为日子留白

年年

走进崔睿的“新家”，一眼望去，一片水泥墙掩映在葱茏的花木中，午后浓稠的阳光透过树叶投下光影，印在带有卷草纹的绿地毯上，竹餐桌、干树枝、大花瓶、小陶器……清凉、自然、素雅，禅意备生，让人忍不住想要在这里住上一段时间，多花点时间来慢慢欣赏。

清雅国风 留一点白

崔睿是自然简单生活理念的追随者，喜欢插花，家里就被花草填满；热爱烧制陶瓷，就跑去景德镇学习并将它变成一项事业；喜欢装饰家，就做起了室内设计。她说：“喜欢就去做咯。”语调柔和，气场坚定。

谈起重装，正用自己在景德镇烧制的茶具泡茶的崔睿说：“生活味道是我最忠实的东西，所以这一次重装，我在一些生活小细节上耗了不少精力。”作为非常规设计师，崔睿设计的空间通常都带着明显的、属于她的标签——安静、自然，却富有生活气息。这次重装自己的家，她不但延续了自己一贯的自然风格，更是将它发挥到极致，大胆尝试了一些新的东西，比如水泥墙。

水泥墙占据客厅和餐厅的一整面墙，显得特别的安静、深远。“我用整面水泥墙，是想让空间有结构感，水泥深沉的质感和颜色让空间有了延伸的层次。”不过，她并不推广这种“模式”，因为会影响采光，且水泥墙容易带来冰冷的感觉。崔睿的家采光特别好，她又擅长装饰，才大胆启用。为了缓解水泥的僵硬，客厅这边，崔睿在靠窗处高低错落摆放了不少绿植，正如近年米兰等大家居展流行的内外空间的交错设计：外景入内，内景移外。餐厅这边，墙上挂了一幅朋友赠送的手抄绢画《心经》，可谓点睛之笔，营造出一种温暖的禅意。

仔细观察，会发现整个家里墙上装饰画很少，这次翻修，崔睿刻意留白了一些墙面。喜欢中国水墨字画的她，在做空间设计时会不自觉地融入字画的构图和画面感。她觉得家里的每一幅字画应该跟生活有所渊源，是一种遇见，是有记忆和故事，不能着急。“以后遇见了，会添置一些装饰画，但不会太多。”

构图的到位让这个家处处成景，不管从哪个角度看过去，都是一幅画，尤其书房。墙上一把古琴，墙下一张泛黄的陈年竹制罗汉床，床边黄酒坛充当花瓶，瓶中一支桃花，正芬芳吐香。古琴、旧床、酒坛、桃花，好一幅国风写意画！禅意，就在这看似不经意间点点透出。

提及风格，她说：“其实我不太喜欢去给一个家定义风格，我想要的是一个简单、宁静的氛围，要舒适、放松，但不刻意、做作。”她觉得，作为中国人，房子一定要有一点中国味，但并不是大众意义上那种中式风格。“很多人觉得中式风格就是一个个中式元素符号化的堆砌，我觉得这样太肤浅，中式应该是一种精神和氛围的渗透。”她笑，“因为我们是中国人。”

取竹为桌 得一分雅

走在这个家里，那些藏在角落、摆在桌上的花草、盆景、树枝，不时散发出自然的气息。中国元素的渗透，让这个极简的家，给人以温暖，心灵入水的茶叶，自由地舒展开来。

除了硬质结构上的调整，竹家具的入驻，更是带来趣味十足的自然氛围。用竹做家具，源于多年前她第一次去景德镇，住在三宝陶艺村，后院满山遍野的竹林，如同画境般美丽，令她十分心动。那个时候，她就结识了景德镇经验丰富的竹料工匠师傅。

此次装修，崔睿特意找了这位师傅，绘制好图纸，定制了一批家具。“竹子生长周期短，很容易得到，是一个非常环保又适合使用的家居材料。而且，竹子充满山野的清新野趣，放在家里，给人以宁静、悠远的感觉，仿佛和自然融到了一起。”

竹餐桌为混搭设计，支撑结构是竹子，桌面是玻璃。“一开始还犹豫到底用木头还是玻璃来做桌面，最后用玻璃，是因为它更现代，而玻璃的清透可以让人忽略它的存在，更能感受到竹子的存在和质感。”的确，清爽的绿色，配上清凉的玻璃，别有一番味道。

整套竹家具里还包括一个衣帽架、一个收纳架、一个书桌支撑、一个竹梯，及一些小收纳，工费不过三千，但把它们从景德镇运到北京，运费却花了三千。收到后，崔睿花了一个多月的时间，得空就给它们打蜡，期望以此对付北京干燥的空气。

尽管如此，用了一年多后，竹家具们还是纷纷开裂。夏日里，空气潮湿尚无反应，一到冬天，北京干燥的空气，竹家具完全扛不住。“有时候晚上经过，还能听到噼里啪啦的声音。”崔睿笑，她并不回避使用竹子带来的实际问题，并视之为甜蜜的小麻烦。“一开始做就知道肯定会存在问题，但是没关系，你需要它，就去了解它，发现再改善。”只不过，她现在还没找到改善的办法。

翻新留旧 守一丝情

家里的老物件很多，崔睿一一介绍，沙发后面的铁皮柜是当时开家居店留下的，用了很多年，感觉有了自己的味道，就搬到了家里。客厅角落的储物柜，也是从小跟着的物件，收藏了不少她的心爱之物，有竹编小篮、面雕……

崔睿还喜欢改造，有一次在办公楼下的垃圾堆里发现一个包豪斯样式的扶手椅，尽管座椅又脏又破，她却一眼就爱上了，激动之下立刻拉到工厂，要求翻新，并贡献了一件旧羊绒大衣作为椅面材料。一番改造后，“灰姑娘”变成了优雅的“公主”，放在客厅最显眼处。她还在自家楼下捡了一个上世纪七八十年代流行的旧柜子，桌面已经破败不堪，工厂花费数日才修补好。其实家具翻新远比复制一件新的要繁琐许多，直接复制不是更好？“做不出来的，边角的磨痕、岁月的磨砺所造就的独特手感，工厂是做不出来的。”

为何如此喜欢老物件？“最主要是亲切，老物件是记忆里的东西，代表着一个时代，一段经历，且这些旧旧的东西会让我心里觉得踏实。”而动手改造更是能带来成就感，借自己的手，让一件“死去”的旧物重新活过，变成自己专属的东西，非常有乐趣，她为此孜孜不倦。

过年时，她发现妈妈还收藏着儿时的贴花白床单，上面有自己儿时写作业画下的圆珠笔痕，于是把它们重新拼接铺在主卧室里。卧室定制的门也是旧式样，门上半部的玻璃被木条隔成两三块，外罩的白帘子抽皱，照在上面的光，斑斑驳驳。

老物件还有来自南方的古朴有点泛黄的竹质碗柜、山西带雕花的中式老木桌，上世纪二三十年代老上海风格的柜子……它们遍布每一个角落，用亲切温暖着家，温暖着主人的心。

作为非专业制陶艺人，崔睿家里摆满了她制作的作品，她喜欢给它们找个合适的位置，和那些卡通小玩意儿、各式器皿、小竹凳、插画、小盆景摆放在一起，格外赏心悦目。一个家，除去温暖，还在于，你可以在每个细节里听到自己的回声，在那里有个鲜活的你存在。