记得当时年纪小 舒曼钢琴套曲《童年情景》

徐戈

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音乐的过程，一如人生。那些不能修正的演奏现场，即是命运。音乐的态度，也是我们对待感情的态度。

可又有谁还记得？我们在高潮切入前曾付出的那些代价？

19世纪浪漫主义作曲家、钢琴家、乐评家舒曼（Robert Schumann），终其一生将婉丽的文学笔触对应于乐音，把诗性的内心梦幻放飞于谱面。

作为德国茨维考小城中一位书铺老板的儿子，舒曼的青少年时期就比其他的孩子更为敏感和富于幻想。他喜爱希腊古典文学和德国浪漫主义作家让•保尔•里克特（Jean-pual-Richter）的诗歌；他陶醉于夸张的修辞和对神秘音符的驾驭。尽管他对一切艺术之美孜孜追求，乐此不疲，却无法阻止他母亲在他18岁那年的冷静与一意孤行。她对他说：“攻读法律去吧，忘记这些奢侈的情趣，孩子！”

于是，青年舒曼在莱比锡大学度过了两年研究法学的枯燥时光。然而，乏味的法学条款怎敌得他向往自由的内心。学校里，他暗暗跟随钢琴师弗雷德里克•维克学习作曲和钢琴。这位钢琴教师9岁的女儿克拉拉天真可爱，聪颖可人，她称舒曼为大哥哥，兄妹俩一起弹琴上课，阅读游戏，试奏新谱。亲近而熟悉的友情与年华渐进，克拉拉对舒曼的感情由女童的崇拜顺利过渡到女子的爱慕；而舒曼在这些岁月里却饱尝生活、思念、孤独与被误解的辛酸。

1830年，舒曼突破家庭阻挠，撇弃法律，将钢琴和作曲定位为他毕生的事业，满怀激情。接下来的几年，屡屡体验欲速则不达的困境。先是他借助不科学的机械装置加大钢琴指法训练的强度和力量，结果错误的方法使得右手中指伤残，22岁时与琴键绝缘。26岁那年，他与克拉拉的恋情遭到维克师傅及家族的竭力反对。曾经的恩师强行将女儿带离莱比锡，断然禁止舒曼与她的见面或通信。克拉拉的所有行踪和信件来往都受到严格的检查和过滤。舒曼苦恼不已，精心设计了一次与她的秘密会晤，被维克知道后暴跳如雷，威胁弟子说如果再发现他们有任何联系，就会用手枪将舒曼送到地狱里去。

狂热的爱情之火，不得不忍受分离，茕茕孑立，形影相吊。 1938年的维也纳，舒曼创作了著名的钢琴套曲《童年情景》。套曲中13首钢琴情书，遥献给他未来的妻子克拉拉。这13首音乐信函从不同的角度刻画了他们孩提时代的稚气、生趣、甜美和欢情。

钢琴套曲No2《奇异的故事》、No3《捉迷藏》、No11《惊吓》分别描绘游戏场景中的儿时状态，音乐大量使用活跃昂然的16分音符快速跳音、不规则附点、左右手节奏交替的不稳定律动营造紧张惊险、嬉戏玩耍的动态情景：马祖卡舞曲节奏的俏皮，是大人给娃娃讲精怪故事的离奇乐音；欢快飞旋的三部曲式，像不像扯着衣角相互追逐的躲猫猫孩子？那主题阴森的旋律，勾勒出舒曼给克拉拉讲述鬼来了的恐怖气氛，音乐力度的忽强忽弱，步步惊心。

如果说套曲No6《重要事件》、No5《无比的幸福》中丰满和声与音区变换延展了孩提心态对成人的模仿与依恋，那么No8《火炉旁》、No12《入睡》则分别用变奏曲与摇篮曲式对位温馨静谧的家庭场景。这几首作品保持了舒曼创作乐思的统一与一致性：小姑娘故作成熟的一颦一笑、人小鬼大的撒娇；克拉拉在壁炉旁嫣红的面颊，睫毛深长的阴影被跳跃的火苗映照到粉墙；女子安静的呼吸，白色的睡袍，合十的手掌，夜间的祈祷……

舒曼在多年后曾回忆这套组曲的创作心态，他对已经成为妻子的克拉拉说：“知道吗，这组作品，我在那么远，想着你的童年。”

是啊，这里的童年是属于两个人的。

克拉拉童年的大哥哥舒曼，在套曲No1 《陌生的国家和人民》和No13 《诗人的话》里，以作曲者本身的音乐形象，将忧郁的曲调主题分别变奏于两个作品，淡淡的伤感，异乡怀念，套曲首尾互为呼应。

套曲No9《竹马》，弱拍重音记号与切分节奏摇摆交替的纯真喜悦，流畅音型再现诗意逼真的遥远画面：郎骑竹马来，绕床弄青梅。 同居长干里，两小无嫌猜。

也许成人的惆怅总是相通。

舒曼逼真贴切的主题调式，民间舞曲的旋律节奏，娓娓抒发的音画意境等等，真能瞬间唤起无忧质朴的童年期待。

想起董桥曾在文中写：“钢琴家霍洛维兹晚年在莫斯科，弹一段舒曼的《童年情景》，台下人热泪盈眶。乐音中，不加渲染的往事是账簿呀，久久的记得，数着……”

记得动画片《麦兜的故事》中那只老是饥肠辘辘吃不饱的《黎根之歌》吗？歌词让人笑出眼泪，曲调却意味深长地选用了舒曼此套曲中的No7《梦幻曲》，迷惘婉转。

音录往事，用心良苦；曲曲生动，回忆儿时。

现实种种不堪，不如回到童年。在音乐里步入梦幻。

琴声多像儿时的歌谣？记得当时年纪小，你爱谈天我爱笑；有一回并肩坐在桃树下 ，风在树梢鸟在叫；不知怎么睡着了，梦里花落知多少。