演员和规定情境

孙岚

演员扮演角色,需要对所扮演的人物进行体验和表现,概括来说,也是对情境中的人物进行体验和表现。比如在03年我演的《金陵作女》中饰演沙丽，那么对“作女”这两个字要充分体会细细揣摩，在下地排练前我理解“作”通常用于形容以下几种情形 (而且一般在关系较近的人之间)：1.蛮不讲理,无理取闹;2.不珍惜,不满足,得寸进尺;3.不息事宁人,老挑起事端;4.小孩哭闹、撒娇等。常用词语为“活作”。“作”说通俗了就是“能折腾”。长久以来,在人们的观念中“作”一直是一个贬义词。那么“作女”何义?张抗抗的小说《作女》给它下了这样的定义:当代上海某种特殊的女性,她们具有出众的智慧,揣着不低的学历,拥有中上等的相貌,拿着不菲的薪水,享受用贷款买来的车、房。她们挑战社会,永不安分,一路吸引着异性的目光、公众的诧异。她们在工作领域不怕折腾、勇于折腾,甚至……因此我们现在要表现的是现代而赋予全新定义的《金陵作女》，那么接下来演员创作角色的基本任务,就是搞清“规定情境”,对它进行理解、丰富和具体化,对人物进行“设身处地”的体验,通过有机的行动过程,展现出“典型环境中的典型人物。”沙丽是很容易被一些“实在的东西”感动的女孩，如何能在狭小的舞台上把如此贴近生活的“作”展现出来，充满着时尚的味道呢？演员在创作人物形象时的主要方法就是抓人物的行动,但是任何一种行动都是在一定的情境下进行的,因此,规定情境是演员创作的重要依据。对规定情境的理解、把握和挖掘对于演员完成创作,塑造典型人物形象提供了主要的依据。

创造生动、鲜明、充满魅力的角色是每个演员追求的最高境界,但这并不是每个演员都能做到的。再来看《金陵作女》的“作”它是一种女性的生活态度，也是一种女性文化现象。从“作”的揣摩到“作”的实践，从“作”的可爱到“作”的无谓，怎样通过人物在舞台呈现出来“烦，一个烦，两个更烦，没有最烦！”情场老手小娜脚踏两只船已经习以为常了，男朋友也经常换来换去，她经常挂在嘴边的一句话就是“烦，一个烦，两个更烦，没有最烦！”（提供者：南京大学学生小楠），找到诸如此类大量的依据，再比如

“万花丛中过，片叶不沾身。”美女筠子喜欢上班上的一位帅哥，但是，该帅哥不但对她不理不睬，对别的女孩子也不感兴趣，筠子经常感叹“万花丛中过，片叶不沾身。”找到现实生活中活生生的例子，凝练出典型动作，语言会对人物创作有极大帮助。不少演员个人条件、素质都很好，并且都接受过全面、系统的表演知识的培养和教育，但往往在创造角色时却不得要领。虽然从事了多年的表演工作,却一直不能创造出一个像模像样的角色形象。我认为这是因演员不能正确地把握规定情境和舞台。斯坦尼斯拉夫斯基说:“规定情境就是剧本的情节,剧本的事实、事件、时代,发生的时间、地点、生活条件。我们从表演和导演的角度对剧本的理解,我们自己对它的补充舞台调度、演出设计、布景、服装、灯光、效果、音乐以及演员在创作时应注意的一切”。简而言之,规定情境就是人物赖以生存的内、外部环境。内部的情境是指内在的人的精神生活情境，包括人的生活目标、意向、欲望、资质、思想、情绪、情感特质、动机以及对待事物的态度等待，它包含了角色精神生活与心理状态的所有内容。内部规定情境是演员创作所要依据的一切主观条件的概括，也是展示人物性格的各种内因的根据。那么来看《金陵作女》的“爱是一回事，在一起是另外一回事。”崔先生和他的女朋友恋爱谈了好几年，崔先生天天催着女朋友结婚，但是女朋友却说“爱是一回事，在一起是另外一回事。”在创作时要找到这些人物内因，让这些思想贯穿在这个人物的创作中，使角色呈现出来不那么空洞和漂浮，所以外部情境与内部情境有着直接的、内在的联系。也就是要完全贴近“作”类美女的原生态。

而舞台上的规定情境是特指在舞台上所建立起来的符合生活逻辑的、戏剧人物所生活的具体的规定情境。是指作家在剧本中为人物活动所规定的具体环境和实际情况以及艺术家们在创作中对剧本和演出所做出的大量内容补充。它是生活情境的高度的集中与概括。它包含外部的和内部的两个方面。外部的情境就是剧本的事实、事件，也就是剧本的情节、格调，剧本生活的外部结构和基础。比如：发生了什么事？人物关系是怎样的？是在什么环境、背景和情况下发生的？舞台生活的节奏、氛围等。这是演员创作所必须依据的一切客观条件的概括，也是形成人物性格的各种外因的根据。内部的情境是指内在的人的精神生活情境，包括人的生活目标、意向、欲望、资质、思想、情绪、情感特质、动机以及对待事物的态度等等，它包含了角色精神生活与心理状态的所有内容。内在规定情境是演员创作所要依据的一切主观条件的概括，也是展示人物性格的各种内因的根据。从“作”的揣摩到“作”的实践，从“作”的可爱，到“作”的无奈，从“作”的女人到“作”的男人……全剧自始至终散发着愉悦的喜剧气息和醇厚的心灵独白、体味着弦外的人生台词……快节奏的时代背景，五彩斑斓的现实社会，讽刺人与人之间的情爱、性爱，在孤独、冷、虚伪、利益之中，做着怎样的变幻……

在演员创作中，规定情境在里面起到了不可回避的作用，成为了演员创作的重要来源和依据。它影响并作用于演员表演、选择舞台动作，组织舞台行动等。在演员创作过程中，应该充分寻找、挖掘和运用规定情境来完成剧目的排练工作。

那么演员到底应该如何认识、理解和把握好舞台规定情境呢？首先是离不开对生活的积累。舞台规定情境是生活情境的高度凝练浓缩，它的来源和基础就是生活。比如：演员在通过梳理剧本中的规定情景，进行排练时，演员首先想到的是自己直接的或间接的生活知识、经验。如果演员对于自己生活的知识、经验积累不够的话，会直接影响创作，对创作造成障碍。所以演员认识、理解和把握规定情景离不开对生活的积累。

刚拿到剧本时，我们对这样的人物以及他们的经历并不熟悉，与我们自己的生活经历有距离，这就成为了我们在排练时候的障碍。所以，当我们在分析剧本、挖掘剧本中的规定情境的时候，就必须去整理和回忆我们自己过去的生活经历，通过自己直接或者间接的生活经历去不断读解、靠近剧本、人物及其中的规定情境，比如：剧中到底出现了什么样的事实、事件，我们应该如何的去看待和解释？人物的生活目标、欲望、思想、情绪、情感以及对待事物的态度到底是怎样的？情感的依据和逻辑在哪？沙丽憎恨男子的原因是什么？以及这些因素对于情节的发展、人物行动的改变产生了哪些影响？而要分析、理解这些规定情境都离不开我们对于生活的积累。

由此可见，演员的生活阅历、知识以及生活的积累越丰富，他对剧本中规定情境的理解才能越深刻，对于剧本的解释、排练以及最后的呈现才能越完整，对剧本及演出的思想立意才能揭示得更鲜明和深刻。