人造图腾

拉斐尔·百鹤松

阿兰·戴勒姆（Alain Delorme）新创作的《图腾》系列作品直接将我们带入了当代中国的中心，让我们面对这个国家的复杂性。蓝色的天空映衬着五颜六色的上海，货物被捆扎成超乎寻常人想象的巨大包袱，劳动者拖着它们穿梭在城市的大街小巷。这些摇摇欲坠的箱子、椅子就像是一个处于完全转型时期社会的新图腾，图腾伫立的国度既是世界工厂，又是市场经济的新乐土。

生于1979年的阿兰，曾在巴黎有名的摄影学校Gobelins专门研修摄影，和尤金·阿杰特在那个世纪之交的巴黎所做的一样，阿兰的作品初看不过是上海街头渺小的普通劳动者的肖像。当大多数人为中国社会的富丽堂皇所迷惑的时候，阿兰却将目光投向了奔走在城市中的普通个体。从形式上看，创作者没有走纪实摄影刻意的中立手法，而是倾向于正面描绘的方式。这些照片以横向分层的手法组织，就像是考古现场测绘图一样。从前景的人行道直到背景中的建筑物，各层次的景物被安排得井井有条；寻常的风景、来往的行人，日新月异的工地与高楼大厦等都市中的各类事物融洽共存其中。在四平八稳的构图之外，创作者使用编辑手法与色彩选择打破了纪实摄影的规则，使用“放大的真实”为我们呈现出中国最具活力的城市的两面性。

照片中有的人骑车，有的人拖车，车上装着满满的轮胎、货物、瓶子等等。尽管他们拖着的货物不尽相同，但他们有一个共同点：他们穿梭在画面里一如他们穿梭在城市中，从不曾安宁下来。这些外来务工人员从祖国各地云集至新的“世界工厂”的心脏。这些“流动人口”满足了中国各处的用工缺口，他们既是中国奇迹的动力，又是这个五千年王国的经济成功的另一面。摄影师让我们看到了这样一群与都市、社会、经济错位的人物。他们与阳光明媚、色彩纷呈的上海滩似乎显得格格不入。但阿兰颠倒了这种视觉次序，使他们成为新世界中的英雄，力量得到了数以十倍计的增长。我们相信他们无所不能，能够驾轻就熟地维持身后堆积如山的货物的平衡。

他们身后的货物高耸入云、摇摇欲坠，看上去着实危险。就像新现实主义作品一样，阿兰·戴勒姆巧妙展示了现实的一个局部，并为其赋予通常不被注意的意义。货物被雕塑化，成为真正的艺术作品。随着拜物化的发展，它们失去了自己的功能价值，而变得符号化。这些可以被复制，可以被替代的对象，却几乎被抬高至神圣不可侵犯的地位。但这些“中国制造”的货物象征着什么样的图腾？它们的角色自相矛盾，既让劳动者在大城市中变得更加渺小，又让他们显得同样突出。一方面，劳动者几乎被货物淹没，成为它们的奴隶，消失在相同物品的堆砌之中。人造的对象成为消费社会中异化的偶像。另一方面，这些临时的雕塑似乎打破了确立的秩序，个人以这样的方式从巨大的都市世界中脱离。与巨大的雕塑站在一起，人就不再是可以被替代的个体，而在堆砌之中成为独特的存在。

这些货物难以想象的高度印证着都市本身