人性的回归 灵魂的救赎

陈秋岩

摘 要：电视剧《永不回头》是一部反映刑满释放人员回归社会、走向新生的影视作品。本文通过对该剧所触及的刑满释放人员回归问题的意义，对人性的深度解析以及在故事情节设置方面的特色等几方面的问题进行探讨，来评析这部电视剧的成功因素。

关键词：人性；救赎；回归；情节

中图分类号：I207 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2013）07-0190-03

怯懦囚禁人的灵魂，希望可以令你感受自由。强者自救，圣者渡人。

——摘自美国电影《肖申克的救赎》

“救赎”一直是文学作品和影视艺术作品积极探讨的主题。通过“救赎”主题的探讨，挖掘人性中的善良、美好，探讨深层次的社会问题，弘扬人类社会中的积极因素。因此，这一类主题的文学或影视艺术作品在诸多题材中显得格外的突出、重要。也因此有一批“救赎”的文学、影视作品取得了较大的反响，产生了深远的影响，如美国影片《肖申克的救赎》，巴西影片《中央车站》等。

电视剧《永不回头》就是这样一部成功进行“救赎”主题探索的影视作品。该剧通过几个有过监狱生活经历的刑满释放人员出狱后艰难地自我改造、自我救赎，完成了人性的回归，成为一个个自省、自新、自立，有责任感，有担当，有益于社会的“新人”，弘扬了人性中的真、善、美，颂扬了坚韧、努力奋发的精神品德。该剧故事真情感人，情节波澜起伏，再加上李保田、姜武、闫妮、林继东等著名实力演员的真情演绎，使这部剧成为一部国产电视剧中少有的精品，同时也造就了一部中国电视剧的“救赎”经典，甚至是一部可以做新时期电视剧创作教科书的经典。纵观全剧，它的经典之处主要体现在以下几个方面。

一、探讨深刻的社会问题

随着中国经济的快速发展，中国进入了一个民族复兴的大时代，中国的影视文学也呈现出一派繁荣的景象。各类题材的电视剧丰富着荧屏，呈现出主题的多样性，涌现出一批优秀的作品。但同时也出现一些问题，诸如创作深度不够，缺少文化内涵，题材雷同，跟风创作，观赏性差，平庸低俗等，能够成为精品、称为经典的作品屈指可数。究其原因，就是不敢直面现实，表面化、形式化、娱乐化，对社会发展进程中的问题不敢或不愿深入探讨、深度解析。

电视剧《永不回头》这部作品，所探讨的是一个人们必须要面对的社会问题，是一个社会必须要很好地解决的问题，那就是刑满释放人员的出路问题。他们如何生存？他们如何融入社会？他们如何走向新生？这是一个非常严肃的问题，这是社会改革进程中必须要面对的问题。刑满释放人员重新犯罪，将严重影响社会稳定和经济发展。对这一问题进行探讨，具有深刻的社会意义。

《永不回头》正是这样一部作品。作者将视角投向这一群体，通过老中青三代刑满释放人员艰难走上自我救赎之路的故事，揭示了刑满释放人员尴尬的生存状况和思想情感，呼吁社会公平、公正对待这一特殊群体，给予他们更多关怀、宽容以及机会。作者能把视角投向这一群体，本身就体现出作者深重的社会责任感，不取巧，不跟风，这需要很大的勇气，更需要伟大的智慧。对这一主题，作者没有表面化、程式化地去解读，而是充满人文关怀，深入心灵去解析，直面他们所面临的问题：社会的歧视，生存的艰难，脆弱的心理。他们回归社会，走向新生的过程可谓步步艰难，代价惨痛。靠着他们内心深处渴望回到正常人生活轨道的决心和努力，靠着人间的真情——亲情、友情、爱情的支撑，他们还是一步步走了过来，艰难地完成了自我救赎。这正是创作者的伟大之处，将这样一个非常严肃的社会问题用艺术的形式表现出来，感染人，震撼人，教育人，鼓舞人，引起人们的思考，引发人们的关注，推动社会对这一特殊群体的关照，推动社会的进步，为构建和谐社会踏踏实实做了一些事情，在娱乐中达到很好的教育目的，达到了文学、影视艺术的最高境界——在潜移默化中感染人。这就是这部剧成功所在，这是一部中国电视剧中很少见到的成功作品，是可以和世界诸多经典影视作品媲美的成功之作。

二、对于人性的深度挖掘

从本质上讲，文学的对象就是表现人——人的现实生活、人的心灵世界。如何将人物的内心世界展现出来，是文学创作中最难做到的，也最显作者的功力。《永不回头》描写的是一个特殊群体——刑满释放人员。作者把目光对准个体及个体的心灵世界，提出了社会如何关注他们的生存，以及他们的人生价值如何实现。他们每个人都有着极复杂的经历，他们曾经犯下的罪行，他们带给家人的伤害，他们重返社会的困惑，他们所要面对的世界，他们必然要遭受的冷遇，他们面对生存、生活的那一份艰辛，他们的价值取向，这些都是作者要面对的。每一个人的回归之路都会不同，但又都完成了救赎，成功之处就在于作者抓住了他们的性格历史，真实地解析了他们的性格潜质，挖掘出这一特殊群体的人性本质。

刘常明，曾经的厂长，因为挪用公款、过失杀妻，被判无期徒刑。是几个人中年龄最长，最具良善之心的人。挪用公款是意气使然，致妻死亡是因过失。本性中向善的成分最大，回归的决心也最坚决。为见到放心不下的女儿，为争取早日出狱，不惜“出卖”狱友，举报狱友王朝东越狱，获得减刑。出狱的那一刻就下定决心：“永不回头！”他是这么想的，也是这么做的。它不仅自己不回头，还靠着不懈、坚韧的努力，带着其他几个顽冥不化的人走向了新生，尽管这一过程过于艰辛。

之所以回归这样坚定，是因为以他的人生经历，体悟到人生最美好的东西——自由、亲情、友情。整部剧贯穿的就是这一种情感，围绕刘常明的坚定信念而进行。为了这个信念，刘常明进行着艰辛不懈的努力。失去了才知道美好，失去了才知道珍惜。因此，为保住这份自由，无比珍惜。作品极力探讨刘常明的内心世界，面对自己的女儿和外孙，他的内心充满了愧疚。面对女儿的责难，他无言以对，不知所措，只是默默地呵护，尽心地守护。而面对王朝东的百般“折磨”，虽内心充满恐惧，他就是不回头。靠着他的隐忍、善良、坚持，终于感动了王朝东。对王朝东的困惑，他极尽心思，尝试用各种方式，帮他守住这份自由，不走回头路。抓住王朝东对前妻、女儿的愧疚之情，一步步引导，将王朝东内心那一份负罪之情放大，让真情消磨了血性。为安浩天，他鼓励年轻人上进，为他创造条件，鼓励他参加高考，让知识改变冥顽。包括对“不可救药”的葛之覃，他给他以信任，让他感受到正直、善良的美好，完成回归。这无疑是因为他的执着，更是他的善良。他不仅仅是在自我救赎，而是在“渡人”。

王朝东，因当大哥，替兄弟出头，致人重伤，被判8年。狱中又是大哥，极具江湖义气。又因越狱，加刑十年。刑满释放后的第一件事，就是要找举报他越狱的刘常明报仇，还他的10年。他可以对一个60多岁的老人下得去手，他可以替原来的兄弟打抱不平，他对原先的狱友安浩天、白志远讲义气，放任他们。这是一个从未深刻反省自己的人，一个没有从灵魂深处认识到自己错误的人，一个仍按照自己思维惯性行事的人。这样的人是需要社会，需要一个理智的人来帮扶的，必须要有能够触及灵魂的人来感召。不然的话，再做大哥，危害社会就成为必然。在和刘常明的一次次碰撞中，在刘常明永不放弃的努力下，在前妻的无私的感召下，在女儿的一次次诘问中，一步步从混沌中走出来，成为一个有责任心、有担当、有正义感的男人。

作者在这个人物身上用了大量笔墨，来展现一个积习难改的刑释人员的改变——出狱后强烈的复仇心理，走向社会处处碰壁的现实，面对前妻、女儿的无比愧疚，走上正途却屡遭困境的艰难。他很暴戾，逼得“对不起他的”刘长明自杀；他很柔情，对前妻和女儿极力的补救；他很天真，以为以前的兄弟还会把他奉为大哥；他很努力，在面对回归路上的各种困难时，他甘于牺牲，勇于担当；他当然还很鲁莽，习惯性地用拳头解决问题而不计后果。作者为我们展现的是一个鲁莽、冲动、讲义气，同时有柔情、有担当的复杂的人物性格。经历了一种从一个鲁莽的、意气用事的人到一个甘于牺牲、勇于担当的人的内心转化。由被动到主动的转变，完成了最艰难的救赎。

安浩天，典型的小混混，虽很年轻却两次坐牢。他没好好上过几天学，高中没读完，偷盗、打架、好吃懒做、冲动好胜。有一个当警察的父亲却对父亲的管教充满叛逆。两次的监狱经历并没有让他迷途知返。这样一个整天浑浑噩噩、游手好闲的人，出狱后仍按着原先的习性行事，一直游移在犯罪的临界点，拒绝社会的容纳与关怀。如果“大哥”王朝东带他去闯江湖，他肯定会毫不犹豫。改变他的是刘常明永远不放松的劝导，正确人生方向的引导，使他开始认识到要改变自己；也因为有了白志远临死前的托付，好好照顾她的妹妹白小溪，让他有了责任感；是王朝东的女儿大学生何雯雯让他意识到了自己的差距；是知识，是自尊，是责任感改变了这个冥顽的人，使之完成了自我救赎。

葛之覃，骗子，无赖，坑蒙拐骗，无恶不作，偷遍邻居，偷姐姐的房本儿，甚至连外甥的压岁钱都偷。“防火、防盗、防葛之覃！”连狱友都瞧不起他。这样的人，嘴上却常挂着“我有原则！”在别人的引诱下，动了邪念，将刚刚起步的汽修厂好不容易挣来的钱卷走，好在良心发现，最终交回钱款。在得到大家的的原谅后，努力改变自己。靠着众人与自己的努力，赢得了自己最想得到的东西——信任与尊重。

正是有了作者对人性的的深入挖掘，深入触及社会变革和经济发展在他们内心的反应，找到他们灵魂深处那份良知、善良，唤醒他们的责任心、自尊心，以人间真情来感召他们，使他们有了方向性的改变，使他们得以一步步地完成救赎，显示出作者深厚的生活基础、饱满的感情、深刻的思想以及敏锐的洞察力。

三、故事真情感人，情节跌宕起伏

一部影视剧能否成功，关键在于是否有一个好的故事。“有好故事就可能有一部好的影片。”这个故事必须能吸引人、打动人。而要做到这一点，一是要以真情来感染人，一是要以复杂的情节抓住人。

电视剧《永不回头》是一部充满真情、充满爱的故事。真情的感召，亲情的呵护，爱情的鼓励，关怀与被关怀，上演了一幕幕人间真情之剧。

刘常明，惦记自己的女儿而急于立功出狱，出狱后为自己曾经的过失做着补救，总想为女儿、外孙做点什么。虽屡遭女儿的抢白但仍默默坚持、默默守护，最终换得了女儿的承认。面对王朝东、安浩天、白志远、葛之覃这些狱友，面对这一群体带来的既有关自己又无关自己的问题，最终都把它变成自己的问题。他像家长一样，守护着这些不安分的孩子，不让他们走回头路，用心引导他们实现自我救赎。何丽萍，王朝东的前妻，为了不让王朝东再走回头路，舍弃优裕的物质生活，帮助他们创业，用自己的房子作抵押，贷款帮他们开汽车修理厂，遭遇再多困难也不放弃。派出所刘所长，无时无刻不在关注这些刚刚走出监狱大门的人，总是在他们最需要的时候出现，为他们提供帮助。还有王朝东，为了保住汽修厂，保护何丽萍母女，愚蠢地牺牲自己，宁愿放弃心里最珍惜的家庭梦想。安浩天照顾白小溪的用心，对何雯雯的爱的无私，对即将失去的大修厂的舍身守护。肝胆相照的兄弟情谊，血浓于水的亲情，曲折真挚的爱情，无不体现真情的力量所在。正是有了这温暖的人间真情，才有了这些人回归的动力，才有了重新做人的勇气（底气）。观众被这一幕幕真情打动，是真情征服了观众。

这部剧在情节设置上也有突出特点。故事跌宕起伏，情节推动有序。作者在剧中巧妙地安排人物关系，将人物置身于复杂的矛盾冲突中，展开情节，推动情节发展。剧中冲突自然展开，社会的快速发展与他们思维意识、适应社会能力的滞后；急于融入社会与必然遭受歧视的境况；想要亲情、友情、家庭，却要面对曾经对亲人、家庭的伤害；想重新做人与控制不住自己冲动、欲望的意念。这些冲突，都得到了很好的体现，达到了很好的戏剧冲突效果。在情节的进展上，作者的安排也极具戏剧性。情节跌宕起伏，张弛有度，节奏自然。作者把控得非常到位。从开场就设置了一个小高潮，王朝东出狱后的复仇，可谓步步紧逼，最后逼得老头儿刘常明自杀；之后白志远自食替女朋友顶罪的苦果，酿成悲剧；汽修厂初创遭遇各种困境；刚入顺境，却遭遇流氓江北风，将他们逼入绝境，故事达到高潮。整部剧情节步步推进，波澜起伏，爱恨情仇交织，紧扣人心，情节的每一步都充满悬念，让人期待。亚里斯多德一直把情节看作是戏剧诸要素中最重要的部分，“一般地说，所有戏剧都包含形象、性格、情节、语言、唱段和思想。在这六个要素里，最重要的最重要的是情节，即事件的安排。”“情节是悲剧的最基本要素，可以说是悲剧的灵魂。”同样，在影视剧中，情节依然是最重要因素，这一点，在《永不回头》这部电视剧中得到非常好的体现，也因此获得了极好的效果。

一部成功的电视剧，必然有其成功的因素。除了以上诸因素，《永不回头》还有许多过人之处：话题沉重而不乏轻松幽默，回归艰难却充满温情，有强烈的教育意义却不借助于说教。带给观众一个喧嚣中冷静的思考，带给人们一个别样的观影体验，让人们都感受到了一次灵魂的救赎，让人们的心灵都受到了一次洗涤。

参考文献：

〔1〕罗伯特·麦基.材质、结构、风格和银幕剧作的原理[M].中国电影出版社，2001.

〔2〕李道新.影视批评学[M].北京大学出版社，2002.

〔3〕周星.影视艺术概论[M].高等教育出版社，2010.

（责任编辑 张海鹏）