茅盾文学奖:一个“矛盾”的文学大奖

　　第八届茅盾文学奖(以下简称“茅奖”)终于在频频争议之中尘埃落定。8月20日，张炜等五位作家“杀”出重围，拿下了这个被炒得狼烟四起的中国长篇小说最高奖。一个不容回避的事实是，作为中国作协最重要的奖项之一，不论是行业内外还是身处体制内外，几乎和文学相干的人士，都不能忽视其存在。同样，与鲁迅文学奖目下的状态相似，茅奖从1982年第一次评奖到现在，一直饱受争议。
　　而今年的这次，争议更甚。其一，在初评阶段，因其首次向网络文学敞开“怀抱”，又在二轮投票中淘汰了全部网络文学招来质疑之声；其二，5部获奖作品的结果公布后，得票最多的《你在高原》因长达450万字引发读者“常识性质疑”，而评委在短短几周的时间内很难全部读完；其三，今年年初，《茅盾文学奖评奖条例》做出“自我修订”，最重大变化就是首次实行“投票实名制”，但问题的关键在于，实名制是否真的抑制了“跑奖”、“贿奖”?据传某些省市甚至会倾大量资源派团队“公关”，以推动本省市作家作品排名；其四，茅盾文学奖前10名中有8位作协主席，被网友戏为“作协内部的游戏”；其五，作家阎延文炮轰本届茅奖评委会副主任李敬泽是《人民文学》主编，而《推拿》和《一句顶一万句》最早刊发于《人民文学》上，因此应放弃获奖，或者由评委会取消其获奖资格。
　　在我的印象里，茅奖其实在上世纪的1980年代就已经有过不少的质疑声，不过当下各种媒体层出不穷，尤其是论坛、博客、微博的出现，让公众的质疑声传达得更远、更为广阔了。首届茅盾奖，就有对姚雪垠《李自成》的质疑；1990年代，刘斯奋《白门柳》、王旭烽《茶人三部曲》也因为各种因素遭受不少争议，近几届更是板砖横飞。
　　之所以产生众多的质疑之声，让茅奖成为一个争议不断的“矛盾”着的文学大奖，原因有三。一是公众对茅奖，对文学的看重。不管时代怎样变化，作为衡量一个国家的文化是否繁荣发展的重要因素，长篇小说创作从来都是作用显著、重任在肩的。在当前社会快速发展而公众的理想普遍缺失的状态下，人们还是希望借用文学，让自己的精神高地变得更加纯粹。二是公众对“潜规则”、“暗箱操作”的不满和鄙弃。在一个转型下的社会里，有很多所谓的“潜规则”出现，让原本可以在阳光下操作的东西变得微妙玄乎，变成暗箱操作，变成某些领导人的附庸，公众不希望这种“潜规则”也落在茅奖上。此次茅奖的质疑，很多方面就由此而来。三是网络对茅奖负面新闻的推动与夸大。茅奖在评选过程中，一些质疑声成为茅奖的负面新闻，经过网络的快速传播之后，成为公众事件，成为社会热点，在传播过程中，断章取义甚或恶语相向的行为时有发生，产生了一种对茅奖的公众“集体无意识”，只要一提起茅奖，就全面否定，嗤之以鼻。
　　不过，这次的第八届茅奖，较之前几届而言，还是有些新意在内的。首先是网络文学作品被纳入评奖的范围，尽管因为各种因素，网络文学作品没有进入最后的获奖名单，却说明了中国作协对网络文学的重视程度。茅奖是一个设立时间比较早的文学奖，1982年设立的时候，是不会想到有网络文学出现的，此次作协把网络文学纳入评奖视野，是网络文学走向传统(官方)文学奖的重要一步。其次，为了能够让这个奖项更加公开透明，本届茅盾文学奖做出了很多的改革，在评委会方面实行大评委制，今年共有来自全国各地的评委62名参与评奖，其中京外评委占60％。以解决“小圈子”评奖的弊端。这些举措，也在说明中国作协已经试图通过努力，使茅奖能够赢得更多的赞同之声。
　　就作品而言，本次茅奖还是做到了优中选优的。五部获奖作品，除了《你在高原》，其余四部我在参评之前就已经读过。这几部作品，基本代表了四年来长篇小说的创作水平。当然，还是有一些失望。比如莫言的《蛙》，艺术水准和写作方式似乎很难与其《生死疲劳》相比；而女作家方方的《水在时间之下》落选，也让人遗憾。《你在高原》的获奖，似乎又在表扬“劳动模范”。
　　但凡一个奖项出现，都会有不同意见，就连去年出笼的诺贝尔文学奖，尽管叫好声一片，却难免有“板砖”扔来。一个官方色彩的文学奖项，毕竟和民间的文学奖项不同，它要听取各方面的意见，要兼顾不同题材作品，要照顾少数民族作家，要有所舍弃，要在众口难调之下维持某种惯性，这一切，都是茅奖饱受争议的引子。
　　要我说，本次茅奖，有好作品被选出，也留下了不少遗珠之憾，不过，既然是一个奖项，就只能如此了，还是要平心静气来看待。想想，在这个纷繁复杂的当下，还有这么多人关心茅奖，关心文学，操持文学的朋友们，是应该欣慰