CHANEL 最文艺 法国设计先锋与艺术大师们的对话北京展

CHANEL的展，真的是很舒服的一个展。不同时期的手稿、画作、摄影作品、珍本文献、艺术品、时装、香水、珠宝……静静地融聚在一起，浅吟低唱，娓娓道来。

法国设计先锋与艺术大师们的对话，是这个展的名字。乍一听来，辨不出个所以。慢慢踱入其中，感受方寸间的艺术气息，渐渐柳暗花明。

香奈儿，从来都不是权贵的象征。在世界奢侈品的众名单里，最不咄咄逼人的，就属香奈儿了。即便是不了解香奈儿的人，也绝对知道，这不仅仅是家奢侈品而已。

香奈儿对这个世界的贡献与意义，已经无需多言。令人好奇的是，它是怎样从一个单纯的时尚品牌逐步晋升为一举一动都影响世人的王者？在这背后究竟是有着怎样浓厚的文化背景支撑着它？

艺术，无国界。艺术，无边界。

人类文明的一切，其实都是相融相通的。诗歌、绘画、戏剧、小说、音乐、雕塑……都在潜移默化地呼应着彼此，影响着彼此。

在《法国设计先锋与艺术大师们的对话》小黑册中这样写道：

“艺术承载了时代，以及一个时代的故事和传奇。

倘若在香奈儿女士那个年代少了精英荟萃的巴黎艺术界，‘香奈儿时代就无以存在。”

的确，那是一个艺术兴盛的时代。在那样一个年代，各界涌现出一批杰出的艺术大师：毕加索、尚·考克多、萨尔瓦多·达利、皮埃尔·勒韦迪、伊戈尔·斯特拉文斯基……他们无一不是嘉柏丽尔·香奈儿女士的至交密友。他们彼此交流，共同探讨，创作出那个辉煌的艺术时代。

法国设计先锋与艺术大师们的对话，决不单单只是香奈儿一个品牌的展，它与同时代的艺术大师们共同捕捉出那个时代的精神，勾勒出未来，传诸于后世。正是因为有了它们，当时的世界才那么豐富多彩。

尚·考克多

尚·考克多（1899-1963）是香奈儿女士忠诚的朋友，他展露出早熟的才华，18岁就以诗作闻名整个巴黎。1922年，香奈儿女士为考克多的戏剧《安蒂岗妮》设计并制作戏服。又先后为考克多的芭蕾舞剧《蓝色列车》及《俄狄浦斯王》打造戏服。

嘉柏丽尔·香奈儿一直与尚·考克多交流密切，并为他提供住所和资助；考克多则创作了大量香奈儿时装插画，发表在各种杂志上，其中也包括她本人的多幅精彩肖像画。二者对绘画有着相同见解，那种一丝不苟的态度让他们直面事物的本质：对考克多而言意味着用最精妙简洁的笔触勾勒出线条，而对香奈儿女士而言则是为轮廓摘除一切不必要的元素。

本次展览也展出了部分尚·考克多为香奈儿女士所作的画作，及二人之间互通的信函。在尚·考克多名为《巴黎优雅的四大站》一文中这样写到：“第一次世界大战创造了一个全新的帝国，这次，宝座上坐的是一个女人。香奈儿女士，一个从奥弗涅来的乡下女孩，固执地认为当时的流行时尚让人无法容忍，决定要打破‘该怎么穿的僵固传统……对香奈儿提倡的，原先那一小群领导时尚的女性先是感兴趣、再是念念不忘、最终完全导向她的阵营……”

康朋街31号的镜梯——香奈儿与毕加索共鸣的象征

镜梯，就像康朋街31号的脊柱，连接着一楼香奈儿全球总店，二楼高级定制服沙龙，以及三楼香奈儿女士的寓所。几何线条的黑色锻铁栏杆，米色的地毯，白色的台阶边缘，盘旋而上的楼梯墙面上镶满了镜子，衍射出无穷尽的分裂视觉映像，呈现出戏剧化的视觉空间。镜梯所折射出的现代美感，正是香奈儿女士与立体主义核心人物毕加索之间友谊与共鸣的象征。

1921年，毕加索结识了嘉柏丽尔·香奈儿女士。1922年考克多的处女作《安蒂岗妮》上演。两人联袂合作，毕加索制作面具与舞台背景，香奈儿设计戏服。1924年，他们又因考克多的《蓝色列车》再度合作。香奈儿女士和毕加索对现代艺术和声名同样渴望，因此他们之间也互相欣赏与仰慕……

伊戈尔·斯特拉文斯基

电影《香奈儿的秘密情史》中的男主人公，便是这位斯特拉文斯基先生。伊戈尔·斯特拉文斯基（1882-1971）是俄罗斯人，流亡巴黎期间，受到俄罗斯芭蕾舞团灵魂人物迪亚吉列夫的赏识，为舞团谱写了多出芭蕾舞剧音乐。其中最为有名的，便是在1913年首演时曾引起极大骚动的《春之祭》。嘉柏丽尔·香奈儿对伊戈尔·斯特拉文斯基的才华非常倾心。1920年，她出借她在巴黎近郊的别墅“绿色气息”给斯特拉文斯基一家小住。

本次展览甚至展出了伊戈尔写给香奈儿女士的信函手稿：

“伊戈尔眉头上的香奈儿口红

渐渐失去了它甜蜜的芬芳

焦急等候着一款迷人的香氛

来加入

对香吻的温柔回味

那如火的红唇

属于香奈儿 昵称可可

在此，亲爱的可可，这些即兴的诗句

以‘优雅的法语向您祈求

一份香水作为礼物

来欢庆6月18 我的生辰

您忠诚的伊戈尔

相信浪漫无罪

愿这些即使不够强烈

但至少唤起人心渴念的韵文

望您能令他十分欢悦

挚爱的

您的伊戈尔

沃雷普·伊瑟尔

1933年6月16日”

萨尔瓦多·达利

在友人塞特夫妇的介绍下，香奈儿女士在巴黎认识了萨尔瓦多·达利。香奈儿女士欣赏达利的才华和现代感，两人成为非常亲密的朋友。后来，达利成为超现实主义中举足轻重的人物。1938年，达利夫妇曾与香奈儿女士位于法国蔚蓝海岸洛克布鲁的别墅La Pausa小住4个月。就是在La Pausa，达利创作了表现复杂性的登峰造极之作《无尽之谜》系列画作。他们的友谊让两人在1939年创作芭蕾舞剧《酒神节》时再次聚首，香奈儿女士制作完成了由达利设计的戏服。

此次北京展展出了大量珍贵的资料，包括：香奈儿为《酒神节》制作的戏服、达利《酒神节》手绘稿、达利在香奈儿女士的别墅La Pausa的系列肖像照片，以及达利借住La Pausa期间写给香奈儿女士的亲笔信函，信中的措辞也透露出他们之间的微妙情感。

皮埃尔·勒韦迪

法国诗人皮埃尔·勒韦迪，先后与达达派与超现实主义艺术家密切交往。1917年，他创办了《南北》杂志，与艺术界友人毕加索、胡安·格里斯等都为这个杂志撰稿。1920年，他遇见了嘉柏丽尔·香奈儿，立刻心有灵犀，从此结为莫逆。他们之间有着一种建立在热情与神秘主义的默契。

在1951年瑟盖斯出版社出版的《皮埃尔·勒韦迪》一书封面上，勒韦迪亲笔题献，致他“亲爱的可可”——见证了一种永恒的牵系。

米西亚·塞特

波兰音乐家米西亚（1872-1950）在1920年代初期，是巴黎艺术圈的一号关键人物。她也是当时多位艺术家的模特和缪斯，是毕加索和考克多的密友。米西亚1917年结识香奈儿女士，两人结为好友。米西亚把香奈儿引介到艺术圈，把她所有的艺术家好朋友都介绍给香奈儿女士。