欢欢喜喜过大年

陆克勤

中国是位于欧亚大陆的古老国度，有着数千年的历史文明，在其历史演变更替的进程中形成了自己独特的民族文化，中国的“年”文化就是其一。老百姓有个过年的传统，大年临近时，便纷纷出动家人前往画店或画摊儿上选购那些花花绿绿、五颜六色的年画，带回家来用这些喜庆吉祥的图画装点居室，美化生活（图1、图2）。年画曾像是贴在墙上的电视机，人们看着年画，欣赏着年画的美丽画面，讲述着年画里的情节和故事，给人们带来了生活的乐趣，增添了过年的欢快气氛。年画，作为民间艺术品，是中华民族情与美的结晶。淳厚的社会是创造美的出发点，因而植根于民间的年画，总能反映出民族的特定生活方式和民间风俗来。年画的大普及，使民间有了寄托年的情怀的载体，成为中国年文化的重要事项。

新年画的创始期

新年画创作始于1939年的延安和晋东南地区。延安是抗日根据地，是中国共产党中央的所在地，革命美术工作者心怀抗日救国的热情，用黑白木刻或套色木刻技法创作了适于过年时张贴的新年画，成为抗日战争的宣传品和慰问烈士军属新年的礼物。如1939年罗工柳创作的新年画《出工》（图3），表现了广大边区农民出工光荣、加紧生产、改善生活的情景；再如1945年皮特创作的新年画《慰劳抗属》（图4），则表现了农村一支慰劳小分队慰劳抗战军属，在新年为军属送粮、送柴、送肉菜及打扫卫生时的情景，画面充满新年里的欢乐气氛，给人留下难忘的印象。1945年8月，日本侵略者宣布无条件投降，中国人民的抗日战争取得最后胜利，随后历时三年的解放战争时期，当时新年画已从农村普及到城市，此时石印、胶印技术使新年画质量和数量大大提高，其题材着意于对新生活新气象的歌颂。如1947年张仃创作的新年画《喜气临门》（图5），作品表现了村长在春节手提慰问品，带领秧歌队、鼓乐班为光荣军属送来立功报喜的欢乐情景，其生活气息极浓；再如1948年冯真创作的新年画《娃娃戏》（图6），以儿童游戏这一传统表现形式生动、形象地突出了“打倒美帝国主义，打倒蒋介石，解放全中国”的重大主题，是一幅配合解放战争的年画宣传佳作；又如1948年彦涵创作的新年画《开展民兵爆炸运动》（图7），则表现了广大民兵在配合我军抗战和解放战争中的重要作用。作品人物形神兼备，生动感人。新年画经过抗日战争和解放战争时期的发展，已形成为表现革命内容的新兴美术。

新中国成立后新年画的发展

（一）发展期（1949-1966年上半年）。新中国成立后，生产建设得以全面发展，社会面貌也发生着日新月异的变化，农村和城市人民生活逐渐改善，对文化艺术的要求也日益迫切，特别是中国传统节日气氛更浓，这一时期的新年画开始反映新中国新气象和人们美好的生活理想。1949年11月23日，经毛泽东主席同意，文化部部长沈雁冰署名发表了《关于新年画工作的通知》，同年11月26日，中央文化部颁发了《关于开展新年画工作的指示》，明确指出“在新年画中应当着重表现劳动人民新的、愉快的斗争生活和他们英勇健康的形象”。各地文化及出版部门按照开展新年画工作的指示采取种种措施，认真加以贯彻，积极动员和组织美术工作者深入基层，体验生活，创作出一批真实记录新中国成立后的历史印记和社会风貌。如表现新中国成立的《中华人民共和国成立大游行》（叶浅予作，图8）；表现少数民族题材的《毛主席接见少数民族青年代表》（李慕白作，图9）；表现儿童及少儿生活的《建设新中国》（张学父作，图10）；表现农村题材的《互助组里出英雄》（顾群作，图11）；表现学文化扫除文盲的《姑嫂选笔》（忻礼良、董庆生作，图12）；表现婚姻新风的《陪嫁的传家宝》（魏瀛洲作，图13）以及古典题材的《嫦娥奔月》（吴少云作，图14）等等。

（二）特殊期（1966年下半年-1977年）。在动荡的“文革”时代，人们所喜爱的新年画成了“封、资、修”的“黑年画”，新年画遭到了覆灭的命运。在此期间的新年画要成为“革命”的宣传武器，有些年画变成了宣传画，而新年画题材局限在红心向党，歌颂红太阳，攻读红宝书的“祖国山河一片红”的主题上，此外则围绕学工、学农、学军，忆苦思甜、上山下乡以及八个样板戏的“革命”内容等。如歌颂毛主席的《哈达献给毛主席》（杨俊生作，图15）；表现学生学工的《请工人叔叔上主课》（常锐伦作，图16）；表现农业学大寨的《大寨红花遍地开》（杨建喜作，图17）；表现知识青年上山下乡的《红在农村》（金培庚作，图18）；表现大学毛主席著作的《夜校》（曾纪纲、曾纪尹作，图19）；表现大唱革命样板戏的《一颗枣儿一颗心》（邵黎阳作，图20）等等。“文革”新年画同历年年画一样，从风格上，无不打上时代的烙印。

（三）鼎盛期（1978-1990年）。党的十一届三中全会后，国家进入改革开放新时期，新年画又重新获得了新的生机，使新年画得以复苏。1977年国务院文化部和中国美术家协会在山东潍坊召开年画创作现场会，研究振兴新年画问题。此后年画创作和出版，随着拨乱反正、解放思想的形势而得到迅速发展。1982年，文化部、中国美协召开了全国“新年画工作座谈会”并发出《关于加强改进年画工作的意见》，使创作队伍不断壮大，新年画空前繁荣，呈现出百花齐放的绚丽局面。随着人民生活水平的不断提高，新年画无论在选题、绘画、印刷等诸方面走向高标准，追求高档化。至上世纪80年代后期，新年画精品层出不穷。如表现伟人与人民心连心的《欢度佳节》（魏志刚作，图21）；表现欢度佳节的《迎佳节处处喜洋洋》（宗万华作，图22）；表现新事新气象的《我在马路边拾到五分钱》（忻礼良、邵克萍作，图23）；表现热爱领袖、热爱祖国的《毛主席万岁》（姜贵恒、魏瀛洲作，图24）；表现积极配合计划生育的《只生一个好 活泼又健康》（金培庚作，图25）；表现古典名著与神话传说的《元妃省亲》（高景波作，图26）、《张羽煮海》（陈志谦作，图27）；还有文体题材的如《女排夺魁》（李慕白、金雪尘作，图28）等等，举不胜举。新年画的发展顺应了改革开放的大好形势。

（四）转型期（1991年至今）。随着人们生活水平的不断提高，村镇城市化。与此同时，西方生活方式与文化同我国传统文化出现冲撞，使得人们的思维方式和生活面貌也随之发生改变，致使年画文化出现了消退的局面，其主要表现在年文化的形式在悄悄改变，过年互送挂历成了时尚，一批批彩色摄影作品成了年画的替代品，而此时的新年画作品便少之又少了。特别是随着人们住宅条件大大改善，住房面积大了，于是名人字画的赝品和印制的高仿品都成了装饰居室的主流，而放置沙发的方厅处则多以迪卡墙画（即以塑膜叠印的大型横幅风光照）装点。此时值得庆幸的是新年画却以新的形式和面貌新生了，那就是“沙发画”，均采用大型横幅的规格，多以风光、人物、动物、花卉为题材，赢得了人们的认可和喜爱，如《金鱼嬉水》（李用夫作，图29）；此外，新年画并非灭绝，此期间仍有新的佳作产生，如表现人们欢度假日的《假日》（杨建明作，图30）；表现世界人民和平与友谊的《让世界充满爱》（张路红作，图31）等。一些早期传统年画也纷纷重版印刷，以满足人们年节的装点。如《新年多吉庆，合家乐安然》（杨柳青年画，图32）等。

新年画是我们传统年节的一个重要组成部分，年年要过年，年年要装点，新年画不会完全消退，将永远装点我们的节日，美化我们的生活。

新年画的特色

（一）贴近百姓生活：年画家以生活为素材，善于捕捉百姓生活中的层层面面，使欣赏者感到自然和亲切，综观以上佳作，可见作品乡土气息和年味极浓。

（二）绘画细腻自然：新年画的构图极为精细，线条流畅，造型自然，立体感强，其艺术形象栩栩如生，极符合大众的审美情趣。如表现陶瓷工人彩绘生活的《出新》（何叔水作，图33），其陶瓷图案画工精细，一丝不苟，作品整体饱满，生动自然；再如描绘戏剧人物的《待月西厢下》（金梅生作，图34），作品不仅人物表现传神，且所绘行头、布景都细致入微，令人称赞，耐人寻味。

（三）题材丰富多彩：新年画题材包罗万象，主题鲜明，其中伟人形象、古典名著、古今英杰、神话传说、吉祥娃娃、古代仕女、少年儿童、工人生活、农家风情、军人风范、百姓记事、戏剧舞台、歌舞娱乐、体育运动、喜寿福财，以及地方风光、动物花卉等无所不包。新年画丰富的题材，增添了人们的生活情趣，对人们产生了巨大的诱惑力。

（四）印刷考究精美：彩色胶版印刷还原逼真、层次清楚、色彩鲜艳、色泽明快，能给欣赏者带来美好的品味。如表现儿童天真活泼的《大寿桃》（金梅生作，图35）；表现造福人民的神话传说《人参姑娘》（翟盛礼作，图36），其考究的印刷给人带来美的享受。

新年画的特色还在于其高雅，是美术出版物中的一朵奇葩。新年画还充溢着民俗的魅力，具有吸引人们雅俗共赏的本色。

新年画的收藏价值

新年画具有收藏特性，即历史性、思想性、艺术性、审美性、知识性、经济性和投资性。年画的收藏与研究存在的基础是年画的使用价值，年画收藏的另一基础是人们对美的追求。此外，年画的出版发行有着时限性，加上过完年均将年画当成废纸弃之，这些因素使年画收集难度增加。加上时间的推移，存世量极少，这都是提高了年画自身的收藏价值，年画的收藏价值总的说来有三方面：

（一）史料价值：新年画不仅是人们欣赏的艺术品，而且它从一个侧面记录和反应了各历史时期的风貌。各个不同历史时期的政治、经济、文化、生活和风土人情都会在新年画这一普及通俗的大众艺术中得到反映。

（二）文化艺术价值：年画题材广泛，具有深刻的文化内涵，同时在绘画形式上也荟萃了我国各种传统艺术的表现手法和技艺，包括月份牌技法、水粉、工笔、木刻、油画等技法，可使人们欣赏到祖国的灿烂文化。

（三）经济价值：新年画和其他收藏品一样，早期的、发行量小的都稀少，存世量少的就更珍稀。因此，新年画一步入收藏领域，就立刻显现出本身具有的经济价值。近代如金梅生、李慕白、金雪尘等名家的平版年画其拍卖成交价已达数千元至数万元不等。随着时间的顺延，加之收藏人数逐年增多，新年画珍品更加珍贵，而一般年画品种价位也会随着攀升，同时，新年画现已成为与字画并列的全国热点收藏品，也已进入民间文化遗产抢救工程之列。

新年画创作运动在新中国成立后，几乎持续了二十多年，由于各画种的画家参与，新年画得到了全新的发展和繁荣，彻底改变了民间艺术的地位，为现代年画的体系奠定了基本的模式，指导着年画的创作。随着近年来收藏热的兴起，新年画也成为越来越多的人追捧的目标，随着时间的推移，新年画将愈发显出它自身的艺术与收藏价值。（责编：李禹默）