资本狂歌

陈湘鹏

栗宪庭孤身走向农村时，是想寻找一块让理想主义生存的土壤，多数情况下这种理想火花会被现实湮灭。然而历史终将证明，这块土壤曾给中国当代艺术带来了神话般的惊喜，而随后也终究难以避免资本狂歌对它的腐蚀。

1998年，栗宪庭在宋庄接济一些圆明园流散出来的画家。那时，中国当代艺术尚处于地下。一群光头和长发青年不仅为社会排斥，还被官方视为危险。这群人的敏锐让中国传统的话语体系面临崩溃。社会主义体系的伪善语言，被方力钧、岳敏君、张晓刚、周春芽所戳穿。当代中国的精神状态首次被如此解读：丑陋空洞的幸福、集体记忆里的孤独、艳俗和肮脏的欲望。这些具有现代精神和具备现代语言的艺术，为中国艺术开了风气。栗宪庭作为艺术评论家，逐渐担当起宋庄精神教父的角色，与新锐画家共同制造了第一个浪潮——“后八九中国新艺术”。从此，中国当代艺术以波普和泛波普绘画在国内外所向披靡。

这股艺术风潮特色鲜明、切中时代脉搏，甚至占有历史席位。然而，在它开辟风气时，另一波浪潮与之重叠，滚动成了海啸式的狂澜：张晓刚的《生生息息之爱》价值7906万港币；周春芽的《剪羊毛》成交价为3047万人民币；方力钧的《1963系列.No2》价值3180万人民币；岳敏君的《画家和他的朋友们》价值为2027.52万人民币。在2013胡润最畅销中国艺术家排行榜上，58岁的周春芽以4.7亿元总成交额成为中国身价最高的在世艺术家，也是在世艺术家中唯一一位进入榜单前十名的。资本的狂歌，使穷画家们最终成了明星，中国历史上还从没有如此迅速的资本增长速度。

现代精神刚开始觉醒，资本随之而来，快如魔术。反思精神逐渐被资本收买，一切都变了：宋庄变成了县政府的文化地产项目；798变成了北京有现代风格的旅游景点；光头和长发成了装饰；叛逆姿态和媚俗手段难以区分；一幅画动辄千万，其实价格中的70%或80%属于资本泡沫……

“图式清楚，易于辨认，而且在相当长一段时期内不断地自我复制。”艺术评论家王林描述某些油画家的炮制技术。然而黄金期只有一次，所以画家们只好想出超常规的方法来营销自己，彭明亮投入巨资打广告，陈老铁利用广告牌和网络制造噱头，而更多的人，在这个迷宫般的书画江湖里，渴望搭载权力和资本，成为下一个艺术市场的热点。