浅析王沂孙的咏物词

邢馨月，周奇文

（长春师范学院汉语言文学学院，吉林长春 130032）

浅析王沂孙的咏物词

邢馨月，周奇文

（长春师范学院汉语言文学学院，吉林长春 130032）

王沂孙是宋末元初著名的词人,咏物词是其词作的最高成就。词人通过对自然物象的吟咏,寄托了深沉的故国之思、家国之痛。抒发其身世飘零之感,形成了沉郁顿挫、幽婉奇幻、比兴寄托的艺术风格。

王沂孙；咏物词；沉郁

王沂孙，字圣与，号碧山、中仙、玉笥山人，会稽人，生卒年不可考。根据现存资料来看，他的活动基本在吴越一带，他结交的朋友大多是宋末元初的著名的文人和遗民，如周密、张炎、仇元、陈允平等。南宋的覆亡，给他带来极大的悲痛，在他的作品中抒发亡国之痛和故国之思的咏物词占有相当大的数量，约占全集的三分之一以上。他的咏物词以其沉郁隐曲的笔调，在前人的基础上，将自己的灵魂和生命倾注其中，创造了宋代咏物词最后的辉煌。

作为宋末遗民词人中的佼佼者，王沂孙咏物词获得后世尤其是清代词坛的高度评价。王沂孙的咏物词能得到这样的赞誉，就是在于这些词作体现了巧妙安排与寄托深远的完美结合。如他的《花犯·苔梅》：

古婵娟，苍鬟素靥，盈盈瞰流水。断魂十里。叹绀缕飘零，难系离思。故山岁晚谁堪寄。琅玕聊自倚。谩记我、绿蓑冲雪，孤舟寒浪里。三花两蕊破蒙茸，依依似有恨，明珠轻委。云卧稳，蓝衣正、护春憔悴。罗浮梦、半蟾挂晓，幺凤冷、山中人乍起。又唤取、玉奴归去，余香空翠被。

此首是咏苔梅之作，旨在借物以抒怀。故词中不仅巧妙摹写了苔梅的风韵，且于其间含韵了深沉的故国之思、家国之痛。词的上片，是以“古婵娟”三字引领入题，写出来苔梅风华高古之姿态。“苍鬟素靥，盈盈瞰流水”，则以细腻之笔描绘眼前梅花之形象。那飘拂的苔丝犹如美人的鬓发，素洁的梅花恰似美人的面颊。“断魂十里”，四字承接下文，言明清香远播的梅花使人消魂。“故山岁晚谁堪寄。琅玕聊自倚”，二句接下，道出词人的思绪与举动。“聊自倚”三字，使词人悲心无处诉、恨不能言的神情跃然纸上。词的下片，笔触由昔返今，述写眼前观梅情景。“三花两蕊破蒙茸”，“三”、“两”，言其稀疏。“蒙茸”，则指苔丝的蓬松之状。小小苔梅钻破苔丝，点缀其间。“云卧稳，蓝衣正、护春憔悴”，述此时之苔梅。“罗浮梦、半蟾挂晓，幺凤冷、山中人乍起”二句，是写由眼前苔梅而起遐想，借有关典故传出词人愁苦情怀。“又唤取、玉奴归去，余香空翠被”，写足词人空落无依的凄凉心境。山中之人，清晓梦醒，听得么凤啼空，归唤梅魂。落一“空”字，写出作者无尽的惆怅，无尽的哀怨，溢于言表。

此词以苔梅为触发之机，充分融进了身世家国之悲，词人选取富有韵味的画面景物，以意贯之，传神独到。如周济所言：“赋物能将人景情思，一齐融入，最是碧山长处。”

另如他的《露华·碧桃》：

绀葩乍坼。笑烂漫娇红，不是春色。换了素妆，重把青螺轻拂。旧歌共渡烟江，却占玉奴标格。风霜峭、瑶台种时，付与仙骨。闲门昼掩凄恻。似淡月梨花，重化清魄。尚带唾痕香凝，怎忍攀摘。嫩绿渐满溪阴，蔌蔌粉云飞出。芳艳冷、刘郎未应认得。

此词皆系吟咏碧桃花而兼伤怀旧事，但其浅深轻重，自有不同。词的上片，直笔破题，以“绀葩乍坼”言碧桃花之初放。“笑烂漫娇红，不是春色”，两句顺接承起，以映衬的手法点出淡雅素洁的白色碧桃花。“换了素妆，重把青螺轻拂”，两句将碧桃幻化为淡妆美人，从外部形象上予以描绘，碧桃净洗铅华腻粉，轻扫螺黛，素面朝天。“旧歌共渡烟江，却占玉奴标格”，两句借重典故，以梅花烘托称美碧桃。然其下句又以“却占”二字跳转而出，拈来“玉奴标格”，尽写碧桃所具有的清雅风韵。“共渡烟江”，绘出苍茫浩渺之感，将描摹对象渐次推远。“风霜峭、瑶台种时，付与仙骨”，此两句，纯乎口语，而碧桃之超凡脱俗，词人之衷心赞美，传达其中。词的上片，从碧桃“乍坼”起，赋写其颜色、神韵、形貌、品格。只有“旧歌共渡”一句，似乎微露旧情。词的下片，在此基础之上，更细致入微地摹写碧桃之形神。同时，在赋花过程中，织入自己的心态。“闲们昼掩凄恻”，换头处反用唐人催护诗意，以衬托环境。“似淡月梨花，重化清魄。”二句再绘碧桃之风神期度。“尚带唾痕香凝，怎忍攀摘”。二句更进一层，于细微处刻写碧桃状貌姿容。此二句仅就碧桃花而言，暗中却似寄寓了往昔一段深情。对此碧桃花，昔日也许曾经“唤起玉人，不管清寒与攀摘”，如今看来，似尚带有“玉人”之痕迹，故而才有不忍攀摘之心情。“嫩绿渐满溪阴，蔌蔌粉云飞出”。二句以景语承接前情，就碧桃转出别境，写其凋零。“草木总非前度色，烟露不似昔年春。桃花流水依旧在，不见当时劝酒人。”碧桃凄艳，流水依旧，刘郎重觅，已觉花非前色，不能相认。此一结语，已将佳人难再逢的怅恨之感表达得深切动人。观此词，上片侧重赋花，下片加重人事。词人因赏花而念及佳人，写景与抒情相逢甚紧。结语一句，巧妙揭示全词底蕴，复为全词添得动人韵味。

王沂孙词作的艺术技巧是颇为高明的。就其咏物词而言，常常能使所写的无生命之物幻化为有生命、有感情之物，构成一幅幅栩栩如生的画面，谱写一支支余音袅袅的悲歌。王沂孙的咏物词重在寄托，周济以王沂孙为领袖宋词的四家之一，其着眼点或即在此。如他的《庆宫春·水仙花》：

明玉擎金，纤罗飘带，为君起舞回雪。柔影参差，幽芳零乱，翠围腰瘦一捻。岁华相误，记前度、湘皋怨别。哀弦重听，都是凄凉，未须弹彻。国香到此谁怜？烟冷沙昏，顿成愁绝。花恼难禁，酒销欲尽，门外冰澌初结。试招仙魄，怕今夜、瑶簪冻折。携盘独出，空想咸阳，故宫落月。

此词在描摹水仙形貌的同时，结合词人所历覆国之痛，再现出水仙哀怨凄美之神韵，寄寓词人的故国之悲，手法纡曲，情思深婉。“玉擎金，纤罗飘带，为君起舞回雪。”一起三句，极言水仙之优美姿态。“罗飘带”喻水仙纤细柔长之绿叶，可谓贴切精巧，摹写逼真。“起舞回雪”，则以洛神为比，亦花亦人。仅此三句，即精心刻画了水仙形貌，又勾勒出女神之形象，写来纤巧灵动，充满动态之美。“柔影参差，幽芳零乱，翠围腰瘦一捻”。三句写水仙之花影、花香及高耸之花茎。“岁华”以下五句，词人遗形取神，惆怅述情。“岁华相误”，四字短韵，提起无尽哀思。以下四句，词人则以湘水女神事切咏水仙。“未须”二字，最为伤情。词的下片，深一层咏物抒情。“国香到此谁怜？烟冷沙昏，顿成愁绝”三句承上片“怨别”而来，以唱叹提起，舒写水仙花之遭际。“烟冷沙昏”，则具体状写了水仙的生存环境。“门外冰澌初结”，一句接上而生，兼写花人两方。花之遭际，人之愁情，合而为一，熔铸其中，颇显得深沉厚重。“试招仙魄，怕今夜、瑶簪冻折。”再写词人惜花之举动。故而结句，仍从水仙落墨，归至故国深痛：“携盘独出，空想咸阳，故宫落月”。此三句明写水仙甚似被迫迁离携盘去京的金铜仙人，空忆咸阳，实则指辞家去国之人，身处异域，徒忆旧都故宫，笼罩在凄凉的落月残晖中。对与此词，周而墉《周评〈绝妙好词笺〉》云：“用事有以盐著水之妙。”词之起首既以洛神作比，花之特征与人之形象妙合一；中间以湘皋怨别湘灵鼓瑟事溶入，暗示出三宫北上之命意；篇终直用李贺诗句之意，突现家国败亡之痛楚。典事虽多，以意贯之，如盐着水，浑化无痕，此正是王沂孙的长处。

心性纤敏、灵心善感的词人，身历家国巨变，在通过对外在客观世界一草一木的感受吟咏中，深深寄托了自身情感及生命体验。如周济所说：“赋物能将人景情思一齐融入，最是碧山长处。盖言征实则寡余味也，情直致而难动物也，故示以意象，使人思而咀之，感而契之，邈哉深矣。”王沂孙的咏物词以其深曲幽隐的表述，迟回低吟的情味，带给我们多层的审美感受，这正是王沂孙咏物词的魅力所在。

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I207

A

1008-178X（2012）10-0088-03

2012-03-15

邢馨月（1986-），女，吉林长春人，长春师范学院汉语言文学学院硕士研究生，从事唐宋文学研究。