论刘广山水画创作与自然环境的关系

徐恩存

刘广深受祖国大好河山“雄强博大，浑厚质朴”精神的陶冶，把全部精力投入山、水、林、泉绘画中，使自然精神与人的精神融为一体，把自然之理与画理相通融，因此他的山水画创作“理通神会”。作品呈现出山峦浑厚，势状雄强之感，这与层层皴擦，突出整体形象，局部结构变化隐藏于整体形象之中的实中求虚，虚中有实的团块造型构图有关。部分作品近景大石、道路、水流均为横置，渐成斜向，中景岗阜坡石呈斜向，渐趋垂直，整个构图从前而后，由斜而直，愈向上愈有升腾之势；更巧妙的是部分画面中段，大胆地全部以垂直线排列，使主山愈发高耸，并把上下段联为一体。在画面的整体组织上，山石、树木、屋宇、人物的大小比例关系都能按正确秩序展开，形成对照，尤其把“高远”的空间关系处理到极致，这些都是来源于长期对大自然环境的真实感受与精神上的整体把握。

从刘广的作品来看，他画的是北京周边一带的“密云黑龙潭风光”及“房山百花山小景”之综合景象。画中山石多用灵活的线条勾勒，再以清皴山石体积，落墨色彩比较清淡；在山体造型上基于燕山山岩坚硬与纹理的感受，用老辣稳健的中锋手法勾勒山石轮廓及内部结构纹理，并运用疏密、方圆、穿插、曲直等对比手法设计山石的基本结构框架与构图安排，再用“披麻”皴或“雨点”皴的笔法，沿框架暗示出的结构起伏，体面转换来皴擦；这种笔法体现了“外师造化”的努力和“中得心源”的思考求索，是对大自然观察的结果，经岁月冲刷洗礼而裸露的燕山山体，体现出雄浑、壮伟的北方山脉特点，受到自然的这种启发，用独特的艺术表现语言和大山根部虚白的处理方法，把对自然的感受转化为笔墨程式，运用这种形式语言，千锤万凿层层深入，线条单纯而有力度，稠密而有序，表现出山体垂直肌理与山峦浑厚大度的团块势态，体现出高大雄伟的山石精神，这种从容自然的手段是刘广山水画表现的重要手段。

“远景壁立如碑的山峰，中景坡壁上的针叶、阔叶混交林海，前景水际突兀大石”，这实是北京周边的地理特征；走进山区，沿河道而行，你可随处可见如画的景观。河边沙滩上有从壁立如碑的山顶上滚落下来的山石，大大小小、疏疏密密散落在水际沙坡之上，年代久远，风化剥蚀，松软部分变成碎石泥土，剩下的部分留有水流冲刷、风化剥蚀的凹凸不平及小洞；河边及低缓一带的山体岗阜，地势较低，属亚热带气候，植物繁茂，有松、柏、杨、椿、梧桐等树混交杂生，也有开垦的农田，修建的房舍、寺观。细观刘广作品，感觉比自然山体更加浑厚大度，细心体察，创造了“土石不分，峰峦浑厚，势状雄强”的艺术风格；土石不分即为石山之体，土山之质，这种处理方法不拘泥一时一地，打破时空、物态的地域界限，并非是某一地域的自然表现，而是用自己从生活中提炼出来的心象符号，表现对自然的综合感悟，融古人之风与当代精神于一体，传达出一种雄强浑厚的民族精神。

树的表现是山水画中的重要课题，每幅画中的树都是从生活中提炼、概括、抽象出来的。阔叶乔木的枝干，采用现代水彩画法，以厚重沉着的笔墨写出，苍劲坚实、魁梧有势、姿态无一重复；树根抓地坚实有力，屹立在地表风化裸露的岩石上，或侧或欹，形如偃盖，别是一种风范；树的叶形有针叶或阔叶之分，针叶为松树，羽状叶是椿树，菊花形叶、菊花加勾主脉叶是黄杨木树，都是按照构成结构抽象出单位形象，再以单位形象组织扩展成整个树冠的形象，来源于自然而高于自然，在似与不似之间，意在抓取物象的精神特征；山顶密林也是根据感觉以浑圆攒簇的点，疏疏密密地点去，再以重墨老硬的“丫”形写出枝梗，蔚然成林，大方生动。除了大的命题外，刘广对生活中细小的情节也观察、表现入微，如水际突兀大石上留有长年水流冲刷与风化剥蚀的痕迹，剥蚀的凹洞，风化大石，刘广都能根据结构用笔，表现出坚硬与风化剥蚀的自然感觉；还有画中的各色人物，或站或坐，或执物，或泛舟，沿着潺潺溪流，踏着沙石坡地，错落有致，穿行在深山老林的情景，表现得真实而富有生活气息，反映出人与自然亲近的关系，这也是刘广处理自然环境与山水画创作关系的独到之处。

刘广师古人，更师造化，他无数次走进大山里，全然忘我，全身心融入大自然，体会自然精神之所在；刘广善于提炼、概括、综合、归纳自然环境中物象的程式符号来表现心象，来展现自然的精神气质；刘广师古人却不局限于一家，范围较广，用功之深，为他山水画创作奠定了扎实的基础；然而刘广常思：“学古人，尤其学李成笔，虽得精妙尚出其下”，终不能胜过古人，这是刘广山水画创作的转折点，他从师古人转入师造化再到师心，这是对唐张提出的“外师造化，中得心源”的自然造化与画家心灵之间关系的进一步理解与体悟，使“师古人—师造化—师心”，成为其中国画创作过程的基本模式。

刘广近几年主攻山水画创作，常常深入自然，画了大量写生，有感于独特的自然环境、地形地貌，得于外师造化，感悟自然，寻找与大自然对话的方式和最佳契机，发现自然美和表现自然美的最贴切的语言方式，并致力于探讨物象的本质、精神；打破时空、地域的限制，宏观把握自然规律，把对北京周边自然环境的感受和认识，提炼、概括、归纳、综合成具有自然特征的程式符号，按照自己的意愿组织构成画面，与自然保持“不即不离”的关系，使人与自然精神相互感应，以达到“天人合一”之境；观刘广绘画的心路历程，从不满师古人到师造化最终归结到师心，他师自然不但身体力行，置身于大自然之中，亲身体验生活，而且是用心感悟自然，“神凝智解，得於心者”，“心放于造化炉锤者，遇物得之”，使人与天地自然精神相汇、相融，创作出了优秀的山水画作品。 (责编：辛友)