传统造化铸新篇
——读宋友义山水画

2013-05-02 08:41王长富

苏州工艺美术职业技术学院学报 2013年2期

关键词：漆画漆艺优秀奖

王长富

传统造化铸新篇
——读宋友义山水画

王长富

太行龙王庙

乌镇双桥

古镇周庄

在南京市美术家协会的画家群体中，活跃着一支美术教师队伍，他们一方面为人师表，敬业教学，同时，又不忘绘画，精心创作，在工作与业务上都取得了丰硕的成果，南京玄武中等专业学校艺术系副主任宋友义便是其中的一位佼佼者。纵观古今山水画大家，他们的成功无不遵循着一手伸向传统、一手伸向生活的规律：既尊重传统，倾心向先贤学习，汲取艺术精华；同时，还注重深入生活，从大自然中撷取创作美感，发掘自然美的真谛之所在。近日，较全面地欣赏了友义同志的山水画佳作，不但深为他在繁忙的教学之余而勤于创作的精神所感动，且从作品中看出，他正是遵循着这一规律发展而来的。

友义的山水画以水墨写意为主，兼涉青绿精工。其水墨山水画用笔刚柔兼济，干湿并用，无争夺之举，绝粗俗之态，淳正清雅，骨力劲爽，用墨浓淡得宜，虚实互用，无墨瀦之烂，绝恶俗之浊，层次分明，墨气焕然。不难看出，画家对明清文人画的笔墨有着精深的研究与汲取，相对于时下画界的一些恶习来看，这无疑是一种明智之举。任何一种游戏都有相对的游戏规则，作为中国画创作而言，它的游戏规则就是必须注重笔墨。而对笔墨掌握的精到与否，则表示出画作的高下之别。友义的水墨山水画之所以能打动观众，个中原因，正在于此。

青绿山水近年受到重视，且发展较快。友义亦偶有涉足。从他的画风来看，其源头来自两家，一为南宋的王希孟，用笔精工，设色艳丽；一为近代张大千，浓墨泼彩，气象万千。友义此类作虽然不多，但亦深得个中三味，不论是精工刻画，或是纵情泼彩，均能为山水传神，给人以美感。

教学虽然繁忙，但却给友义带来了深入生活的良机，即每学期都要组织学生外出写生。因此，在授学示范中，自己亦神游于大自然之中，搜尽奇峰打草稿，妙造自然，任运图真。友义的写生作品有两类，即古镇和太行，前者以屋宇石桥为主，后者则是山石烟云。画建筑原本是中国画大忌，因为方正的直线极不宜入画，但友义却知难而进，妙于选景，巧于取舍，善于变化，充分利用水墨的特殊表现功能，皴擦点染齐上阵，干湿浓淡共互用，既得屋宇石桥之形，又展示出古镇所特有的沧桑风韵，给人以可游可思之感。太行山虽然令人神往，且一入其境便自叹为观止，但真正要将它纳入画中却并非易事。由于友义深得笔墨三味，所以在太行的搜妙创真中能自由驾驭笔墨，尽情捕捉太行之魂，去伪存真，删繁就简，笔力劲健，气骨不凡，令浩然之气溢于画外，给人以雄壮之美感。

正是基于上述，友义的中国画便呈现出别样的风姿，由注重传统而悟笔墨真谛，由深入生活而搜妙创真，而两者的有机结合，再加上灵心别构，便蕴生出具有中国画本体语言和丰富的自然美的佳作。

我们期待着友义在一手伸向传统，一手伸向生活的道路上勇于进取，为山川写照传神，为社会贡献精品力作。

（王长富，南京美术家协会秘书长，著名画家）