我演义女钱秦篆

■陈伟萍

2012年6月初南京越剧团孙静竺派专场开始排练《南冠草》中的《狱中传书》一折，由我扮演明末义士夏完淳的妻子钱秦篆，接到任务时是既兴奋又有些忐忑，因为该剧是南京市越剧团五十年代风靡全国的一出大戏，是我团的经典保留剧目。根据郭沫若先生的同名话剧改编，曾进京演出，受到周恩来总理的亲切接见。当年是筱水招老师扮演的钱秦篆，扮相俊美，唱腔委婉，表演细腻。我觉得压力很大，首先想了解这个历史人物，她是怎样的人？在她身上发生了怎样的故事？她的命运如何？这些都是我迫切想了解的内容。为此我翻阅了大量资料，历史的描述让我对这个古代女子产生了十分的敬意。

钱秦篆出身名门，夏完淳之妻。她兰质蕙心，极其贤淑。夏完淳遗夫人书说她：“德曜齐眉，未可相喻。贤淑和孝，千古所难”。是一位聪明灵秀的女子。其父钱彦林是嘉善一带极有名望的才子，性格豪爽。两个哥哥也是著名的神童。可谓书香世家，一门忠烈。他们的结合是门当户对的包办婚姻。应该是很小就订婚了。谨遵父母之命的夏完淳和钱秦篆，却是情投意合情深意笃。明末清初，清兵占领江南，青年诗人夏完淳投笔从戎，毁家纾难，继承其父遗志，图谋抗清复明。由于叛徒的出卖，夏与其岳丈钱彦林一起被捕。在狱中与其妻钱秦篆、姊夏淑吉诀别，将其在狱中所撰诗稿《南冠草》交付其姊收藏，面对明孝陵慷慨就义。完淳死后，肝肠寸断的秦篆遁入空门，默默反抗着命运的不公，时代的残酷。夏完淳慷慨就义时，钱秦篆已怀孕，却因为悲伤过度身体极其虚弱，孩子出生后不久即夭折，少年英雄最终无后。为了心爱的男人，为了不当亡国奴，这位柔弱而坚强的华夏女子，青灯古佛，终其一生，与孤独为伴。

贴近历史也就贴近了人物，表演中要熟悉角色的经历，了解人物所处的环境和感情变化、容貌、气质、等等。我在进场排练前，力求从语言和心理以及形象思维上更加贴近角色，从对人物语言、语气、语调、及环境的把握等方面找出行动的动机，在表演上把握“分寸”感，还要恰到好处。钱秦篆这个角色，我的理解是善良、孝顺、知书达理，默默支持着丈夫的事业。《狱中传书》一折中，在丈夫临赴刑场，生离死别的那一刻，钱秦篆用她的柔情、善良和坚强来支持、安慰丈夫，毅然承担起抚养孩子和老人的责任，让英雄死后无后顾之忧。我在学习中发现，筱老师对人物的表演把握准确到位，可惜没有影像资料，所以排练的时候我们只能根据她们早年的录音来揣摩表演，设计动作。力求拉近和前辈的距离。随着对戏的熟悉和排练次数的增加，在导演和竺小招老师的悉心指导下，我有信心不断地继续提高，追求更精准的表演，从而圆满完成演出任务。筱水招老师扮演的钱秦篆，在唱腔上吸收了袁派的特点，自成一派，她的声音醇厚，音色甜美，讲究以声带情。她所扮演的角色很有特点，对人物的把握准确到位，如《柳毅传书》中的三娘、《江姐》中的江姐、《南冠草》中的钱秦篆等都给广大的越剧观众留下了深刻的印象。我在戏校工傅派，在我的脑海里傅派唱腔已经根深蒂固，这次要改学筱老师的唱腔，觉得压力很大，首先就音域而言，两个流派特点差别很大。傅派音域跨度较大，真假声结合多，尾音处的装饰音普遍用多；筱派用腔沉稳，多运用中音区，初学时我总是找不到发声位置，其中有一段唱腔难度很大，是在没有音乐伴奏的前提下清唱：“这铜墙铁壁将身陷”，我总是担心唱不准，经过大量的练习和排练，终于攻下难关。通过与乐队和同行的配合，逐渐找到了人物的感觉，在九月二十号的竺派专场演出中获得了普遍的好评。

通过这一次次的演出实践，我觉得作为一个戏曲演员，不能局限于流派，而要善于融会贯通，塑造各种类型的舞台人物，通过不断的舞台实践，努力提高自己各方面的艺术修养，谨记“艺无止境”，在今后的艺术道路上继续求索，更上一层楼。