趣话写作

　　这是个老生常谈且永远让人用怀疑目光看待的话题——如何写作。
　　姑妄言之，姑妄听之。
　　写作是用笔说话，因而大可不必与“心”较劲。心之所欲，说出来，写下来，就是文章。
　　“随笔”本自“随口”、“随心”。
　　站到阳光下，影子告诉你：所有事物都有既是他的又不似他的另一面。
　　你说影子是假的吗？否！
　　那你能抓住影子，让影子和你握握手问问好吗？不能！
　　写作也是如此：写实是写“身”，虚构是绘“影”。写实写虚，真写假写，说到底只是技法、角度不同。××主义，××流派，万变不离其宗——“现实”。
　　“身”能出“影”，“影”能测“身”。呼唤作文真实，虚构自是一途。
　　雨落湖面，点点有声，又了然无痕。
　　写作就是下一场情感的雨。笔端挥洒的每一个字、每一个词都不是虚无的，也不是唐突的。
　　一个意思一段文字，一个主题一篇文章。
　　落笔之际，你得不时问自己，我想“说”什么，我正在“说”什么。如此下去，行文自然“点点有声”，而全文却又“了1c2407d0698db00158fde80d3cd64fdfadd6a2364cac5345c7a8bcd3ea3edd20然无痕”。
　　明人笔记载有这样一则趣事，说的是一匹奔马踩死一只卧犬。大文豪苏轼以此为题，让翰林同僚“修史”一则。其一云：“有犬卧于通衢，逸马蹄而杀之。”一云：“有马逸于街衢，卧犬遭之而毙。”苏轼淡淡一笑，徐徐吐出如下六字：“逸马杀犬于道。”春秋笔法，惜墨如金，若何？
　　写作一道，本“狗屁不值”又“一字千金”。信息时代，写文章当如拍电报，简明精要，不捣糨糊。
　　信口开河，不知所云；下笔千言，离题万丈……凡此种种者，宜拜苏轼为师。
　　中国画讲究意境，体现在布局上则大气磅礴：“闲处大可跑马，密处无从插针。”
　　写作乃以文字作画，行文布局上也需有疏密之分。情浓处当泼墨如洒，哪怕“行行复行行”；意淡处则惜墨如金，宁可“空山不见人”。
　　乐府民歌《木兰诗》堪作典范。请看花木兰出征：“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭……”再瞧女英雄凯旋：“将军百战死，壮士十年归。”
　　重笔渲染让人不嫌腻，简笔白描叫人不觉浮。如此行文，可谓“淡妆浓抹总相宜”。
　　如果从未读过王安石《泊船瓜州》一诗（这诗太有名，没读过恐怕已不太可能），让你来做“春风又×江南岸”一句的填词游戏，说不定你也会扯出那些个踩着步点的动词：“到”、“过”、“入”、“近”……这样的思路绝对没错。学语法和逻辑就要这样。
　　然而当那个“绿”字呈现在你眼前时，你的感觉又是如何呢？“春风又绿江南岸”，一“绿”生色，耳目能不一新？
　　中国文字是个魔方，唯有反复把玩，不断推敲，炼字，炼意，文章才会“一字著色，全篇风流”。
　　钢是“炼”出来的，文章是“改”出来的。
　　一篇佳作，若非“妙手偶得”，至少要改上三遍：
　　一为“热改”。趁热打铁，一气呵成。此时思路贯通，遣词调句往往得心应手。课堂作文、应景时文宜取此道。
　　二为“冷改”。文章草成，热乎乎，不妨“晾”置案角；三五日后，重审，或许会有另番见解。彼时一改，说不定洞天别开。
　　三为“他改”。俗云“自肉割不深”，“敝帚自珍”，而他人着意或不经意的一点拨或可击中要害，让你若有所悟乃至豁然开朗。当然，你得请“高手”指点；“拿来”之际也得“运用脑髓，放出眼光”。
　　美丽的语句如蛾眉宛转，明知留着累赘，但就割舍不下；又如那悠扬风筝，尽管游离手心，然仍神思牵挂。忍痛割爱，大刀阔斧，需要大勇气——尤其面对心爱之作。
　　写文章是“创举”，贵在创新——领异标新二月花；改文章则属“壮举”，贵在精炼——删繁就简三秋树。