论现代陶瓷花鸟艺术

黄利初 万承优

(华丽陶名瓷艺术馆 景德镇市 333000)

一、从古典到现代——陶瓷花鸟艺术源流与现状概谈

现代陶瓷花鸟艺术源自于古典与近代陶瓷花鸟艺术。古典时代的陶瓷艺术起源于原始社会新石器彩陶时代，运用红、黑等色绘制的鸟、鱼、蛙等精美彩陶花鸟纹饰闪现着远古蛮荒时代的图腾精神。而随着原始父系时代的到来，母性的彩陶为黑陶所代替，自此，古典陶瓷花鸟艺术进入式微期。直到瓷器艺术于东汉时期出现以后，陶瓷花鸟艺术的衰微状况甚至变得更加严重。在很长一段时期内，中国士人阶层对釉质的审美追求远远超过了对装饰美的欣赏，导致陶瓷花鸟艺术的长期停滞不前。

唐代长沙窑彩绘花鸟艺术的兴起标志着古典陶瓷花鸟画兴盛时代拉开了序幕。至宋代时，陶瓷花鸟艺术已显现出颇为兴盛的状况，磁州窑和吉州窑等民间陶瓷彩绘花鸟艺术以写意逸趣而风行于城乡各地，而士人阶层则对各大名窑的刻划花鸟纹饰倍感兴趣，北方的定窑、耀州窑等，南方的景德镇窑、龙泉窑等，均制作大量精美绝伦的刻划花鸟纹。元代时，中国古典制瓷业逐渐进入景德镇时代，元代至明清时期的陶瓷花鸟艺术也就以景德镇为代表。一度为士人阶层推崇的刻划花鸟艺术已退居次要地位，标志着陶瓷花鸟艺术时代水平的是各种釉上与釉下彩绘花鸟艺术。釉上彩如釉上五彩、珐琅彩、粉彩等，釉下彩如青花等。清代康雍乾时期是古典陶瓷装饰艺术的黄金时代，古典陶瓷花鸟艺术也在此期步入顶峰，随后开始出现显著的下滑，至清代末期，在帝国主义的入侵下，古典陶瓷花鸟艺术进入尾声，近代陶瓷花鸟艺术勃然兴起。

浅绛彩花鸟艺术开启了近代陶瓷花鸟艺术的先声，这一由清末一群文人创造的新型釉上彩花鸟形式，虽然仍旧采取的是古典花鸟形式，但却在古典的外表下分明地彰显着近代个性化的精神，而这是古典匠人时代所缺乏的。进入民国时期以后，新粉彩花鸟成为最具时代特征的陶瓷花鸟艺术，其继承了浅绛彩花鸟的文人传统，极力以名家风范来提升陶瓷花鸟的地位。

二、新古典与新民间——现代陶瓷花鸟艺术发展特征解析

现代陶瓷花鸟艺术虽然有与现代花鸟画艺术发展相重合的部分，但还有着自身独特而鲜明的特点。现代陶瓷花鸟艺术发展的主要特征是新古典主义的复兴与新民间主义的兴起。

现代新古典主义陶瓷花鸟艺术与古典陶瓷花鸟艺术的区别是多方面的。新古典主义陶瓷花鸟艺术中最为突出的类型是新文人陶瓷花鸟艺术。新文人陶瓷花鸟艺术是伴随着在改革开放之后兴起的新文人画运动而崛起的。新文人画运动虽然在21世纪的呼声早已衰微，但于陶瓷花鸟艺术中则仍属方兴未艾，拥有广阔的受众。新文人陶瓷花鸟艺术突出的特征是在文人画形式的外表下，实现了许多艺术与工艺上的突破与创新，并且比新文人画走的更远，工艺与艺术的结合使其具有更多的发展空间，也因此在当前仍处在兴盛时期。

纯古典式的陶瓷花鸟艺术在上世纪曾一度衰微，但新世纪以后，随着民众对本土非物质文化遗产关注度的日益提高和古瓷收藏热的升温，纯古典式陶瓷花鸟艺术亦呈复兴之势，这其中最引人注目的是古彩花鸟艺术的复兴。现代陶瓷民间花鸟艺术的兴起以现代民间青花花鸟艺术的崛起为标志。现代民间青花花鸟艺术在上世纪80年代由秦锡麟首先提出，并很快风靡。现代民间青花花鸟得灵感于明清民间青花，但其创作主要体现的是明清民间青花自由写意的精神，而形式上则随心创作，具有很大的自由度，因而是一种新型的民间青花，可称为新民间青花。

在新民间青花的带动下，其他彩绘以及刻划等类型的陶瓷花鸟艺术亦广泛地兴起了新民间主义，可以统称为新民间陶瓷花鸟画，其自由奔放的表现形式与古典式的严谨和文人气息大异其趣，是现代社会多元审美观的体现。

三、融合与放射状——现代陶瓷花鸟艺术发展前景探析

尽管不少人仍然认为当代陶花鸟艺术整体停留于古典时期，这与现代陶瓷花鸟艺术整体呈现的新古典与新民间主义特征的表象不无关系，但实际上，当代陶瓷花鸟艺术显然已经步入到现代甚至是后现代时期，这既是艺术发展的必然，也是时代的要求。

现代陶瓷花鸟艺术的发展显然改变了过去线性发展的轨迹，在过去，往往是时代特征非常鲜明，一种风格接一种风格，传承有序，而现代陶瓷花鸟艺术则不然，传统的陶瓷花鸟艺术在改革开放以后显然呈放射状发展，在新古典与新民间的总方向下，分化成无数的流派，个性特征十分明显，并且在新古典与新民间以外尚有不少在西方现代与后现代艺术影响下而产生的流派，尽管因其分散且受众较少而尚未成气候，但也增加了现代陶瓷花鸟艺术多元化发展的趋势。

各种新古典、新民间以及现代派和后现代派陶瓷花鸟画构成了极为纷繁复杂的现代陶瓷花鸟艺术体系，其发展趋势也就变得令人难以看清。三者之间的共融互进的趋势愈来愈明显，这使我们有理由相信，在未来，这种融合的趋势会更加显著。融合趋势形成的一种明显结果即是对手的消失，即互相之间不再将其他风格流派视为对手，而这种争斗起于上世纪末，直至现在仍硝烟未熄，但多数人已对这种毫无意义的争斗视而不见，而是致力于陶瓷花鸟新工艺技法与新艺术风格的实验性探索，这就形成了一种创新潮流。这种创新潮流在未来显然会变得更加汹涌，因为未来的市场将会更加广阔而民众的审美需求也将会更高。

当然，呈放射状发展的现代陶瓷花鸟艺术不断涌现出新的风格与类型，特别是近几年，随着越来越多的中国花鸟画家加盟到陶瓷花鸟艺术界，风格与类型变得更为多样，水平更高，从而增加了创新与提高的难度，使得任何一种创新都很难产生一鸣惊人的效果，这也就使得艺术根基并不牢固而一味求标新立异者成为昙花一现的可能性极大。同时，创新潮流也使得“大师”的权威或主流地位正在日益消失。

当然，现代陶瓷花鸟艺术的发展未来还有许多的不确定因素。如未来陶瓷艺术市场会对现代陶瓷花鸟艺术的发展产生非常直接的影响。当代陶瓷艺术市场在进入21世纪后呈现出明显升温局面，而能够持续多久是陶瓷艺术界所普遍关心的问题，这是现代陶瓷花鸟艺术生死攸关的问题。后现代陶瓷花鸟艺术目前仍处在实验阶段，夸张变异的表现花鸟纹饰的形式语言尚未能得到广泛接受，但从全球角度来看，已经进入到后现代时期，因而，现代陶瓷花鸟艺术进入后现代也只是时间问题。

[1]孔六庆.中国陶瓷绘画艺术史[M].南京：东南大学出版社，2004

[2]秦锡麟.现代民间青花与现代陶艺[J].陶瓷学报，1996（01）

[3]覃福勇.西方后现代艺术对中国现代陶艺的影响[J].中国陶瓷，2006（11）