浅谈“传炉壶”的方圆之美

冯佩兰

江苏宜兴 宜兴 214221

梅尧臣的一句“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”堪称千古绝唱，形象地展示了紫砂壶的独特魅力。在中国陶瓷工艺史上有许多器型是由历代能工巧匠的智慧创造出来，但也有绝大多数的器型是从其他遗器慢慢演化、改良而成。

传炉壶是紫砂壶的一个经典器型，其造型可以说是取材于青铜器。民国紫砂艺人如俞国良、李宝珍、冯桂林、汪宝根及吴云根等均有此壶传世，而笔者所作的这把传炉壶是在继承冯桂林的壶艺风格上创作的，冯桂林是民国紫砂壶名家，紫砂壶作品繁多，且极富创新意识，风格独特，构思巧妙，其传炉壶乖巧圆润，整体比例协调，气度大方，堪称佳作。而作为传人，笔者也将发扬此壶式的风格。

本文以此传炉壶为例，从起源、造型、装饰、制作的各个方面进行分析。

传炉壶由谁首创现无法考证，根据传炉壶的外形来看，传炉为古代道家炼丹所用之丹炉造型作为依据，丹炉又为青铜器所铸造，因此也是仿青铜器所作。传炉壶造型端庄，隐隐有古韵风致，再加上其造型从丹炉之形中取意，又使得其有了仙风道骨之意境。

就造型而言，传炉壶属于紫砂光素器，器身形状以方器为基本形态，但与方器相比更为圆润，边缘线面都是方中藏圆，又无棱角。陈鸣远的一款“四足方壶”，也是寓圆于方，壶腹外鼓，底有四足呈圆柱状，与传炉壶肖类似。观此传炉壶，它既有青铜器般的威严与稳重，又有陶器的凝重、典雅、质朴。壶身曲线强劲有力，全器上自壶钮，下至底足，无一不蕴藏浑圆之势。谦谦君子，温润如玉，合该如是。

传炉以“炉”为名，茶经有记陆羽以鼎煮茗，诗礼家声远，传炉世泽长。浑厚端正的外形形制，是方中有圆，圆中寓方的典范，自古以来制此壶者众多，只不过在传统的基础上稍加改进，彰显其特点。俞国良的大传炉壶，形制方圆互济，骨肉亭匀，秀韵超群。四方传炉壶在清朝出现的尤为频繁，也是公认的极为难做的款型，要想做得比例恰当、方圆相济，又有珠圆玉润之感，实属不易。形、神、韵俱全的传炉壶，自然气势不凡。

从这把传炉壶的造型、质地上，可以看出其表象十分饱满，中空的肚腹与其形成极大的反差，虚实对比间，气势凸显。壶的表面坚致细密，质地光润可鉴，色泽红润古朴。壶身用镶身筒之法，上下左右地逐渐拍圆，对于力度的掌握和器形角度的分寸都要较为精细。壶嘴的造型是方中带圆的基本形制，三弯流造型较其他壶流造型又富于变化，壶嘴的巧妙造型最能体现制壶艺人壶艺手法。圆把挺而有力，刚柔相济。壶肩部的线条浑厚、走势圆滑，壶口也为方圆支口，壶盖为方型圆角，四面通转，壶盖向上隆起。壶钮为扁圆珠滴帽，圆润小巧、可爱。壶的底足采用短而小的四乳钉足，四足墩圆，与器身的整体搭配协调统一，形成一体。此壶“大巧若拙，大象无形”，悠悠古韵盎然，虚实相间，方圆交替，妙不可言。

在紫砂壶的众多形制中，传炉壶是集合先人的智慧和高超的制作工艺，发展到如今富含文化内涵于一体的器型，也是最具代表性的形制。现代的紫砂艺人在创作过程中不断摸索、攀爬，在紫砂壶发展的过程中塑造了许多不朽的形象和艺术生命，彰显着时代的特征。

[1]《宜兴紫砂壶的鉴定历程》 曾柱昭.中国文物世界 1986年

[2]《紫砂精壶品鉴》 陈传席 浙江人民美术出版社

[3]《阳羡砂壶图考》李景康、张虹，香港中文大学出版社，2006