探讨中国动画角色造型设计的特点

　　摘要：该文在对国外动画片的角色造型进行分析的基础上，中国动画片的角色造型设计的特点，指出中国角色造型中存在的问题，并指出了建设有中国特色的角色造型设计的新动画形象的发展方向。
　　关键词：动画片；造型设计；中国特色；辅助软件
　　中图分类号：TP37 文献标识码：A文章编号：1009-3044(2011)27-6743-02
　　一部优秀的动画片首先需要具备两点，一是需要有一个好的创意和构思，其次就是需要有好的角色造型设计。角色造型设计不仅是后面创作的基础和前提，而且决定了影片的艺术风格和艺术质量，进而影响到影片制作的成本与周期。由此可见，角色造型设计在动画本体创作以及市场运作过程中占据重要地位和作用。本文首先对世界动画艺术表现形式进行了分析，提出了具有中国特色的角色造型设计。
　　1 国外动画角色造型的分析
　　国外的的动画主要注重的是娱乐性、幽默性、表现性和商业性，在角色造型上主要表现的是比例与动作的夸张化，而且在取材上范围也是非常广泛。
　　首先美国作为动画产业的强国，在动画发展的进程中，其作品在人们的心中烙下了不可磨灭的印记。通过对美国的动画角色造型风格的分析总结出其造型特点主要表现在：人物造型生动、幽默、夸张、丰富；角色性格设计注重细节的刻画；动物形象夸张；角色动作设计流畅，富有节奏感。
　　而日本是仅次于美国的有一个动画大国，但日本的动画片都是建立在漫画的基础上，其角色造型特点有：人物造型唯美、时尚，注重人物面部表情的刻画；动画角色动态比较真实、贴近生活，肢体动作较少；大头、小身子的Q版造型。
　　2 具有中国特色的动画角色造型设计
　　2.1 目前我国动画角色造型的特点以及在设计中存在的问题
　　中国的动画片更多的注重思想性、政治性和教育性，在角色的造型上也表现的中规中矩，形象正统又规矩一般表现为东方古典的气息，带有传统的民族特色，缺乏一定的幽默性。因此，对动画的发展有一定的局限性。目前中国角色角色造型的特点有：①角色的服装造型特点。具体细分为民族类服装、历史类服装、戏剧类服装和科幻类服装。②角色的发型设计特点。具体可分为不同性格特征的发型、不同职业特征的发型以及各种时尚类的发型。③角色的道具造型设计。无论是服饰道具、场景道具还是兵器道具在动画片中都起到了至关重要的戏剧作用。
　　中国曾经也被称为是亚洲的“鼻祖”，曾经也有其辉煌的历史，也曾在国际电影节上大放异彩，却在后来很长一段时间都处于衰败之中。说明中国动画的角色造型有着自己特有的特色，同时也存在一下问题：①存在一些惯性的固定的思维模式；②受到了思想、文化、国情的限制；③缺乏原创性，视觉表现力差。
　　2.2 具有中国特色的角色造型设计
　　回顾中国动画的发展历程不难发现，在青少年文化生活中产生重要影响的动画形象基本上都是出自国外，通过调查可以意识到想米奇、史努比、唐老鸭等等，已经成为青年人眼中新时代的视觉偶像。因此，中国的动画并不是只应该是具有民族特色，它应该融入更多的元素，才能够使作品充实、饱满。
　　1）从本土文化中寻找塑造新动画形象
　　中国作为一个拥有悠久历史文化的文明古国，以其绚丽多彩、活力四射的想象和探索精神取得了世界令人瞩目的艺术成就，成为了中华民族历史中最为珍贵的艺术瑰宝。作为本土文化本身，不仅包括了宗教、风土民情、民间俚曲、礼俗好尚等很多故事，同时包括许多国际化的因素。本土文化并非传统文化，它是对于各种文化经过本民族的习惯和思维方式的影响，从新阐释的文化，是本土内独创的一种文化形式，它可能是传统文化进行了整合或是发展了的一种文化形式。随着地域之间的界线模糊，本土文化已不是绝对的本土化，它已逐渐融入到国际化的范围内，可以说它是国际化的基础部分。
　　2）运用不同元素的材质塑造动画形象
　　运用各种不同的材料来创造动画片和角色造型更多需要的是创造力和想象力开发和运用，而中国在这方面做的依然不够，虽然中国早期的动画片也是形式多样，题材各异，有如木偶动画，水墨动画，皮影动画等，但是随着时代的发展中国动画很长一段时间停滞不前，没有一些新的突破与创新。
　　因此，设计者可以在中国早期动画的基础上运用和添加一些不同元素的材质对动画形象进行再创造，从而改变中国动画的现在的状态。主要有：①充气材质的动画形象。设计的人物形象圆润饱满，并且富有情趣，如图1（A）为欧美动画短片《泡泡船长》全部采用充气材质的动画形象。②沙子材质的动画形象。虽然沙子本身的材料特性限制了形体表现的准确和细致程度，但是简约概括的形体和微妙的黑白层次关系使得影像分格更为独特和充满艺术性，如图1（B）为沙子材质的动画形象。③布料材质的动画形象。将动画中的人物设计成独特而精致的布偶，巧妙的利用并展现了缝制工艺的特征和材料的美感，给人耳目一新的感觉同时利用纺织品本身的质感、纹饰和制作工艺构成了独特的影像风格，如图1（C）为布料材质的动画形象。④软陶材质的动画形象。采用了可塑性较强，而且色泽鲜艳的软陶由于非常柔软比较好塑造形体，而且颜色丰富，更能吸引子们的注意，激发孩子们的兴趣，图1（D）为软陶材质的动画形象。
　　3）在角色发型设计中增加现代元素，同时在角色服饰、道具上有所创新
　　美国动画和日本动画在角色的发型设计上都有各自的独特之处。中国的动画片在角色发型的设计上则表现的中规中矩，没能够突出人物的个性特征，因此中国动画必须在角色的发型设计上也应该多做一些改变，可以根据不同的角色设计不同的发型的基础上合理的添加一些现代元素，如在样式的选择上，颜色的处理上，设计出不仅符合人物身份、职业、个性等特征，而且更加时尚，符合现代人的审美标准。
　　服饰和道具是表现现代动画艺术设计的必要手段。动画形象好的服饰和道具设计能更好地反映人物的性格、特征与魅力，并能把动画形象中的灵魂表现出来，因此更加具有个性和充满活力。目前，中国动画在服饰和道具的设计上相对国外来说，还是比较传统与保守，缺乏创新。因此，中国动画在服饰和道具的设计上，应根据嗦掌握的中外各种传统与现代服饰的样式，然后自己进行构思与创造。“创新”就是在自己已掌握的基础上，进行有效的夸张幻想和变形，同时还要注意到人体结构和动态变化所产生的不同的服装效果。
　　4）利用计算机技术辅助动画形象的再塑造
　　美国的很多大片基本上都离不开电脑的特技制作，特别是一些真人与动画结合的动画片后期基本上全部依靠电脑技术的辅助完成的。而中国在这方面起步较晚，而且技术也相对发达国家比较落后。虽然在动画片《宝莲灯》中取得了空前的成功，这和首次在国产动画影片中采用电脑制作技术恐怕是分不开的。所以，将电脑CG动画技术和我国丰富的寓言、神话、历史故事结合，再结合各民族传统特点，创造出具有鲜明中国风格的动画作品，已经成为现在中国动画的发展趋势。
　　因此，三维技术可以将传统动画角色设计中难以表现的形体和形象借助于电脑来实现；同时可以利用三维技术对设计好的形象进行二次创作，对形象进行拼接、打散、变形，甚至是360度的旋转，这些形象在三维的空间中都能直观的表现出来。因此电脑特技不仅仅带来的是丰富的表现手段，同时意味着艺术思维的拓宽和进化。
　　其中Maya软件是有史以来最大的商业3D图形应用软件，常应用于角色动画领域。可以作出较为逼真的反、折射动画，对动画形象进行不同程度渲染，制作出丰富多彩的动画效果，在复杂性和功能性上都远超其他3D动画软件，其强大的3D建模、动画、纹理、灯光和渲染以及动力学模块吸引了无数计算机动画人员深入探索。
　　3 结论
　　如何在改编中国传统故事的基础上赋予新时代的特色，需要设计者在借鉴国外优秀作品的同时在从事动画造型设计实践时，应该摒弃惯性思维模式，针对不同题材选取不同讲述方式，运用新方法，融入新元素，利用新技术塑造出文化与艺术相结合的动画形象，从而设计出具有中国特色的角色造型特点，制作的动画片具有激发想象力、启发思维能力和开阔视野。
　　参考文献：
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