意象性油画风景中的地域文化性

赵海亭

摘要：意象风景油画不只是油画风景的一种风格，它是油画传入中国后经过几代油画家的努力，在中国本土文化地域环境的影响下逐渐形成的，带有明显的中国化的文化烙印，这不是简单的一种嫁接，而是油画风景在中国的一种表现形式，最本质的是它体现着独特中国文化精神，只不过是用油画这种表现形式把它表现出来，呈现出一种具有东方韵味的油画审美特征。

关键词：意象性 地域文化

意象性油画是这些年当代油画界比较新颖的话语，意象性油画改变了传统的油画审美习惯，更加强调画家的随意性，尊重画家的自身感受，随性发挥描绘身边的人物和风景。意象油画更加强调创作的重要性。意象油画的产生是中国传统美学精神在油画上的发展和变化，它不简单的是画家主观思维的表现，同时也是对物象的一种再现。在创作过程中，提炼对审美客体的直觉感悟，达到“以意构境、以意造型、以意生色”天人合一的状态。

油画作为外来画种，在中国经过百年的发展后，已经在中国的文化地域中慢慢的实现了本土化， 在当代中国油画的各个方面都体现出非常浓厚的中国文化精神，很多的油画风景作品中带有明显的意象化，这与中国的传统文化息息相关，展现出中国文化语境下的油画风景面貌。意象风景油画不只是油画风景的一种风格，它是油画传入中国后经过几代油画家的努力，在中国本土文化地域环境的影响下逐渐形成的，带有明显的中国化的文化烙印，这不是简单的一种嫁接，而是油画风景在中国的一种表现形式，最本质的是它体现着独特中国文化精神，只不过是用油画这种表现形式把它表现出来，呈现出一种具有东方韵味的油画审美特征。 意象性油画风景我们应清楚的认识到它的载体是油画这种表现形式，遵循油画风景的基本创作规律是应该做到的一种基本层面，他的主体是意象性，他是有别于西方油画风景的显著特征，文化地域性在此之中就显得格外重要。意象油画风景正因为强调的是地域文化性，所以我们必须体现出“心游物外”、“物我为一”的一种精神境界，这就要求我们不能局限于对事物的一种简单的描摹，而是要求画家经过主观的提炼与取舍，加入画家对自然景物的理解和感悟，对景物进行一种书写性的表现，精心营造画面来传达一种意境。

画家在进行风景画创作时，无形之中会受到各方面因素的影响，中国的传统山水画中崇尚的写意性，讲究笔墨的变化和趣味，无形之中对画家产生了潜移默化的影响。在这种影响下，画家吸收中国传统山水画的笔墨用法，用油画材料来表现具有山水意味的油画风景。意象油画以写印象、写感觉取代面对客观对象的写生，忽略对自然景物的描绘，用一种介于具象和抽象之间的手法进行描写，强调主观的情感表现，强调“意”的表达不拘泥于“形”似和“笔”到，增加书写的成分，发挥线条的作用，运用类似中国画“点擦皴染”的手法；在画面的空间处理上多抽象化，吸收水墨画“计白当黑”的观念，留有大块空白或虚的空间；色彩的处理上比较单纯。

王克举是中国当代比较有影响力的画家，他早期的画主要以表现母子为主，这些年逐渐的画风出现了转变，他把目光停留在自然风景上，通过在色彩和形式上的探索逐渐形成了自己独特的面貌。他的风景画作品具有强烈的北方色彩和浓厚的齐鲁文化特征。他的作品主要以庄稼地，树木，田园风光为表现对象，追求质朴、自然。他的画带有强烈的书写性，从中国书法中汲取营养，强调笔触、意境、气息。他的色彩非常的夸张，从传统的农民画中找到灵感，大胆夸张的表现手法在他的作品中被表达的畅快淋漓。

画家风格的形成因素是多方面的，环境、爱好、修养等，王克举这种直抒式的表现形式和传统的民间艺术是分不开的，鲜艳的色彩，几乎疯狂的笔触，我们能够感受到画家的激情，画家在面对自然所流露出的冲动。在民间艺术中年画和剪纸是北方的重要组成部分，杨家埠木版年画,高密扑灰年画，高密剪纸是齐鲁文化的代表民间美术形式，年画作品形式内容丰富，主要表现新年、结婚等风俗题材，还包括经典的传说典故，喜庆吉祥和花卉风景，这些作品都表现了农民期盼幸福的美好愿望。民间年画在长期的发展中形成了自己的艺术特点，手法概括简练，用象征、寓意的表现手法来体现主题，造型夸张，比较注重线条的表现作用，线条简练粗狂，用色饱满大胆，对比强烈，带有极强的装饰效果。剪纸艺术是我国北方一种民间的艺术形式，它长期的存在民间，并随着时代的发展出现了一些新的表现形式，剪纸艺术的表现内容多以动植物为主，剪纸多出现在我国的农历习俗节日中，人们用剪纸来表现心中的喜悦和愿望，表现手法符号化，带有很强烈的象征意义。

毛岱宗是意象绘画的代表人物，他的油画风景画面效果多呈现平面化，把中国山水画的构图和表现手法巧妙地融合在一起。他的油画风景没有传统风景油画中的特定的时间和地点，画家在似与不似之间表达着心里的情感。毛岱宗绘画的精髓是在自己母体文化中吸收营养，找到比较好的融合点尝试。他的油画风景作品中流露出东方式的语言形式，呈现出一种具有中国山水精神的风格面貌。这种风格不同于西方油画作品中具有的客观性，同时又和主观表现拉开了距离，尊重自然，用心去感受，去建立心中的理想家园。画面中的空间是主观的幻化空间，是视觉上的心理空间，画面摆脱现实情境，直接体现心灵景象。

油画作为我国的一个年轻的画种，完全的照搬西方的油画体系和审美标准，在中国是不会有大的发展的，西方油画在经历了几百年的发展中，已经形成了完整的艺术体系，任何一种艺术在不同的土壤中必须和本土文化结合才能有所突破，油画只有在东方文化的土壤中找到营养，才能形成具有东方文化精神的中国油画面貌。

参考文献：

1、三尚,《中国意向油画》,中国美术学院出版社，2005

2、王林,《意象油画及油画民族化思考》，《文艺研究》,2005.8

3、罗伟,《论油画艺术的东方性》,艺术百家，2006

(作者单位：太原科技大学艺术学院)

责任编辑：刘小红