小说《报告政府》的语言修辞

　　引言
　　《报告政府》是韩少功的一部中篇小说，作者以其敏锐的触觉和深刻的洞察力向我们展示了一个人人知晓但却从未真实窥见的监狱世界，刻画了一批鲜活生动、有血有肉的人物形象。故事情节既精彩又紧张，既真实又感性，充分体现了韩少功特有的智性和幽默。略带油滑的文字，让读者在轻松有趣的阅读之后回味出各色人等的不幸与悲哀，残酷则被隐藏在镜子反射的光线之中。
　　小说的可读性极强，除上述原因外，另一个重要原因就是作者幽默风趣的语言风格，主要体现在修辞手法的大量运用上。通俗易懂、接近生活的修辞手法的巧妙运用使得整部小说犹如一部电视剧，剧中人物栩栩如生地呈现在读者面前，引起读者共鸣，显示了作者扎实的文字功底和高超的语言运用能力。
　　小说语言的辞格分析
　　修辞，是指为了增强语用表达效果，对语言要素进行的选择、加工和调整。修辞格，简称辞格，是在修饰、调整语言，以提高语言表达效果中形成的具有特定表达作用和特定表达形式的特殊的修辞方式或方法。①
　　陈望道在《修辞学发凡》中论及，修辞分为消极修辞和积极修辞，消极修辞旨在使人“理会”，积极修辞却要使人“感受”，而使人“感受”，则“必须积极地利用中介上一切所有的感性因素，如语言的声音、语言的形体等，同时又使语言的意义带有体验性和具体性。每个说及的事物，都像写说者经历过似的，带有写说者的体验性，而能在看读者的心里唤起一定的具体形象”②。小说中超过十分之一的文字都在使用积极修辞手法，这在刻画人物、临摹场景、渲染气氛等方面，都起到了至关重要的作用。大量恰如其分的积极修辞手法的运用，不仅增强了表达效果，更明朗了作者的表达意图，帮助读者更好地理解作品的内容，从而增加了读者的阅读兴趣。
　　下面着重谈一下这篇小说的几种典型的修辞格。
　　借代——特点鲜明。借代是比较常见的修辞手段之一。甲乙两事物存在某种关系，便把甲事物藏去不说，借与之相关的乙事物来代替，这种修辞手法叫借代。文中运用了大量的借代手法，示例如下：
　　（1）胭脂脸站在仓门前候着，一候就是一两个时辰，直到仓门打开时，警察是来提别人问话或接见，不关他什么事。
　　（2）两只眼睛出来了，又有两只眼睛出来了，又有两只眼睛出来了……一共八对眼睛爬出了井口，一对也不少。
　　（3）按摩女郎把这事偷偷告诉了两个囚友。
　　（4）若放风的人发现了敌情，一声口哨，厨师赶快熄火，不会让路过的警察有所察觉。
　　（5）他的错别字太多，总是让人连读带猜，硬着头皮看甲骨文。
　　（6）他指着一个女子，“要你去矫正牙齿。为什么不去？一嘴桂林山水，还不把客人吓出十万八千里？”
　　上述诸例中，作者运用借代时并没有直接说出要说的人和事物，而是抓住了人物的形象特征，借和它密切相关的名称去代替，有鲜明的代表性，让人一见就知道所指代的本体事物。如“眼睛”指越狱不成被困下水道肮脏狼狈的犯人；“桂林山水”指代参差不齐的牙齿；“甲骨文”指代牢头写的字。
　　作者特别注意结合上下文。借代如果脱离原文，读者必然会疑惑不解，不知所云。但一旦联系上下文来看，便会觉得特点鲜明、形象突出、具体生动，非常贴切。如“胭脂脸”指代用玻璃刮破脸后的精神错乱的犯人“小脑袋”；“按摩女郎”指代被好色管教吃豆腐的女犯；“厨师”则临时指代能因地制宜利用有限条件在监仓里做饭的瘸子。
　　通感——别有情趣。通感又叫移觉，借助人的感觉的转移，用这种感觉器官的感受去描写那种感觉器官的感受，有意使听觉、视觉、味觉、嗅觉、触觉等感觉沟通起来。示例如下：
　　（7）从他突然溶化如泥的五官来看，从他立刻扭腰和跷起小手指的青春活泼来看，手机里想必有女人的香风扑面。
　　（8）他们生活在蒸笼里，脾气想必都在高热和膨胀，哪怕是一句好话出口，都是凶狠狠地烙人。目光这么一盯，就能在我身上戳个洞。咧开大嘴一笑，热浪就能在我脸上燎起火泡。
　　（9）我有些惊讶和兴奋，甚至相信只要我这样全神贯注地守住，我就如同在两只鞋底上装了窃听器，能远远地听出行走者的一切，听出他到了哪些地方，见了哪些人，做了哪些事，包括放出什么样的哈欠和发出怎样的长叹……
　　（10）他叫了一声“哎哟——”大概是脚踝被别痛了。我事后回想起来，这一声轻得像蚊子叫，但它是一个人留给9号仓最后的声音，真真切切地扎在我心里。
　　由于能把两种或多种感觉沟通，能调动多种感觉器官从不同角度去捕捉形象的内涵，因此，好的通感往往出人意料，耐人寻味，别有一番情趣，使人们对人和事物的领会更加深刻，艺术享受也更加丰富。
　　例（7）中两个连用的“看”本属视觉，却将其与“香风扑面”连用，通感为触觉，突出了“老魏”表情变化的夸张；例（8）中的“好话”本属听觉，作者却用“烙人”与之搭配，将听觉与触觉沟通起来，“盯”和“笑”本属视觉，却能“戳个洞”和“燎起火泡”，通感为触觉，让读者更为直接地体会狱中囚犯焦躁不安的精神状态；例（9）中的“听”本属听觉，作者却将其与视觉（见了哪些人，做了哪些事）沟通起来，把主人公欲知s6D7FTXMPAjvjrwz96rFsujOOUq0tSTtMoHTAgWOeD8=牢头奔赴刑场的过程和遭遇的心理活动立体地呈现出来；例（10）中“哎哟——”本是死刑犯的叫声，却是“扎在我心里”，一个“扎”字让读者真切地体验了死刑犯行刑前发出的一个简单的声音对其他犯人内心世界引起的巨大震撼，将听觉与触觉沟通起来，有身临其境之感。
　　夸张——新鲜活泼。夸张是故意把话说得超过客观事实和实际可能的一种修辞格，是一种言过其实的说法，主要是为了表达的需要，更突出地说明事物的特点，更好地渲染环境气氛，给人留下深刻的印象。陈望道先生认为，夸张分为普通夸张和超前夸张，所谓超前夸张指的是“常将实际上后起的现象说成在先呈的现象之前出现的倾向”③，即故意把实际上后来出现的事提前说出。示例如下：
　　（11）我的心已跳到了喉头，怕军官一气之下，稳不住指头，黎头的脑袋就要穿个洞，透透风，一注鲜血喷到墙上去。如果再加几个人稳不住指头，我们大家今天就要一阵狂舞狂跳，落下全身的筛眼了。
　　（12）我看见他的电棒头已经逼近过来，逼近我的鼻尖，知道自己马上要发出一股焦煳味，就要头发竖立和眼球外突，整个身子跳到天花板上去。
　　上述两例都属超前夸张。例（11）是对主人公“怕”的一种夸张描述。故事背景是：杀人犯“大嘴巴”要被带走执行枪决，牢头“小斜眼”因不满警察动作粗暴而发出怒斥，要求“手脚轻一点”。结果却发现，“仓里死水般寂静”，“室外突然发出一片哗啦啦子弹上膛的声音。我到这一刻才发现，高高的监视窗外，全是武警士兵们警惕的眼睛，还有黑洞洞的枪口。放风室那边也是一片应声而起的子弹上膛声。……一见这边有反常事态，那边就开始紧急增援，井口上整整一圈射灯全部打开，白炽光铺天盖地倾泻而下，刺得我们睁不开眼睛，照得连任何一只蚂蚁也无处藏身。”“我们都抱头蹲下去了，只有黎头还横着一只眼，额头紧紧顶住手枪，甚至顶得军官退了一步。……”气氛如此紧张，出现任何结果都是可能的。作者运用超前夸张的手法，通过对预想结果的超事实描述，把“我”预料的结果形象地表现了出来：“黎头的脑袋就要穿个洞，透透风，一注鲜血喷到墙上去”“落下全身的筛眼了”，突出了双方对峙的紧张态势。
　　例（12）则是主人公对“电棒”击打后果的一种夸张描写。之所以会有如此强烈的反应，是因为作者在前文对电棒的威力作了描述：“他（车管教）用电棒指定一个台灯架，一按电门，棒头立刻啪叭一响，白中带蓝的光团爆出，震惊得台灯架一跳。”因此，在主人公看来，“（电棒）逼近我的鼻尖”接下来的结果必然是“发出一股焦煳味，就要头发竖立和眼球外突，整个身子跳到天花板上去”。虽合情合理却又言过其实，具体形象，新鲜活泼，读者读来不但不会产生混淆，反而会留下很深的印象。
　　
　　异称——丰富多彩。对同一个人，从不同的观点、不同的角度给以不同的称谓或称说，这种修辞手法叫异称。异称来源于不同的试点和角度，不同的试点和角度又是由于同一人物具有多种多样的属性。示例如下：
　　“强哥，把他交给我！黎头，我好久没锻炼身体了！大哥，我昨天输了三根烟，正憋着一肚子火哩……”
　　“强哥”“黎头”“大哥”都是九号仓犯人对牢头的异称。实际上，在整篇小说中，作者根据身份、场合、感情色彩的不同对其冠以不同的称呼多达11个。
　　“我”未知其身份时，称其为“小脑袋”：
　　“你还懂规矩嘛。”一个小脑袋对我阴阴地一笑，“不过你今天搅了老子的好梦，早不来晚不来，老子一梦到表妹你就来！”
　　命令“我”唱歌时，又成了“发令者”：
　　“我还是犯糊涂，不仅没法对接发令者交错的目光，而且不大相信自己的耳朵。”
　　后来发现他“一只眼混浊不明，还有点斜视，因此两眼放出的目光处于交错状态，一道正面射过来时，另一道朝右上方斜过去了”时，改称为“斜视眼”：
　　“我的音色和腹部共鸣一定镇住了他们，刚唱出两句，斜视眼就眼睛眨巴眨巴，一条缺水的鱼，在歌声的滋润和浇灌之下重新有了活气。”
　　当“我”认清了他在监仓的真实身份后，描写他在监仓的权威时，称其为“牢头”“黎头”“头鱼”：
　　“黎头今天断不会有好果子吃了。”
　　“牢头一个面渣团子射出去，正中一个人的鼻尖，算是指定了打手。”
　　“我们的头鱼也是残废。”
　　一有警察出现，皆称其为“小斜眼”：
　　“我怕见不到你了。”小斜眼对她一笑。
　　叙述其悲惨遭遇时，又成了“强仔”：
　　“强仔记住了这些话，以为继父只是舍不得钱……”
　　行刑前冯管教终于叫出了他的名字“国强”。
　　“冯姐叹了口气，‘国强，你是不是有什么话要对我说？’”
　　直到此时，读者方记起，作者曾在文中提及，他的真实名字叫“黎国强”。作者通过异称向读者全方位多角度地展示了一个有血有肉让人又恨又怕又怜的活生生的人物形象，他也是文中最有特色，给读者留下印象最深刻，引起最多思考的角色，尤其是他临死前“我下辈子不想做人了”“我不要妈，再也不要妈了”的真情告白如一记耳光打在每一个人心上，使读者深陷其中，不能自拔。
　　结语
　　“文学的魅力来自于新异的人生感受与语言感受，换句话说，文学创作持续不断的‘新意’就在于作家能够不断掘取异样的人生意味，不断提炼新鲜的语言形式。”④
　　《报告政府》正是这样一部文学作品。读者从中获取的，是来自监狱的“新异的人生感受与语言感受”，而感受的来源，与作者“新鲜的语言形式”密不可分。“新鲜的语言形式”中，修辞手法的运用功不可没。作者成功运用修辞手法刻画了一批性格鲜明的人物形象，描摹了冷酷残忍的监狱场景，生动展示了监狱生活的方方面面。在修辞手法的掩盖下，某些看似滑稽可笑、幽默风趣的场景实则表达了各色人物的辛酸与无奈、可悲与可怜。作者挖掘出了人性中喜与悲的两面，寓悲于喜，充分显示了文学作品的艺术魅力。
　　注 释：
　　①谭永祥：《汉语修辞美学》，北京：北京语言学院出版社，1992年版，第41页。
　　②③陈望道：《修辞学发凡》，上海：上海教育出版社，1982年版，第70页，第128页。
　　④李怡：《“日本体验”与中国现代文学的发生》，《中国社会科学》，2004(1)，第159页。
　　（作者为广西财经学院文化与传播系讲师，硕士）
　　编校：董方晓