宫崎骏动画电影中的母性之光——以《龙猫》为中心

无论是《风之谷》中勇敢无畏、心存大爱的娜乌西卡，还是《千与千寻》中不畏艰险、智救双亲的千寻，亦或是《哈尔的移动城堡》中善良宽容、追求真爱的苏菲，都是宫崎骏动画电影中震撼人心的女性角色。正是由于这些经典女性角色的成功塑造，赋予了影片母性的光辉和温暖，使得整个影片丰满圆润、深刻感人。《龙猫》一片中的两姐妹同样具有这种纯洁而美好的力量，她们走出影片，走进了每一个观众的心灵深处。

一、意味深刻的森林意象

大和民族自古对于森林有着强烈的崇敬和敬畏之情。古时的森林不仅是人类的栖身之所，也为人类的生息繁衍提供了必要的物质条件。森林犹如母亲一般养育了大和民族，并且深刻地影响了这一民族的宗教信仰。日本学家梅原猛曾指出，日本人心灵深处对于森林的信仰是日本宗教信仰中的核心，是日本精神思想的支柱。《龙猫》将森林作为整个故事发生及发展的背景，充分体现了影片的母性特质。

《龙猫》一片主要讲述了两姐妹随父亲乔迁新家，偶遇森林精灵龙猫，并与它之间发生的亲切感人的温情故事。整个故事被设定在一个远离城市的宁静乡村，绚丽秀美的自然，善良友爱的乡邻，纯洁勇敢的两姐妹和真诚可爱的龙猫为整个故事奠定了温暖和谐的基调。

影片开篇便将观众带入了风和日暖、风景秀丽的宁静山村。繁茂的森林、和煦的阳光、整齐的麦田带给故事一个温暖的底色。此时姐姐志月和妹妹小梅与父亲乔迁新家，一路上坐在车后的两姐妹兴奋地欣赏着周边美景，不时嬉笑打闹，亲切地与素不相识的路人挥手致意，志月还拿出糖果与家人分享，俨然是其乐融融、幸福祥和的一家。

新家坐落在森林的旁边，在庞大的森林的映衬下房屋显得格外渺小。姐妹二人先于父亲见到新家，欢欣雀跃的她们新奇地探索着新家的每个角落。从此一家人与森林为邻，和睦相处。到此，影片一直沉浸在温暖宁静的气氛中，森林的秀美、丰富和博大都象征者无私的母爱。随后小梅偶遇小龙猫，并一路紧追其后找到龙猫。憨态可掬的龙猫生活在森林的深处，它是森林孕育出来的精灵。一觉醒来的小梅不见了龙猫，当众人跟随小梅寻找龙猫未果后，父亲带领孩子们来到森林深处的一棵大树旁向大树鞠躬致敬，表达对照顾小梅的谢意。人类对自然的敬畏和感激之情在此处被凸显地淋漓尽致。为了更加深刻地表现森林的母性的温暖，影片中没有出现枯木、枯叶等肮脏的植物以及蛇、虫、蜘蛛网等丑陋的动物，亦没有表现自然界中的弱肉强食和你争我夺。更值得注意的是除乔迁当晚的大风之外，均是晴朗无云、阳光明媚的天气，这在自然灾害频发的日本虽然有些理想化，但从此处宫崎骏在影片的细节处理上的严谨用心程度可见一斑。

飞行是宫崎骏动画电影中一个必不可少的元素，因此飞行器的设计也成为影片中的亮点。与以往作品中钢劲有力的飞行器不同，《龙猫》中飞行这一意象的体现则由亲切可人的龙猫自身来体现。圆润肥大的身躯、松软舒适的皮毛给影片增添了不少母性元素。小梅初见龙猫便温柔地抚摸它的毛发，最后竟然在它身上沉沉睡去。尤其是当两姐妹扑到龙猫身上开始一起飞翔时，观众心中的母性情愫也被瞬间激发了。

二、占据绝对优势的女性角色

纵观宫崎骏作品不难发现，所有影片中的女性角色数量均占有巨大比例，且较男性角色更加优秀出彩。这是因为宫崎骏始终秉承着女性具备了男性所缺失的能力这一浪漫主义的、母性崇拜的观点，并将这一观点贯穿在他的动画电影制作当中。《天空之城》中的希达拥有启动和控制飞行石的超级能力，朵拉一家的男性也被描绘成严重的恋母情结者。《魔女宅急便》中的琪琪继承母亲的血统，也具备了用扫帚飞行的能力；《红猪》中男主人公波鲁克虽然具有超凡的驾驶航天器的能力，但当他落到地面失去飞行能力时给他重新插上翅膀的是他柏拉图式恋爱的对象，也可以称之为母亲的吉娜；《千与千寻》中的千寻虽没有魔法，但却告知了小白其真实姓名并拯救了他，而控制这个世界的汤婆婆和钱婆婆也被刻画成为两位魔女。

同样，《龙猫》的角色设定完全以女性为中心，剧情的发生发展和高潮结尾均围绕着两位女性。志月和小梅无可置疑地成为影片的主角，此外为孩子梳理头发的宽容慈爱的母亲，热心帮忙草壁一家搬家并照顾两姐妹的邻家奶奶、通情达理的学校女教师都以温柔的母性令人印象深刻。与此相比，男性角色则显得格外单薄。除了父亲及堪太之外其余男性角色几乎没有情节和台词。而父亲也被塑造成为和蔼可亲，善于与孩子相处的“母性”父亲形象。整个影片中并未出现父亲责备孩子的情节。在吃午饭时他对小梅说：“小梅，坐下吃饭吧。”已是影片中最为严厉的批评。而堪太也仅仅是个配角，他性格木讷，不善言谈，在志月面前一度无法顺畅地表达自己。不仅学校里的老师均为女性，两姐妹去堪太家送伞，迎接出来的也是堪太的母亲，堪太父亲的存在感微乎其微。

此外，姐妹二人还具备了非同寻常的能力——能够看到常人无法看到的灰尘精灵、龙猫以及猫巴士。并且能与这些精灵们友好交流并得到它们的信任和帮助。堪太的奶奶在小时候也曾亲眼看到灰尘精灵，母亲在病房中隐约看到在树枝上微笑的两姐妹，这些情节的安排完全迎合了导演“女性具备了男性所不具备的超级能力”这一观点。在《龙猫》中宫崎骏不吝笔墨地渲染森林的博大和宽厚，表现人们在森林的呵护下融洽的生活，并极力凸显女性的智慧及能力，这些都呈现出了整个影片的母性之光。

三、温暖的感情表达方式

为了表达影片的母性特质，宫崎骏在人物情感表达方式上也下足功夫。他极为重视亲子间的亲肤关系的表达，特别是在表达人物轻松和喜悦的感情时更多使用了欧美人管用的拥抱等亲密动作，这在崇尚含蓄的东方文化的日本可以说非常独特。以《龙猫》中的小梅为例，影片中有许多她与亲人的亲密接触的场景。在医院与母亲重逢时，她急切地跑向母亲并与母亲紧紧拥抱，她还调皮地骑在父亲脖子上享受父爱，第一次与龙猫相遇她趴在龙猫抚摸它的毛发，又在它身上沉沉睡去，她看到自行车的车灯害怕地紧紧抓住姐姐的衣角，她兴奋地拥抱刚下车的父亲，被姐姐找到后她又与姐姐紧紧相拥。亲密接触是幼小的孩子对母性关爱最直接的感触，也是人类心灵深处对母爱最深刻的记忆。导演运用此种温情的感情表达方式，更加深刻地体现了影片母性的特质。

此外，为了表达人与人之间的友好和亲切，影片中互赠礼物的情节也不胜枚举。其一，作为大自然母亲的礼物的橡子在片中反复出现，体现了自然对人类的无私和馈赠。其二，堪太看到雨中无助的两姐妹慷慨地将伞借给志月，而随后志月在站牌边又将伞借给龙猫。其三，小梅为表达对母亲健康的期盼，将从堪太的奶奶那里得到的玉米送给了母亲。而更为重要的是，在小梅走失之后龙猫和猫巴士听到了志月的心愿，帮助她找到了走失的小梅并将她们送到了母亲身边。上述家庭成员之间以及邻里之间的情感表露、热心亲切的核心就是母性的关爱。

四、结语

宫崎骏运用森林意象烘托母性主题，将秀美宁静的山村、温暖和煦的阳光、真诚可爱的精灵、淳朴善良的农人和其乐融融的一家融合在一起，呈现了一个温情感人的故事。故事处处体现着温暖的母性之光，而这背后是宫崎骏对人性和人与自然的深刻思考。在他看来，或许只有母性的智慧才能释放出最温暖也最强大的力量。

1、梅原猛，〈森の思想〉が人類を救う，[M]小学馆，1991年

2、秦刚，感受宫崎骏，[M]文学艺术出版社，2004年

3、孙亚，宫崎骏动画电影中的自然人文情怀，电影评介 [J]2010，（07）