余淳 一半是海水,一半是火焰

刘晓敬

两年前，一位电视剧宣传向我强烈推荐《老牛家的战争》这部戏，说在没有知名演员，没有任何宣传炒作的情势下，依然取得了各个地区的收视冠军，而最大的功劳就是导演余淳。他把现实生活的残酷表现得恰如其分，众多观众边看边骂剧中的儿子。去年又有媒体朋友向我推荐《李春天的春天》，说是比较另类地表现剩女的感情生活，我没想到这部剧同样出自余淳之手。最近电视荧屏接连播出余淳导演的两部剧，《林师傅在首尔》与《谁来伺候妈》，又是一部残酷，一部追求纯爱，似乎是两个极端，却又有共通性。很难用一个词来总结余淳导演的风格，他既有对现实的冷静思考，又有对美好梦想的追求，在他的身上，一半是海水，一半是火焰。

生存与人性

电视指南：《谁来伺候妈》又是一部探讨养老问题的电视剧，为什么对关注老年人生存状态的题材这么感兴趣？

余淳：我对真实的东西都比较感兴趣，我觉得剧本反映了现实生活中真实存在的矛盾，不是胡编乱造那种。这种事情确实是社会上存在的，真实的人物感情，真实的矛盾。社会发展以后，我们生活比以前富裕了，但是人情越来越淡了，往日的兄弟姐妹、父母间不可能出现的问题与矛盾现在都出现了，经常在电视上看到兄弟之间为了房子闹得不可开交，经济发展了，道德却倒退了，这是不行的，我们希望借此呼唤真善美，呼唤人们对老年人的关注。

电视指南：电视荧屏上有很多像《老牛家的战争》与《谁来伺候妈》这样的家庭伦理剧，您是如何挑选不同的角度来表达呢？

余淳：当初拍《老牛家的战争》时，电视上还没有这么多类似的剧，《老牛》之后，有很多表现家产之争、兄弟矛盾的戏，所以在接《谁来伺候妈》的时候我也有过犹豫，觉得题材很类似。不过两者还是有很大区别的，《老牛》的人物比较类型化，给坏儿子一个规定性，他就是一个自私自利的人，《谁来伺候妈》里的二儿子与二儿媳天生并不是这样的人，强调了他们的生存压力，如果不是为女儿看病需要大笔的钱，他们并不会这样坏，这也是在呼唤要健全社会医疗体系。也许我们生活中会看不惯这种儿子，但是考虑到他的生存环境，就不仅仅是讨厌他、恨他，而是想办法解决这种社会问题。

电视指南：在这部戏里面，您给他的三个儿子都安排了一些生活上的难题，他们三个好像代表不同的阶层，但是在亲情、生活压力面前都有共通性，您当时在人物背景的设置上是怎么想的？

余淳：大儿子的设计在原剧本里面就是一个海归，他在片子里面虽然是出国，别人觉得他很风光，但他已经失业，还要还房贷，生活压力还是很大的。小儿子是一个出租车司机，算是生活在社会底层。二儿子是普通的工薪阶层，女儿却有先天性心脏病，需要庞大的医疗费用。我就是这么想，一个普通的中国妈妈，把三个儿子拉扯大，别管他们是什么阶层，都脱离不开亲情，脱离不开这个大环境，都有自己的生存压力。

电视指南：最近有很多现实主义题材的作品，如何在同样题材上拍出不一样的东西？

余淳：向生活学习，生活比我们想象的丰富多彩许多，比我们的编剧、导演、演员创作出来的有意思得多，我们要真心去感受生活、体验生活，从生活中汲取营养，做出与这个时代相匹配的作品，别在屋里自己瞎编。

标签人物

电视指南：您最近跟宋丹丹、林永健、李崇宵合作比较多，是固定班底吗？

余淳：最初合作《马文的战争》时，我觉得能跟丹丹与永健这样优秀的演员合作是很荣幸的，合作之后我们大家都感觉良好，所以有什么合适的戏都会想着对方，但这种合作也不是固定不变的。

电视指南：这几个人在您的戏里面都有某些特点，您是不是给他们一个标签？

余淳：其实没有什么标签，都是在拍摄过程中根据人物、根据剧情慢慢找到了一些东西，像李崇宵他的角色就有很大不同，《老牛家的战争》中他是一个坏儿子，让观众恨得牙痒痒，演完以后就被很多人指责。他跟我讲一个笑话，他家养了一条狗，他不在家的时候，他们家人遛狗，他邻居就笑话说这是“牛志文”家的狗，非常气愤甚至恨不得踢那条狗。所以在《谁来伺候妈》中，他就提出来说要演个好儿子。一开始我也担心他突然反差这么大，会让人接受不了，后来片子剪完我们再看，我觉得他完全胜任这个角色，他确实还是用心去塑造。作为一个“海待”，大儿子那种儒雅，面对其他兄弟姐妹的强势、不讲理时无可奈何的情绪表演非常到位。

电视指南：能分别评价一下与三位演员的合作吗？

余淳：丹丹老师是一个非常少见的艺术家，她的能力还远远没有被发掘，观众看惯了她某一面，可能会觉得她应该演这一类角色，其实她还有很多潜能、很多空间可以释放出来，另外她的人缘也特别好，在剧组里非常关心普通的工作人员，还非常有职业操守，从来不迟到，完全没有臭毛病，是值得我们学习的一个人。

林永健是个非常有亲和力的演员，最近几年蹿红得很快，他非常有自己的特点，会给观众带来笑声，带来欢乐，他演小人物演得很好，人也非常用功，经常琢磨戏，他是内心非常阳光的一个人。

李崇宵虽然不是职业出身，但是经过这么多年的磨炼，比一些科班出身的演员还要好很多。平时他很注意积累，注意观察生活，是非常用心、用功的一个演员。他的特点是比较贴近生活、比较自然。

战争与纯爱

电视指南：您曾经说您特别想拍纯粹的爱情。

余淳：拍完《老牛家的战争》后，我就想观众喜欢看比较残酷的东西，不愿意看虚假的东西，后来《李春天的春天》出来以后，很多人给我打电话说很喜欢这个剧，我就突然发现观众很喜欢看“梦”。可能生活中压力太大，残酷的东西太多，希望到电视剧里寻求安慰，其实人们内心还是渴望非常纯粹的东西，渴望真诚的爱情，于是我就想拍一些美好的东西，或者说在欲望的都市里表现一些平淡的东西，纯粹的爱情有可能是初恋，也有可能是黄昏恋。

电视指南：为什么喜欢用“战争”来当剧名？

余淳：《马文的战争》是因为原作就是这个名字，我非常喜欢，就沿用了，这是他个人的“战争”。《老牛家的战争》原剧本叫《愤怒的公牛》，并没有“战争”，但是想审批的时候可能通不过，就改成《老牛家的战争》，其实并没有想延续这个“战争”。《谁来伺候妈》拍的时候制片方也想过用“什么的战争”，我说别再用什么“战争”了，搞得我跟个战争贩子似的。谁来伺候妈，不只是“伺候”这么简单，包含谁来赡养我们的老人，谁来解决这个社会问题，是这样一个设问。

电视指南：一旦用“战争”，就感觉火药味十足，现在很多家庭伦理剧拍得矛盾冲突十分激烈，于是很多观众在问，有必要拍成这样吗？真实生活是这样吗？

余淳：其实这是一个很大的问题，如果你拍得和和美美，又会有人说了，生活是这样吗？有那么和谐吗？我家里就有各种问题，都快打翻天了。有人觉得电视剧“战争”多了，这跟制作单位与电视台播出一窝蜂有关系，一个“打架”的戏播出好了，大家都会跟风，当某一种剧的类型过度密集的时候，大家就会有倒胃口的感觉。其实生活是什么样呢？它既有残酷的现实的东西，也有美好的东西。

电视指南：您个人比较偏爱哪种风格？

余淳：我比较喜欢真实的东西，你如果写一个比较残酷的东西，只要真实我就能接受，当然如果是一个非常唯美的东西，只要情感真实，我照样能接受。打不打不是重点，关键是你是不是写了一个让大家相信的故事。