义者

王丽萍表示，自己的作品一定做到“不迎合，不跟风，不狗血，不雷人”，“在题材上一定是平凡百姓的故事”。在一片忙着穿越、忙着抗战、忙着大投入大制作的荧屏上，王丽萍所描述的家长里短的故事，如何赢得那么多的观众，并且能够走向世界呢？

原广电总局电视剧管理局司长李京盛将王丽萍作品的优点归纳为三方面的因素：首先，王丽萍的作品始终坚持现实主义，她20多部作品都是写当代的，她找到了自己的一个成功角度；第二，始终坚持表现普通平凡的百姓生活，在现实题材当中始终表现普通人、普通事、普通百姓；第三，始终注重挖掘这些平凡生活、平凡事件当中的价值，写普通生活当中的诗意，写平凡人物身上的美。

“大家充分肯定关注现实，关注现实有各种各样的方法，我认为王丽萍是一个温暖的现实主义者，温暖而美好是她的美学风格，她的作品像河一样流淌着。她是上海最典型的现实主义者，这也是一种精神。”上影集团党委书记、总裁任仲伦如是说。

在现实题材中，王丽萍尤其专注于当代中国都市生活题材创作，在当代家庭伦理剧方面取得显著成绩。“王丽萍的创作体现了对当代中国转型期中国社会的观察，改革开放后中国社会的一大变化就是从单位中国转向了家庭中国，单位在个人生活领域里面的大面积退出，家庭的作用日益加强，她从家庭这个侧面观察着记录着处于转型期的当代中国，描绘着人们生活的场景，价值波动，心态演变和生生不息的对美好生活的向往。”中国视协理论研究部主任赵彤说道。

“不少年轻人在剧中找到了‘同类’，说明电视剧切准了青年人生活和情感的困惑，引发了精神共鸣。”上海大学影视技术学院博导石川指出，“现在很多年轻人成了家庭伦理剧的收视主力，甚至会帮着剧中的同龄人一起算房租、算伙食标准。电视剧作为通俗文化和大众文化，需要对当下热点做出积极回应。”

人民日报总编辑杨振武总结道：“王丽萍最大的特点，就是心中有爱，一个编剧、一个作家心中有爱才能写出对国家、对民族、对人民的感情，坚持以人民为中心的创作方向。她把自己的笔对准人民群众，反映人民群众当中美好的东西，引领人民群众更好的奋发向上，我觉得这一点尤其值得肯定的。”

“潜伏”基层打“深井”

现在有所谓的“万能编剧”，似乎什么题材都可以写，实际上往往是雇几个枪手帮忙，草率糊弄之下必然产生一堆烂剧，而王丽萍的作品能收视与口碑双赢，关键在于她不投机取巧、不找枪手的认真创作态度。

“每一位艺术家都是在以有限应对无限，聪明智慧的艺术家就写自己熟悉的，就是在根据地打一口深井，而不要打一枪换一个地方。”中国传媒大学艺术研究院院长仲呈祥指出。他认为，王丽萍就是抓住所熟悉的生活，深入到生活里面去，贴近民生，贴近民情，反映人民的喜怒哀乐，酸甜苦辣，抓住为人民的创作导向，不松紧，不改向，始终如一，坚持多年，开一口深井。

事实上，王丽萍不仅是在百姓题材上长期深挖井，更是长期“下井”体验生活。文艺评论家李准认为，王丽萍不是站在她的创作对象之外，更不是站在她的创作对象之上，而是站在都市普通生活人之中，来理解他们，发现他们，拥抱他们，用生活的本来样式反映现实。“她不是靠脱离生活的编造戏剧冲突，而是靠普通生活中发现，发现人性美，发现生活的美好。而且她能够坦荡面对生活困难，并有解决问题的努力和时代前进所带来的希望，真实地描写和讴歌用诚实劳动实现美好生活，在赋予作品浓浓暖意和善意的同时，用独特的角度唱响时代主旋律。”

上海市委宣传部副部长陈东透露，王丽萍在上海电视台的法制、情感节目“潜伏”十多年，积累了大量的写作素材，不仅长期工作在这些节目的一线，还在一些社区组织中任职，所以常常会从普通大众那里得到新鲜的生活故事。“王丽萍编剧的艺术特点是接地气，她善于挖掘百姓当中平时事和普通人，从来没有高大全的描写，都是凡人小事，写的都是身边一个一个普通百姓。”

上海文化广播影视管理局艺术总监、上海视协主席滕俊杰表示，王丽萍对生活的思考并没有只钻在史料里，而是对生活的投入。“有不少女作家都宅在家里，通过互联网获取素材，当然这也是一种创作途径，但是似乎这种间接的获得与有血有肉、触动心灵的创作还是有距离的。王丽萍一二十年长期在生活的底层贴地飞行，接着地气，非常难得。在快节奏的时代，甚至于用一堆文字卖更多钱成为一种风气的时候，这样的创作心态非常好。同时，她还在开拓，在拓展生活，用自己的眼光作为一把雕刻刀在雕刻今天人们生活的各个立面。在我们的创作队伍里面，应该大大提倡这种创作的方式，这种创作的态度。”

要珍惜自己的品牌，大家要爱护这个品牌

近二十年里，王丽萍创作了22部电视剧，500多集，800多万字，这还不包括电影剧本以及其他形式的创作，的确算是高产作家。

仲呈祥指出，长篇连续剧写多了就不能保证质量，建议王丽萍千万珍惜自己的品牌，宁肯写精写少，而不要砸了自己的牌子。

杨振武也诚恳地提醒王丽萍，还是要写自己熟悉的东西，“因为人成名之后会有很多方面拉你：去给我们写个本子吧。如果拉不下这个情面，去写自己不熟悉的东西，就可能会走入歧途，这是一个提醒。第二，还是要珍惜自己的荣誉，现在不是以多取胜，而是要好上加好，再上一层楼。我们出一个好编剧不容易，你自己要珍惜品牌，大家要爱护你这个品牌。”

中国文联副主席、中国电视艺术家协会主席赵化勇指出：“王丽萍的成长过程，除了他个人的努力，个人的奋斗之外，应该说上海的各界领导，为她提供了非常宽松的环境，所以感谢上海市为王丽萍的成长提供了一片非常好的土壤，为全国电视观众提供了非常优秀的编剧，提供了这么多好的电视剧。”

上海市文联党组书记、专职副主席宋妍表示，上海文联在上海地区还是要积极地推动有质量的文艺评论，“对像王丽萍这样已经有成就的一些剧作家，我们要用高质量的文艺评论来做一些烘托，使得我们的文艺评论和文艺创作能够真正的相辅相成。王丽萍的创作到了今天这样一个高度以后，确实也需要我们方方面面共同来把它托举到一个更高的高度，也就是说更加理性的一个高度。”