油画狂飙

陈湘鹏

油画界充满了自由风气。

“油画看作品。”秦醉说，“我就告诉你一个例子，詹建俊是中国油画协会主席，他级别最高，但他的画卖得并不好，很多名声大噪的油画家连会员都不是。这里人人都有机会。”

油画传入中国后，一部分融入体制，但大部分创作和交易在体制外运作，犹如摇滚乐市场，无需跟班钻营，无需等着被提携，画家们要畅快得多。

油画圈另一个吸引人的特色是创新。“国画圈还是比较保守，很多人在临摹古人的东西。市场上好卖的东西，都是临摹的。油画相对来说比较注重创造性。”

有了“自由”和“创新”，貌似可以开创新天地了，但油画圈却掉头转向了疯狂。“中国人千军万马‘练油画已到了非常恐怖的程度。”身为当代著名艺术批评家的朱其说，“围绕着美院就形成了一个奇观——‘食物产业链，大家耗费巨资和精力在美院旁的画室练考学，考上后毕业又找不到前途，又开始办画班；下一代艺术学子再进画班，再入美院，再办画班；如此循环，考学、就学、就业，美院和画班居然形成了自给自足、自产自销的‘考学产业链。以中国的学画人口基数，每年全国的考学班产值实际上有数亿。像中央美院一个‘考学班的年收入在上百万的不在少数。”

办班是油画市场底层的景象，在市场高端，大家争夺着“大师”头衔。

2012年，艺术家彭明亮自己每月出资500万元，在上海静安寺、世纪大道、人民广场的地铁广告牌上大规模刊登自己的作品。他自信地评价说：“绝大部分藏家是疯狂喜欢我的作品，他们真的痴迷，连做梦都会想到这张画，我认为我的画将来是无价之宝。”

陈老铁也在北京机场附近发布了一块400万的擎天柱广告，成为艺术界奇谈。他的水墨绝非传统中国画范畴，看上去更像现代油画和传统笔墨制造的一起“车祸”，陈老铁称之为“张力表现主义”。

或许叫“百度表现主义”更恰当。在百度上搜索“陈老铁”后会发现：2008年陈老铁被媒体称为“中国的毕加索”；2009年被网上评为“中国新生代艺术批评前十强”第一名；《2010年度中国当代水墨学术前十强排行榜》陈老铁排在黄永玉、范曾后面列第三名；“当代最有影响的艺术大师”、“当代中国的大才子”。陈老铁曾经在房顶悬挂海报，称美国前总统克林顿邀请陈老铁访美。后又贴出“陈老铁严厉批评栗宪庭学术倾向油画展”大幅招贴。身为当代著名艺术批评家的栗宪庭回应的帖子，只剩一个题目“他精神有问题”。

这种过度的自我标榜，又讨嫌又愚蠢。为什么艺术家的智商和情商沦落到这等地步？这或许和栗宪庭有些关系。