唐代女裙服的形制及其在现代设计中的应用

胥筝筝，冯巧优

(绍兴文理学院纺织服装学院，浙江绍兴312000)

纵观历代女子服饰，其基本形制多延续传统“宽衣交领，肥袖系带”的上衣下裳制。而唐代经济文化繁荣，政治格局鼎盛，使得当时女服形制在承袭传统的基础上呈现兼收并蓄的多元化特色，其中下裳裙是当时女子服饰形制的典型代表。本文截取初唐直至晚唐这一时间段，在文献资料搜集、博物馆调研及走访考察的基础上，以女裙服为研究对象，分别从裙型、裙宽及裙长等方面分析其演变，并从中总结其特点。同时，通过研究唐代女裙服的形制特色，分析了其对当代设计师的影响和在实际设计中的应用，以更好地再现传统与时尚、艺术与技术相融合的和谐美，为现代女装设计提供更广阔的思维空间。

1 唐代女裙形制概述

在古代裙又被称为“裳”，其有两层意义，其一指的是披肩，其二指的是下裳。后来人们为了区别两者，便将穿在下身的称之为“下裙”。《辞海》:“裙”一种围在下身的服装［1］。本来下裳裙是男女都可以穿着的，但是发展到了唐代却成了女子专有的服饰。裙装的盛行，是当时历史社会文化背景的反映。如裙宽大自由，适应性好;款式多样，造型丰富;柔美飘逸;随着当时染坊工艺的创新，色彩更为艳丽等。由于唐代女子着装习惯将衫子下襟束在裙腰里边，所以唐代女裙显得很长，下可曳地。孟浩然《春情》有道“坐时衣带萦纤草，行即裾裙扫落梅”，描写的就是这类长裙样式。

唐朝的下裳裙裙身窄且长，多配以短襦，有三个特点:其一，将裙腰系得高直至乳部，甚至腋下，然后用丝带系住，凸显修长窈窕身材，如图1(a)所示。史料这样记载“……身着长裙高束胸际……”。到了盛唐、晚唐，长裙裙腰逐渐系低，裙幅则越来越宽长。其二，裙子的幅宽加大，甚至出现了6幅裙、8幅裙等，曹唐《小游仙诗》有“书破明霞八幅裙”的诗句，如图1(b)所示。其三，裙长不断加长，裙子冗长曳地成为一种风尚。有史料记载，安乐公主的裙子“山林奇禽异兽，搜山荡谷，扫地无遗”［2］，如图 1(c)所示。基于上述资料的搜集，可见唐代女裙在前代的基础上又呈现自身的特色。

图1 唐代女裙基本形制Fig.1 The basic style of women skirts in Tang dynasty

2 唐代女裙形制特点

唐代社会的变革与发展促使其女裙服在统一的基础上，各阶段又呈现迥异的特色。现以唐初、唐中及唐末为时间轴，从裙型、裙宽及裙长等方面来阐述其形制的变化及特点。

2.1 裙型及特点

唐代女子思想开放，崇尚美。为了展现美，所着裙装采用高腰线设计，即为高腰襦裙。其特点就是将裙子的腰提得很高，达到了乳下的位置，更有甚者到了腋下，用大带系结，使得她们的身材显得更加的修长，弥补了很多女子体型上的缺点［3］。这在敦煌壁画中得以体现，足以证明当时高腰裙装的盛行。而在唐初直至晚唐，富有创造力的女子还对此种高腰裙的外造型做了改良，以满足各阶段不同阶层侍女们的需求，如图2所示。

2.1.1 唐初H 型

唐初，高腰裙装的腰线较高直至乳部，甚至腋下。在裙型方面由于受隋朝窄袖紧身小袖袍的影响，高腰腰裙装大致是H型，整体给人一种贴身、利索的感觉。如图2(a)所示，腰线下移至乳下，甚至腋下，无多余装饰，方便劳作和活动，多为社会地位较为低下的劳动妇女或者婢女所穿着。

2.1.2 盛唐、中唐球型

到盛唐、中唐时，裙腰线仍较高，和唐初相比变化不大，如图2(b)所示。但也可发现略有下降的趋势。其裙型随着当时女子体态的日渐丰腴及审美情趣的转变，此时的高腰裙装多呈球型，仍以窄袖衫为主。此类服装在设计和工艺上都较唐初做了很大改善，服装档次和价格也相应提高，深受贵族妇女们的喜爱。

2.1.3 晚唐悬钟型

高腰长裙发展到晚唐时，腰线的位置有所下降，如图2(c)所示，其造型也由球型演变为悬钟型。除衣袖及裙身的肥大外，服装的配饰也成为亮点，从敦煌晚唐诸窟画中供养人的形象即可见证。

图2 唐代女裙裙型特点Fig.2 The shape characteristics of women skirts in Tang dynasty

2.2 裙宽、裙长及特点

初唐直至盛晚唐，其女裙服所呈现的由窄小到宽松的演变特点，在当时被称为唐代美学风貌的时尚缩影，如图3所示。

2.2.1 裙 宽

裙，群也。连接群幅也［4］。古时的布帛幅面比较窄，下裙都要用几幅布帛拼制起来。唐初流行紧身窄小、宽摆齐地的服装款式，既显露人体的曲线美，又表现一种富丽潇洒的特征。《文献通考》卷一二九引祖莹语，说唐初衣裙“尚危侧，笑宽缓”。当时的宽体长裙，一般较紧身，幅宽普通用5幅丝帛缝制。到盛晚唐其宽度多为有用6幅、7幅、8幅，甚至12幅缝制。“裙托六幅湘江水”［5］就是对此的写照。按唐代布帛幅宽制度是1尺8寸，唐大尺的长度约合0.29 m，12 幅裙的宽度就达 3.48 m 了［6］。从这些数字中可以看出当时服饰夸张的程度。

2.2.2 裙 长

除裙宽外，当时裙子的长度也让人瞠目。唐初，裙长一般到脚踝处，如图3(a)所示。盛晚唐时期，社会的富裕和百姓生活的安定促使人们对服饰的要求进一步提高，特别是女裙服的设计更加不计成本，不惜布料，裙长曳地长度达到了四五寸，如图3(b)(c)所示。孟浩然《春情》诗“坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅”中便可作证［7］。由此造成服装材料的浪费，唐文宗也曾下诏要求“妇人制裙不得阔五幅已上，裙条曳地不得长三寸，但是，搿诏下，人多怨者”，后来只能接受淮南节度使李德裕的意见裾曳地4尺，令改曳地5寸(0.141 5 m)。这在敦煌莫高窟壁画和《簪花仕女图》《纨扇仕女图》等绘画作品中都得以证实。

图3 唐代女裙裙长和裙宽Fig.3 The width and length of women skirts in Tang dynasty

3 在现代设计中的应用

通过对唐女裙服形制及特点的概述，不难发现腰线是决定唐代女裙装的重要因素。腰线的位置会影响乃至决定着设计的焦点。唐代女裙服中的腰线主要有:高腰线、低腰线和自然腰线。其中高腰线又有高腰掩乳和高腰乳下之分，体现了女性雍容华贵的富态形象;低腰线则体现了女性阳刚之美的形象。通过分析现代的服装作品，发现无论从高级时装还是到大众化成衣，均演绎和诠释了设计者对唐女裙服腰线的应用。

3.1 高腰线的设计应用

3.1.1 高腰乳下裙

现代服装设计中俗称的高腰线，是指位于或者紧贴乳房下的腰线设计。19世纪初，在欧洲一度盛行的“帝政风格裙装”(Empire robe)，基本造型特点是强调胸高的高腰身［8］，如图4(a)所示;20世纪初，“新艺术”(Art Nouveau)裙服也将腰线设置在乳下，如图4(b)所示。

图4 高腰乳下裙装在高级时装中的应用Fig.4 The application of the high-waist under the breast in haute costume

近几年，服装市场上充斥着各式各样的高腰线裙装，各大品牌也争相以其各不相同的高腰裁剪方式及廓形设计来引领着时尚潮流。世界著名华裔服装设计师谭燕玉(Vivienne Tam)将高腰设计至乳下，搭配以宽大裙摆，如图5(a)所示;MISS JANE精品女装也将腰线提到胸部以下位置，并与蕾丝搭配，简洁大方而不失优雅，如图5(b)所示。

图5 高腰乳下裙装在现代成衣中的应用Fig.5 The application of the high-waist under the breast in modern clothing

3.1.2 高腰掩乳裙

流行于初唐时的腰线主要是高于乳峰的一种特殊腰线。这种腰线主要由裙腰或者腰带组成，多与襦裙或者披帛搭配穿着，如图6(a)所示。现代明星礼服中也多应用此种设计元素，超女张靓颖穿着的性感露背长裙，其腰线高至乳峰的设计将身材凸显得更加完美，如图6(b)所示。

图6 高腰掩乳裙装的设计应用Fig.6 Design application of the high-waist skirts covering the breast

3.2 低腰线的设计应用

这种腰线的位置是正处于臀围线或者略高些，腰部可松可紧，有些类似男服的款式。20世纪20年代流行于欧美的低腰裙;巴黎高级女装设计师波华亥(P.Poiret)在1910—1930年的服装作品也是早期对低腰裙的设计。延续到现代的服装中主要是体现现代职业女性的阳刚之气，如现代女装中宽垫肩、西装化和前门襟裤子的设计。2012年巴黎世家早春度假系列女装营造的“杰奎琳·肯尼迪(Jacqueline Kennedy)式风格”，宽肩斗篷式无袖上衣或是连身裙，诠释着怀旧感与前卫感相撞相融的味道，如图7(a)所示;Balmain 2013春夏时装系列的宽肩设计演绎出女性硬朗与摩登的性格，如图7(b)所示。

图7 现代女装中低腰线的应用Fig.7 The application of low waistline in modern women clothing

4 结语

通过对唐初直至唐末女裙形制及特点的分析，表明唐代女裙服的整体形制经历了由初唐承袭旧制的窄小细瘦到盛晚唐时的长裙曳地;裙型由H型、球型到悬钟型;裙腰线由腰部直至腋下，裙长长及拖地几米等的演变过程。而无论怎样变化，腰线作为唐女裙服的主要特色，在初盛唐时高腰乳下、中晚唐时高腰掩乳的高腰线和低腰线中得以体现。基于此，分析了腰线这一设计元素在现代女装中的应用，为设计师更好地传承传统元素、创新现代设计提供了更多的思考空间与可能性。

［1］夏征农.辞海［M］.上海:上海辞书出版社，1979.XIA Zhenglong.Ci Hai［M］.Shanghai:Shanghai Lexicographical Press，1979.

［2］曹卫东.中国艺术［M］.北京:海潮出版社，2007:155.CAO Weidong.Chinese Art［M］.Beijing:The Tides Press，2007:155.

［3］范盈.唐代襦裙装的研究及其设计应用［D］.福州:福建师范大学，2010.FAN Ying，The Research of Ru Dresses in Tang Dynasty and Its Design Application［D］. Fuzhou:Fujian Normal University，2010.

［4］刘熙.释名·释衣服［M］.上海:上海古籍出版社，1986.LIU Xi.Release Name·Interpretation of the Clothes［M］.Shanghai:Shanghai Classics Publishing House，1986.

［5］羊春秋(辑注).李群玉诗集.后集:卷三［M］.长沙:岳麓书社，1987.YANG Chunqiu.Poetry Anthology of Li Qunyu:The After-Set:Volume 3［M］.Changsha:Yuelu Press，1987.

［6］路艳美.唐代女性服装的艺术特征［D］.保定:河北大学，2009.LU Yanmei.Artistic Characteristics of Women's Costumes in Tang Dynasty［D］.Baoding:Hebei University，2009.

［7］彭定求.全唐诗:卷160［M］.北京:中华书局出版，1960.PENG Dingqiu.The Complete Poetry of Tang:Volume 160［M］.Beijing:Zhonghua Book Company Press，1960.

［8］李当岐.西洋服装史［M］.北京:高等教育出版社，1995:113.LI Dangqi.History of Western Costume［M］.Beijing:Higher Education Press，1995:113.