瑰丽的晋代漆艺——南昌出土晋墓漆器

祝赟鹏 (江西科技师范大学 江西 南昌 330013)

自1974年，南昌市东湖区永外正街发现两晋时期吴应墓，出土朱漆“吴氏槅”以来，南昌相继出土了近百件两晋时期的漆器，这些发现对于研究两晋时期的漆器有着重要及深远的意义，使得晋代漆器的光芒得以呈现。

一、朱漆“吴氏槅”

口沿处有盖槽， 缺盖。平面呈长方形。内分七方格: 四角有长7.2、宽8.4厘米的四个对称小方格；中央分三个方格， 最大一格长、宽均为10.7厘米。另两格大小相同， 长5.8、宽6.2厘米。盒底端有朱漆隶书“吴氏福”三字。应是吴氏生前使用的福。其底端、四角及口沿处施黑漆， 其内及四侧中部施朱红漆。有足。长26、高5 、宽18.3 厘米。

二、车马出行图漆奁

直径25、高13厘米，竹胎、木底，圆体直壁。内壁髹红漆，外壁主题为车马出行图，奁身上半部以朱红、赭色勾成帘幔状，下半部以一周红彩弦纹分割，以二方连续方式绘出一朵梅花、云纹相间的黑地红彩圈带。中部黑地，用金彩、红彩、赭彩三色绘车马、人物纹3组，每组间以帷帐相隔，计轺车2辆、骏马2匹、人物17个。整个画面，构图严谨，主次分明，比例得当，绘制精美。作为画面主题的人物，着意描绘，所绘人物，每组相近，体态丰腴，头顶梳长髻，身着交领长衫，广袖长舒，长裾曳地，双手或交于胸前，或屈肘上抬，躯体微前倾，面部丰满，姿态庄重，神采飞扬，其中有两人戴冠，一男一女，当为贵族夫妇；骏马肌肉外鼓，威武雄健，奋蹄前奔；对周围作为背景的树木，则轻描淡写，树木在人面前，显得是那样渺小。

三、宴乐图漆盘

此器卷木胎，口径25.5、底径24.1、高3.6厘米。平沿、浅腹、平底，外部髹黑漆，口沿饰黑地红彩连珠纹一周，内壁髹红漆，以红、黑、灰绿等色彩绘出由人物、车马、瑞兽组成的宴乐图。整幅画面上共有20个身份神态各异的人物和鹿、龟、鸟等瑞兽。描写众多人物场面时，因还没有掌握“透视法”，只能作上下数层平列，以人物的体量大小来表示远近。中间一组为一红衣长髯老者携一绿衣侍女造访，一绿衣长髯老者作出门迎接状，其后为一头戴冠冕、身着华丽服饰、手摇蒲扇的贵妇在侍女簇拥下出迎。一侍女在前引路，一侍女手撑华盖，一侍女跟从；另一组为绿衣老者手抚琴歌乐，神态怡然，红衣老者在聆听，红衣、绿衣女侍在一旁侍立。画面上部绘一少年公子在3 名随从的陪同下驾车出行游乐；下方绘4 名家奴来表现庖厨中忙碌的场面，杀鸡宰羊，好不热闹。所绘人物面部表情生动自然，画面优美，层次丰富，给人一种欢欣鼓舞、歌舞升平的快感。

四、九天玄女图漆盘

九天玄女故事是西汉时期兴起的艺术题材，在汉画像砖上广为采用。此器卷木胎，直径20.4、壁厚0.3厘米。器残，仅存器底。盘内底用红、黑、灰绿、橙等色彩绘出九天玄女神话故事图。画面中部横置二鳄，将画面分为上下两部分，上半部分为西王母和九天玄女两位神话人物抚琴歌乐的场面。九天玄女作人面鸟身状，双翅微张，旁置青鸟。上部右侧的青鸟，3只一组，故事是西汉时期兴起的艺术题材，在汉画像砖上广为采用。

五、漆攒盒

攒盒也是战国以来流行的漆器品种。此器卷木胎，上弧长11.5、下弧长4.5、高3.5厘米。呈扇面形，盖面四周抹角，黑地红、灰绿彩。四周用红彩绘出一个扇面形边框，中心为一瑞兽，是整个画面的主体，其他地方以云气纹点缀，瑞兽腾跃，云气舒卷，主题突出。

六、漆耳杯

耳杯是战国以来最为流行的漆器品种，数量多，造型多变。木胎，斫制，椭圆形，圆唇弧壁，月牙形耳，小平底；大、中号耳杯内髹红漆，外髹黑漆，与文献记载的“禹作食器，朱涂其内”相合，一对小号耳杯则通体髹黑漆。耳杯的发现，把犀皮漆工艺提早了600年，完全能证明早在三国时期犀皮漆器工艺生产已达到完美阶段。

七、漆托盘

木胎，斫制，长24.5、宽20.1、高2.3、通长29.1 厘米。近方形，平底长方形耳。盘内红地，中心绘一黑色长方形，外壁髹黑漆。

南昌晋墓出土漆器，无论是从出土的数量、保存的完整性，还是从制作工艺美术水平来看，都是目前我们所能见到的东晋时期最精美的实物，是我国出土东晋漆器数量最多、保存最完整的一批。它们代表了当时漆器制作工艺的最高水平，填补了东晋漆器工艺美术史的缺环，印证了文献中关于晋代漆器制作工艺的记载，从而极大地深化了人们对东晋时期漆器高超工艺水平的认识。

[1]彭明瀚.《东晋漆器艺术》.文物世界.2003.01.

[2]曹柯平、李科友.《南昌市郊晋墓清理简报》.江西历史文物，1985.01.

[3]叶恭绰.《漆器考》 .《乐浪》 东京帝大文学部出版.

[4]田自秉编.《中国工艺美术简史》.中国美术学院出版社.