小弟爱上老大的女人

导语：古往今来，无数文艺作品都有“小弟爱上大哥的女人”这种情节模式，有人说是深层的心理结构，或许也是人类无意识的一种社会化特征。这一模式彰显了某种有趣的性与权力相互交织的画面。实际上，这一模式是一个永恒的故事，在各民族文化的史诗中都有流传。他们都有着共同的结构原型，折射出某种经久不变的人性：从亚瑟王的第一骑士兰斯洛，到哈姆莱特的叔父，再到电影《低俗小说》、《古惑仔》《上海滩》等等，这里面有弗洛伊德大师的暗影与“咒语”：人类行为是由那些我们看不到也无法控制的力量所驱使。

不寻常的爱 难赦免的罪

弗洛伊德大师驾到 谈情说爱负分滚粗

恋母情结，又称俄底浦斯情结，在精神分析中指以本能冲动力为核心的一种欲望。通俗地讲是指男性的一种心理倾向，就是无论到什么年纪，都总是服从和依恋母亲。弗洛伊德认为，男孩会在潜意识中与父亲争夺母亲的爱情，因为他想占据父亲的位置。

“恋母”不可阻挡 “弑父”不能自拔

弗洛伊德能“活”到今天也是十分难得的。打开电脑，在任何搜索工具上输入他的名字，就会发现无数篇谴责他的文章，最早可以追溯到19世纪他开始发表其著作时。仅仅他的理论的争议性，不足以解释他为何遭受如此之多的抨击和中伤，因为就连他的支持者也承认，他的很多理论可能是错的。

因此，弗洛伊德的支持者们作出了一个弗洛伊德式的解释：“无意识是一种令人恐惧的威胁。”根据弗洛伊德的这种理论，人类行为是由那些我们看不到也无法控制的力量所驱使，这是对人类自我主宰观念的一次重伤。

而弗洛伊德恋母理论认为，男孩会在潜意识中与父亲争夺母亲的爱情，因为他想占据父亲的位置。这其实一个深层心理模式，在很多场合或多角关系中或文艺作品里，“父亲”的角色往往意味着一个强者，而“男孩”则往往觊觎强者的权力或威望，“母亲”的角色则是这多重关系里的关键。

爱是一种罪 错爱是一种病：人性深处的冲突难以命名

芝加哥大学精神病学家、哲学家乔纳森-里尔认为，弗洛伊德最著名的一个核心理论是可以成立：这就是，人生本质上是充满冲突的；这种冲突隐藏于我们内心深处，因为它们发端于我们的愿望和本能，但实际上却受到压制。如果我们无法接受弗洛伊德所谓的恋母情结，我们就没有必要认为这些受到压制的愿望中，包括恋母情结。但识别和解决这些隐藏于意识深处、表现为各种象征符号的冲突，就是心理分析师的工作。

1930年，已经是老人的弗洛伊德发表了《文明及其不满》一书，对社会契约论进行了心理学上的反思。根据社会契约论，人类放弃了天生的侵略本性和性主导本性，以换取文明社会的安全和秩序。但在弗洛伊德看来，这并不是一个简单的交易。人类的那些本能十分强大，被压抑的本能造成了无意识的冲突，这就是我们无法命名、也无法真正治疗的很多疾病的来源，因为它源于人性深处。

谁愿忠心当侍卫 卑微也要霸占美

“你太美，我要霸占你的美”：亚瑟王最受信任的骑士爱上了王妃

兰斯洛特爵士是在亚瑟王传说中圆桌骑士团的成员之一。他出现在很多法国小说和文学作品中，被描述为亚瑟王最伟大最受信任的骑士，并为亚瑟诸多胜利作出了贡献。但是亚瑟王最终的失利也是部分由于兰斯洛特，因为他和亚瑟之妻桂妮薇儿破坏了团结。

他早与亚瑟王的妻子桂妮薇儿有段不为人知的恋情。曾有一段时间，王后刻意与他保持着距离，但最终他们还是走到了一起。他们的这段恋情引起了梅里亚冈特爵士的怀疑，之后他便不断的在亚瑟王面前诋毁兰斯洛特和王后桂妮薇儿。为了查明此事的真相，梅里亚冈特爵士与兰斯洛特进行了一次决斗。结果在决斗中，满腔怒火的兰斯洛特将梅里亚冈特爵士的头劈成了两半。因此兰斯洛特捍卫了王后桂妮薇儿的名誉，但他的作为却引起了众骑士们的不满与谴责。

王后却因为奸情败露后而被亚瑟王判处火刑，然而兰斯洛特又前往刑场把王后解救了出来。兰斯洛特的作为使圆桌骑士的关系发生了分裂，也直接影响到亚瑟王的统治。为了与兰斯洛特作战，亚瑟王将宫廷内的大小事物都托付给了外甥莫德雷德，没想到的是，外甥莫德雷德背信弃义，为了王位而和舅舅发生了卡姆兰战役。在大战当中，大部分的圆桌骑士都为此而丧命，而亚瑟王本人也受了致命的重伤。

哈姆莱特有个怪蜀黍：权欲情欲 杀兄淫嫂

《哈姆莱特》是莎士比亚的四大悲剧之一，剧中，哈姆莱特父亲被杀、叔父篡位和母亲改嫁的残酷现实使他又不得不去面对。宫廷腐化堕落，社会动荡不安，国家处于内忧外患的严重时刻。这一系列事件使他认识到了生活中的丑恶与阴暗，一个人文主义者的生活理想，开始破灭了。他感到忧郁：“？人世间的一切在我看来是多么可厌、陈腐、乏味而无聊！”

对于克洛狄斯这个杀兄、篡位、淫嫂的“戕害人间的毒瘤”，莎士比亚让他在最后阴谋即将得逞的时候被王子哈姆莱特一剑刺死，落实了整剧的“复仇”主题，使读者或观众积攒的愤懑得到宣泄，完成了整剧的升华。

克洛狄斯是一个狡猾、诡谲的人物，欲望在他身上有着鲜明的确指——权欲和情欲。首先，他觊觎兄长的王位，权力的欲望是他做出弑兄这一大逆不道之事的原动力；其次，克洛狄斯垂涎于兄嫂的美色，而且在兄长死后不到两个月的时间就迫不及待地娶了渴慕已久的王后。但在众人面前，他没有表现出任何喜色，依然是一副心事重重的样子来蒙蔽众人。这表明他不仅欲望强烈，而且非常善于伪装。

哈姆莱特有个怪妈妈：贪权又虚荣 护子饮毒酒

葛特露是丹麦王后，先王老哈姆莱特之妻，哈姆莱特的母亲。由于性格软弱和虚荣心作祟，她在老国王去世未满两个月的时候就改嫁丈夫的弟弟克洛狄斯。但尽管这样，葛特露仍不算是一个坏女人，她只是不够坚强，一如哈姆莱特定义的一般：“脆弱啊，你的名字就叫做女人！”

葛特露所处的环境和天性软弱的性格决定了她的命运。葛特露爱先王是真诚的，可是她却抵挡不住克洛狄斯的诱惑；她痛哭丈夫的死也是真挚的，可是她也参与了这个谋杀事件。葛特露的性格是矛盾的，既饱含欲望又妥协软弱，其面对克洛狄斯诱惑时的软弱，和哈姆莱特咄咄相逼时的懦弱恰好说明了她的这一性格。葛特露是爱哈姆莱特的，不管哈姆莱特做了什么，她都会小心地保护着他，甚至替他饮下毒酒。

摇晃的红酒杯 脚下踩着玫瑰

电影中谁能爱江湖大佬的女人

故事来源于现实，而现实高于故事。在文艺作品中，性与权力相互交织，有很好的表现形式，可以说是深刻地揭示出人性的复杂一面。

《低俗小说》：偶发事件改变命运 杀手当了老大女友的保姆

作为昆汀·塔伦蒂诺最重要的作品，《低俗小说》在各个方面都有其独特之处。从剧作结构上来看，昆汀摒弃了好莱坞式的传统方式，而以视点间离的手法将全片叙事处理成一种首尾呼应的“圆形结构”。在这种新奇的整体结构下，《低俗小说》里面的每个故事却讲得条理清楚。《低俗小说》的叙事结构的巧妙之处在于它既颠覆了传统电影的线性时空观念——把整个叙事划分成几段，先交代架构，然后把各个虚实版块按事件人物穿插排列打破时间上的统一性。又没有由于手法过于实验而丧失广大观众。

影片中频繁的暴力场面正呼应了它的“圆形结构”，明确指出暴力事件的发生是循环而永无停止的。《低俗小说》告诉我们：在生活中，包括战争、拳击等形式在内的暴力已经无所不在，在它面前生死、对错丝毫没有公正可言。而在暴力的掩盖下，昆汀实际上探讨了一个更为深刻的问题——偶发事件对人命运的改变。在《低俗小说》里，黑帮老大不再像老大。一切都在错置：杀手做老大女友的保姆，妖艳的女人生活空虚，黑人杀手在杀人前嘴里念叨的是圣经的改编版。一切归于空虚，黑帮如此，人生亦复如此，乌玛瑟曼在电影里眨着大眼睛天真地说：“如果不放屁，我们还能干什么？”

这部电影其实很有趣，人物形象特色分明，长得都很有喜感，演员表演也很经典，风情万种的蜜尔，备受老大女人诱惑的文森（风流倜傥，死的很冤），“放下屠刀，立地成佛”的黑人杀手朱思（从杀手到哲学家），倒霉的黑帮老大……就正常时间顺序，应该是朱尔斯与文森特一起为黑社会老大办事，两人一起碰到“可能是神迹”的那一瞬间：子弹扫射，却没一发打中他俩，而后朱尔斯受到感动，决定洗手不干，也感召速食店偶遇的情侣洗手不干。文森特则继续其黑社会生涯，陪老大的女人打发时间，吸毒喝酒，最后在去逮布鲁斯威利时惨遭杀害。

破坏江湖门规 结局都很悲剧

除了《低俗小说》，还有很多影片在处理“小弟爱上老大的女人”这种“危险关系”。如《疤面煞星》、《枪火》、《古惑仔之猛龙过江》、《天堂口》、《知法犯法》、《甜蜜人生》、《上海滩》、《老男人》、《摇啊摇，摇到外婆桥》、《线人》等等。其中《摇啊摇，摇到外婆桥》主要剧情取材于李晓小说《门规》：故事发生在20世纪30年代的上海滩。娇艳抚媚的“歌舞皇后”小金宝，是被黑帮头目唐老大包了十年的“金丝鸟”。她想摆脱唐老大的魔掌，但无能为力；她和黑帮老二宋二爷有私情，却同床异梦。一次黑帮内讧后，唐老大带着小金宝等悄悄来到一座荒岛养伤。他们的到来，搅乱了岛上一对孤儿寡母平静的生活，静谧的小岛隐藏着阴谋和血腥。

而古惑仔爱上老大的女人，在电影中也有体现，有一个情节是，有人找老大谈事，这个老大就给他倒啤酒喝，几杯下去，事情办妥了。这位老大的老婆是个孕妇，新来的一个小弟，带他老婆去医院检查身体，这个老大的女人问这个小弟你喜欢谁？问了半天他不说。其实这个小弟喜欢的是这个老大的女人。当然，也有例外，《黑道家族》里从意大利来到美国的小弟恋上黑手党老大的老婆，两人都对对方产生了爱慕之情，有一天，小弟忽然就飞回了意大利再也没回来美国，因为，“爱上老大的女人是世界上最悲伤的事之一，而你能得到她的唯一方式，就是把老大做掉”。

性与权力是男人一生最重要的两大追求。因想占有老大的女人，于是生出更大的欲望，还想占有老大的位子，反过来也成立。故事来源于现实，而现实高于故事。在文艺作品中，这些都有很好的体现，可以说是深刻地揭示出人性的复杂一面。