约见陈岩

本刊记者 曹素妨

约见陈岩

本刊记者 曹素妨

准确来说，这是一次非常难得的访问，而它所呈现出来的方式却更像是一次朋友间的坦诚交谈，在点了两道地道的意大利咖啡之后，谈话便很自然的开始了。

众所周知，2013年的蛇年春晚恰逢央视春晚第31年的全新起航，2月10日凌晨，伴随着《难忘今宵》这熟悉的旋律的再次响起，万众瞩目的央视春晚在一片欢呼喝彩中圆满落下帷幕。和往常一样，作为一年一度的电视盛宴，春晚的话题一如既往的持续展开着，各种声音不绝于耳，褒贬不一的热议继续充斥在各大媒体报端和各类门户网站，五花八门的观点近乎眼花缭乱。但是，对于今年的舞美设计大众却高度一致的竖起了大拇指，是继龙年饱受赞誉的舞台效果的一次锦上添花式的赞扬和肯定。

“如今梦想照进现实”

“春晚在早年间相对来说是有指向性的，比如，挂红灯笼、贴剪纸。但是自从05年多媒体舞台出现后，这种特殊的信息符号已经满足不了四个多小时的春晚的概念，尤其是来到信息时代之后，这些符号已经诠释不了这个时代的春晚的概念了。要做到“形式大于内容”，也就是说，在今天的多媒体舞台上，我们不能一个灯笼挂四个小时，现在四个多小时的直播需要呈现出足够的信息量，这也给舞台的变化带来了一个很大的改变空间。”

去年哈文导演掌勺春晚，是陈岩和哈导的第一次合作，他们把用了十几年的央视一号演播厅进行了一翻改造。升降台由原来的6块增加到304块，可以进行任意的组合搭配。地面、天棚、舞台两侧，全部设置为LED屏幕。LED灯可以任意上升下降，组合成绚烂唯美的画面。而今年，这些LED屏幕和节目结合的更加漂亮。席琳·迪翁演唱时，周围以水幕装扮，堪称惊艳；朗朗与侯宏澜合作的《指尖与足尖》，利用视觉效果呈现一个钢琴八音盒的画面，仿佛侯宏澜在朗朗的钢琴上轻盈舞蹈；儿童节目《剪花花》打破了一般的观看视角，俯视和平视结合，动作和舞台背景结合，舞台上直接出现了光影效果的巨幅窗户，创意十足；杂技《冰与火》，整场以蓝色背景为主色，演员背后的屏幕上一个蓝的的火球不停的转动，给人一种高深莫测的感觉，够炫。

他是“中国电视美术设计金奖”得主，他是“2008年北京奥运会”开幕式美术总设计师，他已经连续担任16届春晚舞美总设计师。他就是陈岩。

蛇年春晚的舞台设计第一次运用了电脑编程的震撼水幕，并首次大量运用虚拟植入技术，比如王力宏的十二生肖。把他们组成“视觉锤”，铿锵有力地砸下去，给观众带来了不一样的视觉享受，让其大饱眼福，可以说这些都是科技进步的成果。遥想早年的春晚时期，这些还是一个遥不可及的梦，如今梦想已照进了现实。

“春晚的舞台很漂亮，但不美”

从1998年到现在连任16届春晚的舞美总设计师，陈岩可以称得上央视春晚的“元老”了，对于春晚的创作和舞美设计也是很有发言权的。

“春晚的舞台很漂亮，但不美”这是陈岩给蛇年春晚的舞台设计的客观评价。

“我们在寻找一种方式。目前来看，舞美的状态牵扯着舞美灯光、视频、虚拟等，项目越来越多，综合体越来越大。所以，现在有一个新的问题出现了：很多队伍是拉不齐的，需要越来越突破到科技领域。但是这不代表科技领域里的人对艺术会有同样的见解，所以会出现一种偏差，而这个偏差的消逝的周期会很长，你很难确保你说完了别人就明白了，两个月后想要的东西就出来了，有些东西没有两月的时间根本就出不来。所以，我个人认为，春晚的舞台很漂亮但不美，从漂亮到唯美需要一个过程。”这也是陈岩今后要走的路，在追寻唯美的过程当中，把“技术推动艺术的炫”变成“技术推动艺术的美”。

当被问到“舞台的美将来会不会逐渐地取代伴舞的形式”时，陈岩表示：“不是取代。艺术是有发展规律的，谁也取代不了谁，他们的结合只要吻合当时的那个氛围就行了，不管用什么方式做出来的菜，只要好吃就行了。”

多媒体出现后，舞台所承载的不仅仅是漂亮，它更是春晚重要的一部分，是与节目不可分割的，既要好看，还要美味。

“心有多大，舞台就有多大”

与地方台办春晚相比，央视春晚有其天然的优势：主办方是中国最大的电视机构——中央电视台；背后有最贵的广告时段支撑；占据了农历除夕夜的黄金时间段；集中了全国最好的演绎资源；获得了最广泛的关注度和覆盖率。在品牌内涵和优势资源极其丰富的前提下，央视春晚也面临着非同寻常的无形的压力。

尽管央视坐拥这些得天独厚的优势，但做春晚委实是件费力不讨好的事情，没有足够的信心和勇气，一般人不敢接招。三十一年来，春晚一直都在创新中求变，但与此同时面临的困难和瓶颈也非常多，节目出新难，启用新人难，加之央视固有的机制的束缚，想要打造一道别有风味的饕餮大餐实属不易。尤其是在当下娱乐节目大行其道、地方台火热办春晚的风气下，央视春晚要满足所有人的胃口、做到人人都满意的程度几乎是不可能的。

已到而立之年的央视春晚当然也不会就此罢休，年轻化是蛇年春晚的一个主题，而今后央视春晚势必要走向年轻，而不是被厚重的历史传统与所谓的规矩束缚住步伐。从交谈中我们得知，陈岩的春晚舞台设计理念更加强调中国美学的二维想象，运用最新的科技，恰到好处的与节目融合，呈现出耐人寻味的意境和意味深长的韵味。

陈岩向我们表示他的理念永远是：“空间是无形的，是随意的。当我站在一号厅的时候，我告诉自己，一号厅不是一个真正的厅，它是我心中想象的一个世界，心有多大，舞台就有多大。”

“春晚已经成为我过春节的一种方式”

2013年蛇年春晚剧组从技术创新的角度更深入地应用了虚拟技术，为电视观众带来了不同以往的春晚大餐。

春晚的压力来自方方面面，安全的直播、零点的准点报时、大众的胃口等等，而大众挑剔的胃口以及对春晚的评价无疑成为众多压力中最难对付的一环。也许唯有做减法，才是战胜压力的最好办法。

对于春晚的评价，不论是谩骂还是称赞，陈岩认为，只有最好的朋友才会给这样的评价，像春晚这样专业化的东西，不是靠批评和表扬就能推动的，必须实事求是来做。他表示，“我很尊重每个人的评价，但是它不会阻碍我的创意，很多观众的意见从某个角度来讲是正确的，但是总体上来看是片面的，我必须要考虑综合指标。”春晚最重要的是安全播出，它是一个舞台，而并非一个实验台，必须按照科学的规律来完成直播，也算是对得起观众，对得起观众等待的一年。

对于连续十六年担任央视春晚的舞美总设计师的陈岩来说，压力和累肯定是并存了，而陈岩的心态却很平静：“春晚，已经成为我过春节的一种方式。我们唯一要做的就是做好它，以饱满的激情加之超凡的平静，将创新的翅膀煽动起来，用心做出不一样的贺卡。”

当下的春晚已不再仅仅作为一场晚会而存在，它已经演变成一种仪式，一种“陪伴”我们过年的风俗。