一场狂欢时代的失恋后盛宴：电影《失恋33天》

(浙江师范大学 人文学院 浙江金华 321004)

2011年11月，一部国产爱情电影《失恋33天》火热抢占了电影市场，成为当年最大票房黑马。影片由导演滕华涛执导，由当红演员文章、白百何主演。电影海报词“爱，就疯狂，不爱，就坚强！”一度引起青年朋友的心灵共鸣和热捧。这部影片被视为中国内地首部为光棍节定制的“治愈系”爱情电影。

《失恋33天》是根据80后作者鲍蕾蕾所写网络同名小说而改编的喜剧电影，讲述了一个失恋姑娘故事。以亲切幽默方式展现了女主角黄小仙从遭遇失恋到走出心理阴霾的33天。从女主角的视角叙事，将其内心独白变成影像，时髦的语言、当红的演员、合适的档期（热映于世纪光棍节前后）和契合当今年轻人心态的剧情发展，是这部中小成本电影获得成功的主要因素。

影片情节很简单。黄小仙是一未婚职业女性，一次偶然发现相恋七年的男友与她的闺蜜走到了一起，这令她简直无法接受。她失恋了，世界一片黯然，同时她还得面对工作压力。身为高端婚庆策划师的她强装笑脸面对各色客户，策划各种婚礼，遇到了不同样式的人对婚礼与婚姻的态度。在这段难熬失恋期间，她身边出现了一个时尚贱男“王小贱”，王小贱凭其细腻独到的关怀赢得了黄小仙好感，此时黄小仙也明白了种种，如钻石王老五与河南籍港台腔女子的结合根据什么原理，一对老夫妻走向金婚的秘诀。失恋33天后，黄小仙展开了新人生。

一、三种婚恋观的交织对比

当爱情遭遇滑铁卢，如何自拯和面对？这是很多青年生活中面临的问题。27岁大龄少女黄小仙容貌平凡，家境一般，伤心时邋遢，开心时旁若无人，她生活单一，恋爱七年未修成正果、闺蜜插足抢走男友的打击，使她进行了轰轰烈烈的自我搏斗。

黄小仙，最大特点是“毒舌”。她牙尖嘴利、尖酸刻薄，前男友陆然曾说“姑娘，我可真喜欢你的刻薄”，这点也成为其离开她的诟病：“我们不是一不小心走到今天这一步的，你从来不是一个给人台阶下的人，每一次我像狗一样地腆着脸去找一个台阶下，你总是趾高气扬地站在那里一动不动，每一次你都是高高在上，我每一次都要站在地上仰视你。我想带着自己的自尊心开始新的生活，我想往前走。”

黄小仙在极度失恋痛苦情绪中，喝得酩酊大醉，不能忘情地电话给其前男友，面对陆然的“控诉”和奔驰而去的车子，她似乎明白了什么，一路追车并心中呐喊：“我知道我做错了什么，你可不可以原谅我，可不可以再等等我，前途太险恶，世上这么多人，只有你是给我最最安全的伴侣，请不要就这么放弃我，我不要那一击即碎的自尊心了，我的自信也全部是空穴来风，我要让你看到，我现在有多卑微，请你原谅我”，无奈人事物换星移，这时一切不再回头……银幕此时配合一段催人泪下表达人物内心的画外音之外还有忧伤的配乐。

分析起来，黄小仙的爱情疗伤实则是一场挽救自尊之旅，她并非不能接受分手，而是分手意味着她的被动，她的自尊扫地。她最终选择了保持自尊，因为她清楚知道“余下的一生，我也需要这自尊心的如影相伴。”她检讨自己的刻薄，却并未打算改变个性。因工作关系她认识了一对走向金婚的老人，患病的玉兰阿姨和陈老师感人至深的“金婚”感情，让黄小仙认识到“我的失恋就像一次痛苦的脑部神经手术，所有的回忆和背叛我的那个人，是我必须要切除的坏死神经，所谓的自我、感情洁癖，据理力争是我这段感情的病灶，我最常做的不是倾听是抱怨，不是合作而是攻击……”在这场失恋的痛苦反思中，黄小仙心理上走向了成熟和成长。

《失恋33天》亮点之一是文章饰演的王小贱。王小贱真名王一扬，作为与女主角黄小仙同一个公司的工作搭档，其人“贱”如其名，举止很“娘”，他戴耳钉、爱保养、爱干净，常用一支嫩绿色的润唇膏擦唇保养，料理家务细致得堪称绝活；他语言犀利，刻薄挑剔阴损，擅长冷暴力，化骨为棉，以柔克刚。

他重点是“贱”，但贱得不令人生厌，贱出了风格和水平，他凭三寸不烂毒舌PK变态客户，表现淋漓尽致。他聪明绝顶、心如磐石、狠如豺狼。当黄小仙打算以卑微姿态去乞求陆然回头时，王小贱用一记巴掌打醒了不顾自尊的她；在黄小仙同学婚礼上，他耍智谋以一种匪夷所思方式帮小仙报复了前男友的劈腿行为。他表现出很强男子汉气概，足以抚慰黄小仙受伤之心，制造了影片高潮。“贱人”是有原则的，至此“小贱男”形象，深入人心。

直至王小贱表白爱，观众才发现，原来他和黄小仙是“一路货色”。影片末的开放结局，不确定又充满变数，给观众留下悬念，提供了更多想象空间。王小贱不愧是“婚庆公司的一朵奇葩”。他能充当一个很好的男闺蜜，与之无话不谈，且嘴还密不透风。黄小仙整日不修边幅，率性而为，加之有些爷们行为，这两种性格的角色调在一起，不免碰撞出奇异“笑果”。“仙贱结合”实则是一对互补型潜在情侣。他们彼此对白诙谐，贴切生活，使影片妙趣横生。

不同组合选择了不同的爱情模式。《失恋33天》还渲染了一对即将结婚的阔气男女朋友和一对将举办金婚庆典的普通老夫妻。影片中最令人沉思的是魏依然选择李可原因。年轻帅气的魏依然是都市里辛苦打拼出来的精英分子，身为钻石王老五，却找了一个不折不扣的虚荣媚俗拜金女李可，那是个“一听她说话就恨不得把睫毛刷插进她肚脐眼去的女人”。他之所以迎娶这个讲台湾腔、嗲气十足的河南妹，是因为觉得“省事”。找个“能省事”的老婆才hold住，在他的观念中，爱情这东西不可靠，说没就没了，而维系感情的LV不会随便倒闭。所以他说，有人拿LV当生活必需品，把爱情当奢侈品，有人拿爱情当生活必需品，把LV当奢侈品。李可是前者，黄小仙无疑属后者。所以他选择李可这种女人。

魏依然的爱情抉择和理念是黄小仙不能接受和认同的，在与魏依然约会时，黄小仙道出：“就算你丫喷了古龙水儿，我还是能闻出一股混蛋味儿来！”灰姑娘蛮横否决了王子，不单因对方的轻薄，而是深刻意识到她与魏依然属于两阶层、两个世界中的两种人，不具有趋同的价值观和生活观。爱情里并无好坏之分，只是合适与不合适。“有的姑娘把你带到新天地来，是给你一个机会为她们消费，有的姑娘把你带到新天地的喷泉下，只是想和你接个吻。”黄小仙对魏依然说的话，发人深思。钻石男和花瓶女组合，给片子带来了惊喜看点。

世上没有完美的事物，就算相濡以沫了五十年风雨走向金婚的陈老师和玉兰阿姨，背后也经历了争吵、欺骗、宽容、背叛和诱惑这些无声无息的血雨腥风。玉兰阿姨说，“买台电冰箱，保修期还有三年，你嫁了人，还能要求他一辈子不出问题吗，出了问题就修嘛。”她教会了黄小仙如何看待情感出轨问题，有时大智若愚，四两拨千斤也是一种新境界。

二、“接地气”的艺术风格

“接地气”是这部电影的最大看点。“失恋33天”以日常生活细节编排出一出普通爱情悲喜剧，讲述与观众很共鸣的情感故事。失恋的治愈不是空降一个帅哥来拯救女主角，而是让女主角自我成长，学会放低自我和接纳他人。这部影片的对味，除了靠敬业演员和犀利幽默的台词，最关键的就是关注了时下都市青年男女的生存状态及不同年龄阶段爱情观这些正中观众“要害”的内核，引发大众在思想和经历上的强烈共鸣，看到了生活中自个儿影子，有力抓住了观众心思。

《失恋33天》电影的片头片尾出现了时间标识的天数，片中干脆打出“失恋第16天”“失恋第24天”等场幕字即一闪而过，33天这个时间概念显然已被失恋症候群的意象表达所巧妙代替。在“接地气”叙事风格帮助下，时间提示展示了失恋姑娘黄小仙的生活和工作状态，让观众感同身受于她的痛苦。不论是最开始她发现男友出轨，对着老板大吼“混蛋”的歇斯底里霎那，还是不修边幅出门见人的那种颓废到底，甚至工作中卖呆的瞬间写照，影片籍借着近乎完全真实的心理感受，将失恋之痛呈现给观众。这使故事更好看，又多了些深度。

时代发展演变到21世纪，草根阶级占据了青年男女的大多数。《失恋33天》集中体现了都市草根族阶层生活和工作中常有的一切元素：失恋，言辞诙谐朋友般谈心的老板、古怪有趣普通的同事、千娇百媚一嘴港台腔实则河南山寨货的暴发户客户、一不小心得罪丢掉了重要客户、和前男友在朋友婚宴上相遇、与同事合租、邂逅高富帅……除了失恋后的情感创伤与修复，电影以女主角所在婚庆公司的工作为副线，还串起诸如八分钟相亲会，文艺女与精英男的爱情观大辩论，金婚夫妇的生离死别等情节插曲，涉及到诸多情感问题，如城市新富与拜金女经典搭配拷问、原配修理小三和老公等。

一部成功的电影能体现现实生活，这就是“接地气”。老子说：圣人无常心，以百姓心为心。这种笑中带泪、泪中带笑生活状态的小妞电影真正接了地气。影片开场以讲述“分手场景”为切入点，由一组情侣分手场景的桥段集锦切换到电影主角的分手场景中，片尾放映了“失恋物语”的视频纪录镜头，呈现出主创团队把镜头对准普通人的创作姿态，摆脱了都市情感类型悬浮在都市上空的叙事，接通地气，获得意想不到效果。有人评，《失恋33天》是近几年最好的内地爱情电影之一。这种平民风格的创作方式，契合了大多数观众的社会地位和现实身份，最大程度满足了受众观影心理，赢取了情感共鸣。

电影结尾处，没有海誓山盟、惊天动地的浪漫表白，只听王小贱淡淡语出“在这个字母的见证下，以后不管发生什么事，你身边一米的范围内一定有我在。”一句简约的“我陪着你呢”，实则不简单。在当代都市男女变幻莫测的感情世界，令人向往的恰是一份安定纯真的爱情。

三、狂欢的台词荟萃和忧伤情调

巴赫金曾说，狂欢节式的世界感受同一切现成的、完成性的东西相敌对，同一切妄想具有不可动摇性和永恒的东西相敌对。这部影片节奏明快，风趣幽默，更多的语言叙事代替了影像叙事，其贯穿的后现代狂欢化语言，给观众带来解构式的革命快感和无拘无束的自由狂欢。

《失恋33天》无床戏无暴露，甚至没有缠绵接吻镜头，却能叫人当小清新文艺片看下去，其缘由也在于令人拍案称好大朵快颐的台词，这是影片一大亮点。大段大段台词颠覆了传统的语言规范，既现实犀利、针砭时弊，又自然其是。例如“大老王”老板抛出“情义千斤，不敌胸脯四两”台词，高呼“你连人都没有生过，哪来质疑人生的权利啊”。成串连珠炮似的如“我的分手现场是香的，前味是花香，基调是青草香，余味是檀木香。”诙谐调侃的味儿如“从睁开眼睛到现在，我们什么都没做，但又混过了一上午。”“在这个世界这个时代，你要是不得个忧郁症什么的，你都不好意思跟朋友打招呼。”

影片中人物的唇枪舌战迸发出风趣幽默和反讽睿智，无论是黄小仙的尖酸刻薄，或是王小贱的冷面毒舌，皆从精彩绝伦的台词反映。诸如“我没睡醒的时候，道德底线也睡着呢。”当陆然说“忘了我吧”，黄小仙立马答“我做不到，对于我来说太难了，因为我从来就没记得过你。”充分体现了人物不服输个性。尤其王小贱为帮小仙出气而教训前男友的桥段，先让小仙跟陆然“好聚好散”来个拥抱，又迅疾伺机痛斥男方无礼之举，骂到对方狗血淋头毫无还嘴机会。长达一分钟的刻薄台词，字字珠玑，句句穿心，不带脏字的骂语慷慨激昂，让人忍俊不禁。

台词的“语录式”风格是其一大标签。如黄小仙对刚失去的一段感情总结：”这段感情里，原来我们势均力敌，结尾处统统惨败，我毁掉的是，是他关于我的这个梦想，而她欠我的，是一个本来承诺好的世界。”“LV集团是不会突然就倒闭的吧？但爱情这东西是说没就没的。我要建立一段感情，我总得确定我有资源能够一直提供”的台词则颇富思想深度。

观影者们从初期看到金句台词的爆笑，到再品妖孽般的王小贱。步步有笑声，处处有惊喜，似乎看点随时有待发现。王小贱和黄小仙的角色搭配，你言我语你来我往，台词冒着灵气闪着幽默向外蹦，尽现王朔式的京味儿贫嘴。这部影片其他明星阵容的陪衬及客串也很出彩：张嘉译扮演了成熟稳重不失幽默、很关心下属的上司老板；张子萱扮演“傍大款” 嗲气女，他们插科打诨，令人捧腹。海清扮演了为夺回丈夫对情敌表现亲和、说话绵里藏针的新晋母亲；廖凡扮演了只几句简洁台词、扮相引人发笑的年轻老师；李晨、姚笛、马伊琍、陈羽凡、张歆艺、张默等众多明星的轮番出场，也着实让观众们欢乐了一把。

《失恋33天》点缀了喜剧小品的旖旎与柔情，像是爱情轻喜剧，又像是部忧伤文艺片，是标准的内地第六代导演的忧伤文艺范儿。主人公大量心情独白，不少回忆情节穿插其中，甜蜜的爱情回忆与失恋的现实形成伤感的鲜明对比，甚至还有前男友在水中渐离她远去的忧伤情绪形象化镜头。另外，影片情感戏并不局限于黄小仙一人的情感心路与失恋疗伤，而是发散到片中其他角色身上，让他们来讲述自己的爱情观和生活观，使观众体会更多爱情感悟。

爱情是一个永说不清道不明的话题，又是人们始终关注和兴趣点的情感和生活元素，《失恋33天》持续了这一老生常谈主题。看了影片《失恋33天》，我们从主人公经历也认识了自己、更感受到存在。审视女主角黄小仙在爱情、生活、事业上的各种麻烦，有她自身问题，也是社会普遍问题，更像是当代女性的缩影。正如黄小仙所说，草根阶级也有悲伤的权利。黄小仙和王小贱这对消失于都市人海里的普通青年男女给了多少人“失恋不可怕，只要有你在”的正能量？

《失恋33天》是一部着力在生活的平凡中发掘人性和情感的影片，它富有诚意地告诉观众：在今天这个时代，仍有一种品质执拗地散发着固有的光芒，仍有一种美好虽历经伤痛而不悔，并值得为之不懈追求。

《失恋33天》，如原著作者的希望那样，能够给那些失恋者一点光明方向。它传达出一股梦想和不屈的力量。于观众而言，《失恋33天》也起到了“王小贱”的作用：一边欣赏它，一边也让人狠哭和开怀笑过；它在你痛苦时用欢乐言语告诉你失恋是小事，也在你妥协时不动声色伸手拉你一把；它用恶毒话语帮你复了仇，也似知心姐姐把爱情的两好三坏摊在你面前。它为众多失恋阵线者联盟及尚在情感痛苦中挣扎着的痴迷者消解了悲伤情结，给观众视觉和心理上狂欢体验，得到心情释怀和情伤治愈。当看到电影字幕最后一行，许多心有戚戚感的观影者从中已透析领悟，豁然开朗。是的，这是个失恋无处无时不在的时代，即使没有天长地久的爱情，自己却可拥有超脱淡定情怀，即便失恋，其实也不过33天，更不要放弃对美好的希翼和等待与追求，“失恋失去的也许只是一种习惯”，将心打开，拾掇好自己重新出发，“失恋不一定是坏事，是下一个幸福的开始”！

注释：

1.（俄）M·巴赫金.佟嘉韩译，巴赫金文论选[M].北京：中国社会科学出版社，1996.