伦理反思与意境追求——现代中式风格与当代室内设计倾向

王 远

（宁波教育学院，浙江 宁波 315010）

1 我国当代室内设计领域中的现代中式风格

当代室内设计的设计手法越来越呈现出多样化的趋势。然纵观当代建筑与室内设计案例，不难发现其风格大致是以现代主义为主要基调，后现代主义、解构主义、新现代主义、地方主义等为辅，融合各个设计师特色鲜明的个人风格而构建起来的。当代室内设计呈现出多元化的态势，设计师们使用越来越多的形态和手法来表现自己的设计理念，各种各样的观念被提出来，以至于对于某些作品，我们已经无法将其归入某一特定的风格或是流派中，它可能兼具多个流派的特征，而不同流派的内涵也经常交叉、重叠，人们对于定义某一流派的内涵的界定也经常出现不同。

在纷纭复杂的设计潮流中，亚洲有一部份杰出的设计师们一直在努力尝试，探索一种本土的、民族的设计风格，这一点在日本有着突出的体现。而中国也已形成现代中式的设计风格，这种设计风格以其特有的丰富的历史文化传承性，和顺应自然的古朴优雅的东方艺术特性，被越来越多的人们所喜爱，东方特有的审美观点在世界范围内逐渐发扬光大。在建筑界，人们也早已开始了对以密斯.凡.德罗为代表的第一代现代主义建筑大师营造的千篇一律的“国际主义风格”进行反思，在越来越重视本土的、生态的、和环境融为一体的、适宜当地条件的设计潮流的今天，在室内设计领域里，融合我国传统设计精华，又适宜现代生活方式的现代中式风格的室内设计手法，逐渐被人们所接受，在室内设计实践中也被越来越多的人们所选择。

2 现代中式风格出现的背景

我国的建筑有着悠久的传统，在最早的建筑出现同时也相应产生了室内的设计营造。在长达数千年的发展过程中，伴随着我国传统建筑的发展，中国传统风格的室内设计也逐渐形成了一整套完整的中国特色风格，在漫长的封建社会里有其璀璨辉煌的历史。但是到了近现代，随着封建社会的衰落，社会的动荡不安，盛极一时的传统室内设计被一系列的社会大变革所打断。新中国建国后的一段时间内由于种种原因，本土设计一度出现了断层。之后的改革开放，中国国门乍开，西方先进的科技几乎吸引了上至设计师们下至黎民百姓的全部注意力。人们对传统文化缺乏信心，使得中国传统文化设计难受青睐，而富丽洋气的西式风格在却很受欢迎。多数的中国的设计师们忙于借鉴或者抄袭西方的异国风情，忽略了传统文化的蕴涵，设计出来的空间既没有传统的底蕴又不够创新，难以延续持久的生命力。

如今我们国家迎来经济稳定持续发展，国力连年增强的局面，引起了人们民族意识的复苏。设计师们和使用者们心灵深处深藏多年的本土意识逐渐被唤醒了，在世界设计多元化的大背景下，中国的室内设计师们受到传统文化的滋养启发，逐渐将设计思路转向了对具有特色性的民族化、地域化的传统文化的发扬中。随着“越是民族的就越是国际的”口号的越来越响，新一代的设计队伍和消费市场出现并逐渐壮大成熟，地域文化复兴了，设计师们在传统与现代之间思索前进。近年来商品房市场的蓬勃发展，为室内设计师们提供了大好的众多的实践尝试的机会，经历了一系列尝试和探索后，当代融合传统精华的现代中式设计风格逐渐形成并成熟，出现了越来越多的精品设计。中国本土的杰出设计师们以及仰慕中国文化的国外优秀设计师们，探索出了适合当代审美情趣的现代中式设计风格，以现代中式风格为代表的一批本土化的现代设计开始了蓬勃发展。

3 现代中式设计风格的构建方法

当代中式风格的室内设计手法不是将古代的设计照搬照抄，而是在经历了无数次的探索、失败、再尝试、再实践后的一种反思行为产生的合理结果，是设计师们思考如何融合中国传统文化设计精髓和适应现代社会生活方式两者关系的思想凝聚后的产物。现代中式设计风格融合了传统，又进行了改造创新，有着非常明确的特点。其构建方法大致体现在以下几个方面。

3.1 从传统伦理秩序中寻求合理依据

中国几千年来形成了一条清晰的“以血缘为纽带，以等级分配为核心，以伦理道德为本位”的思想体系和制度。各家各派中，对室内实际风格形成关系最大影响最深刻的，当是儒家和道家。儒家的特点是重人伦而轻功利，注重情和意的表达。道家则崇尚自然，追求虚清，以向往拙朴自然的状态为目标。儒家和道家的结合，加上外来的佛家思想的融合，形成了中国传统的恬静淡雅、浪漫飘逸的文人文化。中国又是传统的农业社会大国，农业社会靠天吃饭，中国古人重视天时地利对人类社会发展的重要性，很早就建立了“尊重自然”的环境意识，形成“天人合一”的环境整合观念，认为人应顺应天然，与自然和谐发展。这和西方的“以人为中心，以人为本”的人类中心论的哲学观有很大的区别。

在这种建立在文人气质和“天人合一”思想体系上的传统世界观的影响下，东方建筑的内蕴是崇尚“和谐”、“谦逊”的。于是古人造房子或是布置室内环境，在一切建造行为前都会先作调查，考证是否“因就天时，切合地利”。古人在建造前会先分析环境因素，依形就势，扬长避短，在一定范围内做人工调节，最后形成的设计是调节后灵活变通、可持续发展的物化结果。

表现在室内设计上，室内的布置和自然环境的关系为顺应自然、善用自然、得体合宜、巧于因借。室内设计中带有明显的伦理性，有传统的文人文化特征，贴合农业社会结构下的理性秩序。由此我们的传统艺术以“意境”代替“逼真”，以“神似”代替“形似”。

另外广泛可取的材料，主要是木材以及柔性可发展的结构，也就是梁柱体系，和因势就利的建筑形态，所有这些组成了东方空间的独特魅力。

现代中式风格的室内设计重新开始延续传统的特性，反映出现代人在紧张的工作压力之余，对生活中的人文历史文化的渴望。设计表现出了对传统社会伦理、哲学观念的艺术审美观的反思和借鉴。

3.2 从传统室内构造中挖掘现代设计美感

传统室内设计有着众多的构造要素。因为梁柱体系的承重关系，中国传统的室内布置一个特点就是非常灵活。各种隔断变化多样，很多室内部件可以随意移动。而灵活布局得以实现的保证，就是多种多样的特色隔断的运用。

隔断是传统设计中最有特色的一个要素。隔断的形式有很多种，最常见的是门、窗和墙。采用各种手法使其随空间的需要或封闭，或开敞，或半封半透。除了通常意义上的门、窗、墙，中国还有自己众多的特色隔断，如罩、博古架、屏、帘等以及各种软隔断。这些隔断手法多样，使得室内空间呈现出虚虚实实的韵味，是中国传统室内空间一大特色。今天的室内设计中，从传统的隔断中学习其变化的手法，制造有虚实相间的空间，营造特殊的氛围或效果。

传统室内空间因为梁柱支撑的关系，一般有一个大屋顶。顶面布置多采用藻井设计，运用抹角、交叉叠木的做法。传统藻井的图案丰富多彩，经常有彩绘的形式。到明清时代，藻井的花样、色彩更加丰富，尤其是皇家建筑，其雕镶彩饰更为豪华，为室内增加富丽堂皇的气氛，也集中表现了中国装饰工艺的高度技巧。藻井是我国传统建筑特有的形式，它的做法和彩绘，集中代表了传统建筑的特点和精髓。现代室内设计仿传统天花，布置格栅状顶面或是体现梁架结构美，往往还使用更多的材质来体现更多的质感，但其表现出的意境是古老的传统带给我们今天的启迪。

匾额是传统建筑室内不可缺少的一部分，往往起着画龙点睛的效果，被称为是物质建筑的灵魂点睛之笔，也是现代设计提升室内意境的有效手法。另外，将传统家具以及其他摆设如盆景、瓷器、古玩等，结合到现代的设计中，往往也能烘托室内氛围。其中明清家具凭借其精美的结构和端庄典雅的艺术格调，在现代室内空间中仍然扮演着极为重要的角色。

传统空间序列与布局体现了功能性与象征性的结合，如使用轴线布局，控制秩序，体现礼仪。其含蓄有韵味的对比关系，内部共享空间与私人空间的处理关系，空间主与从的统一关系，远景和近景的层次与渗透，室内外元素互相引入产生的内与外的协调关系，还有疏与密，藏与露，等等，都是传统室内阴与阳对立统一关系的体现。传统空间还有值得借鉴的精致细部处理，“借景”、“移步换景”的灵活的空间组织，使建筑内外的空间融为一体。这种错落有致、疏密得当，统一中求变化、均衡中求突破的手法，今天还在影响着我们的室内空间布局关系，是现代的设计师们设计的参照。

3.3 从传统工艺材料中回归现代环境和谐

传统的室内装饰技术中有很多的灵思巧念，在工艺技术大步提升的今天仍然启发着设计师们。在能源利用技术不发达的古代，能工巧匠们发挥才智，使建筑能够尽量自然通风和充分利用自然光源，如何回归生态建筑本质的问题。另外材料防腐，采暖防寒，防火防潮等传统工艺也不断为我们带来惊喜，因为设计生态和谐的建筑，是充分结合自然、享受自然的。

传统材料加工使用工艺讲究发挥天然材料的自然美。如结构中的木构件，以其结构之美闻名。砖石、琉璃等材料都以自然本色的实用姿态出现在建筑上，连最具装饰效果的大理石切片镶嵌的工艺，也大部分用以制作屏风或者椅背。材料在发挥功能价值的基础上，体现了生活的情趣。现代室内设计中，用竹子或者麦秆来做隔断的设计，也是赋予其实际使用价值，而体现生活情趣的手法。

在当代设计界力图“弘扬地域文化，大力开发本土资源，以利于节能、节材、环保”的今天，本地的石材，植物草木树枝，以及当地的传统手工艺技术等，都被用在了室内和建筑的设计上，设计师们就地取材，一方面利用本土资源降低建造成本，另一方面又体现当地的地域文化特征。充分体现了设计浓郁的地域性和乡土美学情趣，给建筑及室内带来不一样的氛围和效果。

3.4 从传统装饰符号中丰富现代视觉装饰

彩画和雕刻是传统的室内空间特殊的设计语言，它们大量分布在各种建筑构件中，如天花藻井、隔扇、罩、架等，有时候在装饰之外还有着功能作用。这些装饰精致的工艺、精美的图案和深厚的文化内涵都达到了相当高的艺术境界。传统的建筑师们在描绘这些室内装饰的时候，运用的往往是象征的手法，栩栩如生、涵义鲜明的彩画和雕刻，寄托了人们吉祥幸福的愿望，赋予物的构件以丰富的精神内涵。

使用彩画和雕刻，也是现代建筑及室内设计赋予特定的环境以灵魂的重要手法。彩绘运用的色彩往往视觉特征鲜明，而雕刻则很好地将装饰的功能性及象征性完美结合。现代设计在运用这些设计语言的时候，很容易出现使用传统符号和手法堆砌，是对体现中式风格的一种曲解。现在好的设计，学习的是传统语言的内涵而不是单单表面的手法。在材质的运用上则不像古时候那样力图展现材质本身，而是更加注意体现其视觉质感和触觉质感，和传统的手法有所区别，但其内涵特征是一致的。

总之，当代世界室内设计风格趋势日渐多样化。各种新的材料、技术、工艺和人们的思想观念的变化，导致新的设计潮流层出不穷。相比较而言，现代中式的风格设计保留着传统中式设计和谐生态的属性，延续了传统文化沉淀凝聚后的合理因素，相信今后凭借其特有的弥久持坚的特性，将在各种各样的风格中，拥有恒久的生命力。

[1]矫苏平，张琦编著.国外当代建筑与室内设计[M].北京：中国建材工业出版社，2005.

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