浅谈《寿珍掇球》壶的创作

潘国平

摘 要：《寿珍掇球》乃传世之作。其神韵之精妙，无与伦比。其艺术意趣和构思似唐释怀素以环转为主之狂草，环环相连，圈圈相加又各不相同。

关键词：沙里淘金；炉中炼丹；环环相连；圈圈相加

1 前言

1914年程寿珍先生创作的《掇球壶》获得了世界工艺美术巴拿马金奖。这犹如在黑暗的长夜升起了一颗闪光的新星。着实振奋和鼓舞了当时荆南地区以陶为业的同道，更为现代艺人提供了经典的艺术作品，启发着我们的创作思维。

2 《寿珍掇球》壶的创作

《寿珍掇球》是作者选取三个不同的球形为基础而创作的圆壶。寿珍在壶身的掇取上，以一个富有张力的火球。从壶盖到壶底的高度，与壶身直径相近，壶口内径与底的外直径相仿。这就保证了整个壶的稳定性。从壶的空间曲线看，先以颈根急剧抛出形成“肩胛”，至最大直径处，逐渐平缓收缩，此线条与清前期玉壶春瓶之曲线十分相似。孤颈不是直线，而是微微的反弧线与壶身曲线吻合，过渡巧妙自然。壶盖是“马得堡”半球形。盖线与口线严丝合缝“弗容纸发之隙”，盖线与口线两位似是寓“天压地”之意，壶的用一小圆珠，是清代乌纱帽上的顶珠？是农夫庭院中的葡萄？是村头树上的重枣？似又不是。且与盖的位置不即不离，达到远一丝嫌松，近一丝嫌紧的精微地步。三个球体，以一条中心线串接起来，三者极尽变化之能事。著名画家达芬奇在从艺之初画了无数个鸡蛋，就是为了能够熟练地用线条来表现各种形状的图。而《寿珍掇球》的三个圆正有异曲同工之妙！咀把都以圆柱形为体，用暗接法与壶身吻合，根部粗，稍头细，与重心上移的壶身搭配合理，浑然一体，把三环转形成的空间美妙之极。有“此处无声胜有声”的韵味，把长，则咀必然应短，寿珍在此处理的十分巧妙。二弯短咀，出水流畅。咀、把耸起与颈形成的“v”形曲线，其大小形状完全一致。运用的是传统的对称法。欣赏整个壶形、壶身的高矮，口盖的大小，咀把的长短、圆纽的松紧都达到了最佳地步。真是完美之极。抚壶沏茶心旷神怡，妙不可言。

3 总结

一般来说，一件工艺美术作品的艺术含量越大，她的艺术品位越高，其收藏的價值就愈大。平心而论，一把小小的紫砂壶从形体上说，不过是掌中之物。《寿珍掇球》在国难深重的景况下，能得到世界艺术界的推崇恐怕缘由即在于此。