诗意寒冷

　　冬日赏读宋代文彦博的题画诗：“梁园深雪里，更看范宽山……云愁万木老，渔罢一蓑还。此景堪延客，拥炉倾小蛮。”古人亲历而又描摹下来的诗情画意，启发笔者联想到，历代那些“诗”诸造化的篇章，就像书写在大自然这幅画面上的题画诗，将遥远年代的寒冬诗意彰显天地间。
　　《易》曰：“天地革而四时成”。四序更迭，暑往寒来，“山中饶霜露，风气亦先寒”。较之陶潜这一观察角度有变的秦观，却于山山寒色中细腻地观察到“草上霜花匀似剪”的美象。杨万里的目光则投向了人：“轻寒正是可人天”。诗眼之“可”，是天地人的和谐。
　　苦寒之时，诗人又于看上去很无诗意的景象中吟出了极具诗味的文字。精采之作有魏武帝北上太行山的《苦寒行》：“艰哉何巍巍……悠悠使我哀”，有孟郊“冻吟成此章”的《苦寒吟》：“天寒色青苍，北风叫枯桑。厚冰无裂文，短日有冷光。”若细细检索，诗人笔下虽然呈现着周天寒彻的冷峭之色，但也不乏宋诗描述的“寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红”之暖人景象。
　　迨至三阳开泰，“寒随一夜去，春逐五更来”，“两岸山花似雪开，家家春酒满银杯。”转眼之间，便是七九河冻开，八九燕子来，九尽杨花满路飞……的一幅幅欣欣向荣图了。这些与时俱进的诗篇，历经岁月磨洗，愈见光彩熠熠，独树一帜的唐代边塞诗，是瞩目的亮点。
　　很具代表性的岑参于轮台送往诗中描绘了“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”的大景观，并于时空大视角中捕捉到“剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱”的特写镜头。活跃于大历间的才子卢纶，那首雄壮豪放的《塞下曲》：“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”历代相传，极负盛名。著名数学家华罗庚却提出了“北方大雪时，群雁早南归。月黑天高处，怎得见雁飞”的质疑。值此开发大西北之时，旅人走边入塞，不妨亲临体验，或许能解华老之疑。
　　细品如此多彩的寒冬诗意，无不掩映着诗人那分浓浓的感情色彩。有例可证。贾岛倚杖晚望雪晴后，“溪云几万重”，“寒日下危峰”，“却回山寺路，闻打暮天钟”。让后人“wf0RVDzdQ7uA1klWjy8dgQ==推敲”出来的是少年为僧、后又还俗、屡试不第、仕途偃蹇而顿萌的诗人归念之情。白居易的“夜深知雪重，时间折竹声”，看似随手拈来的大雪冬夜之静寂，实在着意地透露出谪居江州的孤寂心情。战乱中回居长安的杜甫，在“乱云低薄暮，急雪舞回风”中，《对雪》愁坐愁吟愁书空，则隐现着诗人的忧国忧民之情。
　　若置换以“气之动物，物之感人《诗品》的角度，解读寒冬诗意，又可发现严寒中特有的万“物”，就像对于人类有着特殊效应的“激素”，激活了诗人的激情，也激化出有别于春花秋月的寒冬特殊美。
　　典型的是与松、竹并称“岁寒三友”的梅。百花凋谢的隆冬季节，“万花敢向雪中开”，铁干虬枝，傲然挺立，枝头怒放，灿烂芬芳，“个个团冰雪”的“花魁”，“冰枝不怕雪霜侵”、“凌厉冰霜节愈坚”，“雪虐风饕愈凛然”。明丽的诗情画意，暗喻也赞誉着“不要人夸好颜色，只流清气满乾坤”的“高标逸韵君知否”？
　　走笔至此，细心的读者会发现，天寒地冻中，欢喜漫天大雪的梅花似乎与雪结下了奇缘：或雪中竞开，或雪后绽放，或雪海一片，“雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇绝。”虽然，“梅湏逊雪三分白，雪却输梅一段香”。但对于“战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞”的雪，诗人却另有一番情爱。
　　爱其洁，爱其白，爱其瑞兆丰年，爱其“天地无私玉万家”。生花妙笔下也就描出了“六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝”、“最爱东山晴后雪，软红光里涌银山”的观雪图。而陈羽的那首“红旗直上天山雪”，俨然一幅壮美的风雪行军图，让人不由不想起革命战争年代中，“红旗漫卷西风”的六盘高峰和“更喜岷山千里雪”的伟人咏雪诗。
　　毛泽东爱雪，一生中的七十来首诗词，就有六首写到了雪。而写于一九三六年，经传抄后，发表于一九四五年十一月十四日重庆《新民报晚刊》的《沁园春》──上片写景，下片抒情，情景交融，气韵兼备，气象雄浑，大气磅礴的壮丽画卷，将“红妆素裹，分外妖娆”、“引无数英雄竞折腰”、“数风流人物还看今朝”的“雪”，推向了至高境界──“江山如此多娇”！