木偶剧表演艺术略说

□李敏杰

木偶剧是由演员操纵木偶以表演故事的戏剧。表演艺术是木偶剧的生命与灵魂，如果没有演员的表演，木偶剧只是死木偶，而不是活的戏剧艺术。

从理论上对木偶的表演艺术进行全方位、系列化、深层次的研究，将会为木偶剧的表演艺术提供理性思辨与艺术实践的双重参照系。为此，本文结合笔者个人多年来木偶剧表演的艺术实践，对木偶剧的表演艺术进行系统化研究，以与同行共同切磋，共同提高。

具体而言，木偶剧的表演艺术可以分解为以下三大理论层面予以解读。

一、木偶剧的操纵表演

木偶剧的操纵表演，是木偶剧表演艺术的基础与前提。

木偶剧，顾名思义，是以木偶为主要角色的戏剧，演员不能直接登台，要通过操纵木偶，让木偶代表演员进行表演。所以说，操纵表演是使死木偶变为活角色的关键与核心。也就是，木偶的一招一式，一举手一投足，全由演员操纵得以呈现。

根据木偶的形体性质不同，其操纵表演也各有不同。我国现有的木偶剧及其不同的操纵表演方式主要有以下几种：

（一）杖头木偶及其操纵表演

杖头木偶的形体通常约为一米左右身高，安装有三根操纵棍。演员表演时用棍举起木偶并操纵其表演。我国的杖头木偶剧历史十分悠久，在宋代已经流行，当时称作“杖头傀儡”。现在北京的“托偶戏”、四川的“木脑壳戏”、黑龙江的“木偶戏”，均属杖头木偶。而广东临高的“木偶戏”，则由演员托举木偶同台表演，也属广义的杖头木偶范畴。

（二）布袋木偶及其操纵表演

布袋木偶又称“手托傀儡”，其木偶的形体较小，头部连在布袋上，外加戏装。演员以手伸进布袋，进行操纵表演。过去街头演出的“扁旦戏”、北京的“耍苟利子”、福建的“布袋戏”、江西南昌的“被窝戏”等，均属布袋木偶范畴。

（三）提线木偶及其操纵表演

提线木偶的形体适中，通常身高为60公分左右。木偶的关节部分常用木线牵引，演员在木偶上空操纵木偶表演。提线木偶剧在福建泉州、龙岩等地较为著名，提线木偶剧还上过央视的春晚，并在2008年北京奥运会开幕式上进行演出。

（四）铁枝木偶

铁枝木偶系由纸影戏发展而成。演员用三根竹管套上铁枝，操纵木偶的双手与躯干。

由此可见，木偶的操纵表演，是一项复杂的系统工程，它本身有许多详细的要求与要领，限于篇幅，不再一一赘述。

二、木偶剧的配音表演

木偶剧的配音表演，与木偶剧的操纵表演各占整个木偶剧表演艺术的半壁江山。二者构成视听一体、音画同步的大格局。

木偶的配音表演与操纵表演，多半全由演员一人兼施。其配音以唱腔为主，个别时候也有说白。

木偶的唱腔，以我国传统的戏曲唱腔为主，例如铁枝木偶剧的唱腔，就演唱潮州剧与广东汉剧的曲调。

而许多新编的现代题材的儿童木偶剧，则以现代普通话的说白为主，间或插入儿童歌曲的演唱。

由此可见，木偶剧的配音表演，也十分重要、十分丰富，也需要演员有坚实雄厚的艺术功力。

三、木偶剧的综合表演

木偶剧的表演艺术，是操纵表演与配音表演的完美综合，二者要同步一体、水乳交融、相辅相成、相得益彰。

与此同时，这种综合还要求演员从剧本分析、角色理解、风格把握、主题领悟、情感体验到舞台呈现、角色创造、风格展现、主题体现、情感传达，构建起一个全方位、系列化、深层次、高水准的复杂系统工程。

所以说，木偶剧的演员虽然是在幕后，但并不比演员的直接表演容易、简单，恰恰相反，从某种意义上说，木偶剧的表演艺术更为困难、更为复杂。