“小人物”承载着我的文学梦想(创作谈)

　　写小说已有许多年了，每写完一篇小说，总要长舒一口气，为自己完成了一次劳动，为小说中的人物终于有了生命。
　　从小我就生活在底层，并不是生活在高宅大院里。因此，与艰辛的生活最近，与茂盛的植物最近，与农家的动物最近。从小我接受的就是课本中关于“小人物”的教育，如《范进中举》，总能让我想起那个代课的老师，他戴着厚厚的眼镜，穿着宽大的褪了色的布衣；《祥林嫂》，总能让我想起村子里那位年老的寡妇，她在饥饿年代不幸饿死了丈夫和四个儿子；《阿Q正传》，总能让我想起身边的许多人，有时就是自己的影子……课本上的这些小人物，总能在生活中找到他们的影子，也使我认识了文学。
　　工作后，我在城市里安了家，我的家就住在这个城市的东门。在没来这个城市之前，我还不知道，这个城市有“东门穷，西门富”之分，以前我只认为哪里都有穷人和富人，现在按城市的方位来划分，很长时间我弄不明白是什么道理。后来才知道，在解放初期，这个城市在工业布局ba12f278393b0d71cc1abf6a1d87170b上模仿前苏联的那一套，把工厂区都放在东门，那个时候，东门这一带工厂林立，女孩子穿着时尚，居民消费水平高，可以说是领全市之风气，据说东门给全市创造了三分之二的财政收入。到了上世纪九十年代，随着改革开放，工厂破产，工人下岗，东门经济萧条下来，西门一带因为房地产商的开发，高楼林立，富人群居，水起风生。
　　我的家就住在工厂区内，红色的砖楼里，出出进进朴素的面孔，来去匆匆奔波的身影，他们为了养家糊口，为了挣钱缴养老保险，做着薪酬低廉的工作。每天早晨，在楼群的甬道里，几个满头白发的老工人蹲在铁皮炉子前，用力地摇着硕大的芭蕉扇，煤烟在清晨的空气中滚滚而上。
　　从我家北窗望去，院子外是一片城中村，那些失去了土地而又没有工作的农民，全靠出租房子生存，那些租房子的人，有来这个城市创业的大学生，有挣扎在生活边缘的拾荒者，有举家来城里打工的乡下人。
　　底层的生活，重新在我的面前展开，我每天耳闻目睹着，这些小人物一次次撞到我的笔下。
　　《大平的私生活》，大平就是工厂区里的人。情人一般都是高消费的，一个生活卑微的人，从人性出发，他也想找一个情人，但这一场情人梦，还没有等他回味就消失得无影无踪了，他在后悔之后，重新回到正常的生活轨道上来。小人物的梦想是纯粹的，但又是易碎的。我想表现在生活的重压下，“小人物”普遍存在的“人的状况”。
　　《被捆绑的人》，我很高兴地创作了这个卡夫卡式的小人物，我想在这篇小说里努力写出“小说的意味”来。这是一个失去自由，而对自由执著追求的小人物。我为他揪心过，但束手无策。只能安排他去毁灭自己，这样才能获得彻底的自由。我描写他与自己的肉体一次次搏斗时，甚至感到就发生在自己的身上。
　　著名作家刘恒说：“在物质的世界里，一篇小说就是几张纸，算不了什么。然而，在人类的精神家园里，一篇小说就是一棵树。在它们的年轮里面，隐藏着我们共有的灵魂密码和人生的各种痕迹。”这些年来，我写了一系列中短篇小说，他们都是一些生活中的小人物，我想用他们来实现我的文学理想。这些小人物，给我带来了不少收获，当然，他们也不知道我在写他们，他们关心的不是文学，而是生活。