我读长篇

作者: 贾平凹

コ霭嫔: 人民文学出版社

コ霭媸奔: 2011-01-01

读者:bzliuxiaofeng@

贾平凹的作品从《高老庄》开始在语言风格上是一种绵密的感觉。这种感觉很难用一句话来道清，正如作家所表述的，小说就是一种说话。但这种注重细节的说话又不是流水账，而是一种用细节支撑文本的创作体现，《秦腔》便是比较完美的体现，进而延伸到《古炉》里显得更加老辣。

ザ痢豆怕》速度很慢，不是我的问题，而是作品风格决定了阅读速度。67万字的小说我读了近一周，不了解贾平凹的人建议还是不要读了，以免出现不切合实际的评价。

ザ琳: 小陈

首先得承认，《古炉》是一本中国得不能再中国的书，书中讲到的故事，故事发生的背景，是只有中国人才能理解的，特别是80年代往前的人才能理解的。虽然有句话说只有民族的才是世界的，但我一直对这句话持怀疑态度，外国人怎么可能理解《古炉》呢，勿论外国人，即便是中国80后的青年人，也未必能读懂《古炉》，而且那些善人道的理论，根本就没法翻译成外语，那是只有中国人才能读得懂的。从宏观上来解读，《古炉》是在说“文革”那段历史，从微观上解读，《古炉》是在说变态年代里中国人之间的关系，而我更喜欢后者。“关系”历来是极富中国文化的东西，在苦难中、在人人自危中人们如何处理自己与他人的关系、如何认清自己的位置、如何知道自己能做什么该做什么，是尤为难得的，《古炉》就是描述了这样一群人在这样一个错综复杂的政治环境中的生存智慧。

ザ琳: 独思

ァ拔母铩笔歉鲈靥澹贾平凹其实是在用最不偷懒的方式讲看似简单的做人道理。我觉得他讲得好，读得也痛快——尘埃落定之后，还就是永恒的人伦。

フ馐且槐鞠附诖蠊故事的书，不见得要读得慢，但得有个慢性子，耗得住。可耗完之后就会发现，这时间耗的，那是相当值得。

オ

二、夜谭十记

プ髡: 马识途

コ霭嫔: 陕西师范大学出版社

コ霭媸奔: 2010-10

读者: 唐山

ヂ硎锻镜男∷担三点不可不读。

ナ紫龋是他的叙述风度，这是当下小说中绝无的味道。同样的故事情节，换今天的作家来写，只能味同嚼蜡，因为汉语正失去韵味，作家们缺乏古文修养，

缺乏对文字感觉的把握，于是，小说不再是一种独特的文体，成了“大白话讲故事”。当小说语言完全被口语化，与其他文体无别时，那么，“读小说”的乐趣何在？这样的小说，读者还可能看第二遍吗？当代小说最大的误区是失去了语言的涵养与坚持，在今天，我们没有小说家，只有一大批编故事的人。

サ诙，他的叙述立场之透明与轻快，也绝非当下作家可比肩的。

サ谌，他的结构技巧，带有鲜明的古典美。

读者: 林寄生

《夜谭十记》的感觉像是小时候看《故事会》，浅显流畅。写得并不算好，很多地方都有说书人的繁复冗长，影响阅读。好的地方应该是那种泼辣的世俗气质。至于对国民党的控诉之类，也不辨真假，稚嫩得很。

ァ兜凉偌恰非榻谇折，人物丰满，算是里面不错的作品。比起电影还颇有不如。《让子弹飞》里面，我最爱的情节是一筒到九筒的面具，像丐帮的八袋长老，九袋长老之类的，很有意思。小说里面没有提到。人物造型是张叔平，不知道是他的主意还是姜文的。

テ溆嗟亩妓阋话悖很多重复的叙述很影响观感。《亲仇记》写得最长，也最俗套。感觉是作者加工最多的章节，有大段的风景描写。应该是作者刻意表现功底的作品，反而觉得穿凿雕砌。呼呼啦啦一百多页，看得不胜其烦。

プ钕不兜氖恰豆刍记》，年少时候偶然的一个行为对他人造成的不可磨灭的打击。但是观花婆对他们几个少年儿郎并不痛恨指责。读来伤心温暖。至于对“走阴”之类的描写妙趣横生，结局的余音绕梁，都是很好的。

ザ琳撸簀my160

フ獗臼榧负趸故俏“文革”时的主人公“共产党工农兵”树碑立传的！没有姜文的改编，这本书是上不了档次的！看了一半，“文革”时代的文风，几乎看不下去了。

三、我BOOK1

プ髡撸赫判列

コ霭嫔纾罕本┦月文艺出版社

コ霭媸奔洌2011-01-01

读者: 苏七七

テ涫堤覆簧嫌卸嗝瓷羁痰亩岳史的见解或反思。张辛欣拿手的也不是思想或理论，但她有一种有活力的叙述能力（她是一个很好的说书人），在这种有活力的叙述能力里，她有一种特别的自信，不消说，这种自信也来自于大院，来自于帝都，但归根到底， 这种自信来自于一种强悍的性格与生命力，勇于与过去、与世界对话。她回顾了自己的半生也回顾了国家的历史，她对自己的清算，让我看到了成长与觉醒。但张辛欣能真正的清算吗？还当不上红卫兵的小女孩，就能去抄章乃器的家，这道德的、历史的账，如何清算？她其实也没法清算，她只是提供了一个见证，还原了一种心理状况与一种审美潮流，她把她的惶然埋在心头。

读者: 我来地球没目的

フ馐且徊看笫椋巧妙地用一个女孩子的成长载一个国家当代史。

ヌ嘎勰歉鍪贝好像是张辛欣们的专利，因为他们有资格说自己是时代的同龄人，殊不知我们也生活在同一缸水里，混沌、缺氧、翻腾、冒沼气儿我们也经历过或经历着，这里的味道我们相当熟悉，我以为这也是我的生活、我的坦白、我的实录。

ザ琳: jia-cinema (Pina)

フ判列赖摹段褺OOK1》开篇四个字便是：我要自杀！

ヒ郧昂孟不陡张辛欣同时代的马原，尤其是他的《虚构》，《虚构》开篇是：我就是那个叫马原的汉人，我写小说。

ゲ恢为什么我如此钟情于这样气魄的开篇？太有力量了！

ト绱死渚玻情绪扑面而来，开篇便引领着读者继续读下去。

フ判列涝叫吹较衷冢越走近文学的本体。

ソ鼋鑫了纪念那个失去的年代，看着“我要自杀”，作为读者也应该支持一把。

ナ意的年代，诗意的人，给你，给我。

读者：诚之强

ノ也⒉涣私饽歉鍪贝，父辈们经历的一切不是身为后生小子的我所能凭空想象的。不同的人们在各自阐述，呈现在文艺作品中时常是两个完全不同的世界。或苦难深重或灿烂温馨。其实作为读者及后辈，我更想阅读的是能够摒弃各自立场而平实讲述过往之事的个人回忆。遗憾的是类似作品竟是如此之少。

直到我读过了张辛欣的新书《我BOOK1》，方才释然。

オ

四、大日坛城

プ髡: 徐皓峰

コ霭嫔: 作家出版社

コ霭媸奔: 2010-11

ザ琳: CC

ド钊肟梢园伤自省，浅出亦可以捧腹。

ノ湎婪绻窃从诠帕，却摒弃其糟粕，且以为徐老师造诣比古龙高得多得多得多得多。最爱里面的人物，从性格话语到事件历程都充满了哲理似的怪诞、讽刺、冷幽默，每每在一本正经的场合中冷不丁的被雷一下，读者我外焦里嫩好爽快。想起看国术馆时候，也有这般直想打滚的欢乐。

读者: lunarey

ゼ改昵霸诠外，偶然在网上看到《逝去的武林》，如晴天打雷。因为自身的世界观已经成型，不至于因为一本书推倒重建，但也通过他，完善了自身的思考方式。

フ獗臼椋如同《逝去的武林》，同样的道理，主人公从围棋中得到了一种世界观，有配角从武术中获得，有些人从政治中或者书本中获得。书本是二手经验，浓缩但同样有效。主角与配角们互相验证和推动完善各自的世界观。所以作者在书背后写着，围棋并不是一种算计。这句话有些多余，他是不是太担心读者的水平了。

サ是，从小说的节奏来看，不够连贯，连续性很差。前面比较紧凑，突然从主角发疯开始，节奏失控，不仅有断裂感，一节一节的，而且小说速度放慢。作者有点控制不住情节的感觉，任由小说发展，呈现出笤帚的形状，前面是把，后面是四散的笤帚。我觉得这是是否经过小说系统训练的问题。

其次从人物主线来说，比较凌乱，从世深开始，中间不断的有人进入和退出，俞应该是主线，但是主线不断的摇摆，发生变化。哪怕主线很隐晦，但作者首先要保证小说的可读性。因为小说面对的是读者，而不是自己写博客或者日记写给自己看。不能放任自己的情绪，要尊重读者的阅读感受。自己的思想是一回事，表达出来一回事，读者阅读的感觉是另外一回事。

プ詈笫怯镅浴Ｎ也恢道是不是受到了王小波或者余华的影响，他们两个人的语言非常有特点，很容易让读者产生模仿。前面的语言和后面的语言，尤其是中部的语言，有点跟整体不同。书的中部有一些余华或者王小波的感觉，更像是余华，尤其是那些幽默。

ニ以无论书的结构还是语言，我都觉得徐皓峰还处于半成品，属于将自己的独特的知识体系，如何融入到书中，选择何种写作结构和方式，如何形成自己独特的语言特点的过程中。他在通往牛×的道路上奔着，或者往相反的方向浪费自己的才华。不得而知。不过从这本书的状态来看，我有点失去读他下本书的耐心了。

[WB]西湖醋鱼

タ戳苏獗臼椋神情恍惚，一想修密，二想学棋，三想习武。从吴清源来写民国史，从围棋到藏密修为的功法，大气恢弘，文笔奇诡变幻，里面凡是言语、故事、公案、机锋都值得细玩，真是才华横溢。不过我觉得徐老师最好的作品尚未出现。《大日坛城》是 神品，若从全局上看，后面写散了，不应该贪恋古龙散落的笔风，多一些大的全局结构似乎更佳。所以我断定，凭借徐老师的大智慧，最好的作品还在后面呢。

读者：橙婧

前半部分很脱俗，后面很入世，节奏反差很大，气息却相通。看得过瘾，欲罢不能。边看边觉得太会写了，平淡的语言怎么就这么有气质呢。不管人间是否是佛境，对我这样怕死的来说，还是活着看书有意思。

オ

五、风语2

プ髡: 麦家

出版社: 金城出版社

コ霭媸奔: 2011-02-01

读者: 非书

ァ斗缬2》敢笔锋一转，撇开第一部展开的大画面，而转攻陈家鹄和惠子之间的爱情作为主线，麦家的这种自信想必是建立在《暗算》中对黄依依的感情世界成功塑造的基础上的，毕竟当时这个敢爱敢恨的女子看哭了多少读者。

不过，麦家写爱情还是生硬，正面描述爱情，尤其是相爱的两人内心的那种细腻，不是他所擅长。

读者: 李伟长

プ髡呦匀欢越峁瓜肪绯逋桓拿手，对人物性格及社会伦理叙述心有余而力不足。

如果有心把书和电视剧进行对照，会发现小说几乎就是电视小说。

ヒ桓鍪率挡豢煞袢希《风语》是一本相当平庸的作品，是一本谍战版的“上山学本领，下山除妖魔”的小说，远不是麦家的巅峰之作。小说对社会和历史的认知有限，对写作技巧的探索有限，对人物塑造的经验贡献也有限。

读者: 小豆子曰

ピ来以为《风语2》里应该会有很多关于陈家鹄解密码的内容，毕竟这样的神人，这样的天才，总归要一展身手，打倒一片草包，立下汗马功劳，才让人看得过瘾。跟着天才学习解码的过程，也会让人觉得新鲜刺激，受益匪浅。

サ是，看完之后，发现，麦家还是在卖关子。解密码的内容仍然很少，只在故事的后半段出现。陈家鹄为了惠子遭受了无数的爱情磨难，出生入死，重病一场之后，得到高人解救，病好归来，有了灵感，解开了萨根的密码，彰显了天才的光芒。

ピ诖酥前，大量的篇幅全都是陈家鹄所面临的重重陷阱，命运的险山恶水一重又一重，一波又一波。让人无法停歇，愤愤不平。

读者: 粉红猪猪侠 4

ヒ豢谄读完的《风语1》和《风语2》，总体的感想是如果不是两部作品连续阅读，那很容易会对第一部失望。《风语1》其实就是一个庞大故事的开局，一个故事背景和人物背景的交代。第一部洋洋洒洒三百多页的文字中，涉及到黑室重大任务——破解密码的内容并不多，甚至主人公数学奇才陈家鹄都没能从深山中的秘密培训中心下到城区来。

バ以说氖恰斗缬2》中，又一次见识到了麦家在《风声》中展现的周密布局能力，虽然这个局不是用在破密上，而是用在了惠子身上。记得看报道上说 麦家希望写一部关于爱情的小说，我想他在《风语》中就开始实践了。陈家鹄和惠子之间感情笃深，基本上都是通过陆所长等人一次次的破坏，一次次的陷害而展现 的。他们之间的热切思念和无比信赖都令人动容。当然，再坚贞的爱情，遇到刻意的栽赃破坏，在那个动荡的年代，也无法存在。“艳照”事件以及最后的“替身” 见面事件，一环扣一环，彻底摧毁了陈家鹄的意志。了解“真相”后的他气得肺“炸”了，吐血不止，若不是遇到高人相救，就会绝望而死。这就是麦家笔下的爱情，大气磅礴，令人心碎。

プ詈笙胨狄坏悖麦家在本书中不断预告之后关键情节的做法让我很是诧异，实在是不符合写作小说的常理，更不符合写作悬疑小说的常理，也许这也是个 “局”？不得而知。

读者: 小飞侠

タ蠢绰蠹抑匆庖把喜爱他的人们带到沟里。或者说，他又精心炮制了一个场景——“中国黑室”。如果你早已习惯了《暗算》的天才传奇和《风声》的诡秘逼人，恭喜你，这次可没那么走运啦。

ツ芗亲〉闹挥星榻诤腿宋铩５谝徊拷黑室没什么悬念，第二部开始有点意思。兄弟我就纳闷了，为了把一个日本女人惠子打造成“间谍”、“荡妇”，黑室机关算尽，还搭上几条命，直到第二部还不见端倪。更搞笑的是，陈家鹄生命奄奄一息之际，竟然由一个峨眉山的悟真老和尚起死回生，拿毒蛇治病一节叫人想起了《倚天屠龙记》张无忌替人治病一事，内容何似相似，读到此处忍不住想笑，敢问麦家是不是把“谍战”小说、玄幻小说和武侠小说混搭了？

ダ鲜邓担这是一部比较费力、伤神的书，兄弟从中几乎没得到什么阅读乐趣，连海塞斯一半的快感都没有。

オ

六、阮郎归

プ髡: 吕新

コ霭嫔: 中国华侨出版社

コ霭媸奔洌2011-01-01

ザ琳撸篿solde

ニ氖搴汀拔摇笔侵泄文化气质里两条交错的线，转生了一世又一世，投生为人的时候有那么多情谊、理想、责任、怨恨、冤屈和舍不下的事情，等抽身出来两个人再相逢的时候就什么都没了。第一遍我没完全看懂，可是再也不想看第二遍了，这本书在一个虚无主义的外壳里装着一些重得让人无法承受的东西，害读者心力交瘁而且痛苦不堪。

ザ琳: Sue Sha

ヂ佬拢一个非常具有个性的作家。

ァ度罾晒椤匪孀殴适碌耐平不断地进出于不同的时空，两位主人公的身份频繁地更换，令人眼花缭乱。上卷的叙述者是“我的四叔”，从清朝富庶的淮南盐商、杭州城门的守卒摇身一变，竟然沦落成一条唤做小四的牲畜，又相继转世为投奔红军的纨绔子弟和解放初期的乡村干部。下卷则由“我”来接替讲述，从秦汉六朝的铁匠和宫女，渐至民国时期的女作家萧红和丁玲，直到当今失魂落魄的大学中文系讲师。最令人赞叹的莫过于无论前朝今世，巾帼抑或须眉，吕新总是能够让笔下的人物恰如其分地展示他们的性格和命运。整部作品读来，仿佛一扇扇绘满山水烟云的中国屏风，光影班驳，绝无类同，令人目不暇接。

这本书值得一读。

オ

七、节节最爱声光电

プ髡: 石一枫

コ霭嫔: 新世界出版社

コ霭媸奔: 2011-01-01

读者：郑小刷

フ馐且徊肯汾手写着严肃，感伤中透着温暖的女孩成长史。

读者: 功夫考拉

ネㄆ京味儿很浓，人物对话，内心活动，人物的一招一式等都透着京片子的味道。故事中不乏普通人生活状况的叙述和描写，穷人的、下层的、争风吃醋的、无可奈何的、闲言碎语的、家长里短的，不一而足。

プ苤，内容不能说不吸引人，情节也不乏生动甚至感动，人物不能说不靠谱，但是可能是这些人物各有各的纠结，都纠结于自己的纠结，所以看得我也很纠结。应该说可以用阅读此书来消遣吧。

读者: 影随茵动

ピ谡獗臼槔锩妫石一枫依然保持着以青春为切口，以小人物反射时代的变迁的诉求，但是说老实话，他写得不痛快，我读着也不够痛快，因为在他的小说里还有一个重要的元素，即“京味”，当视角转换了，如何更好地觅到一个着眼点，似乎是个矛盾，于是总有一点不完美，亦即被削弱的那种特质。不过如果剥离掉那份色彩，单纯地评定，应该说这是一本相当成熟完备的青春成长小说，最难能可贵的是完全以女性视角出发，实际上节节这个人物是相当丰满的，而我在节节身上显然看到了石一枫为了创作节节透过自己的眼睛在成长岁月里寻觅到的那些身影，天生的傲慢里充斥着的敢爱敢恨和率性而为，人生洗礼后的了悟淡然和成熟蜕变，有一些东西虽然不同，有一些东西却绝对相通，节节其实还是被平均化了，但是被平均化的节节身上依然透射出了那些北京女孩的特质，而更重要的是她表现出了一种女性的纬度，恐怕这才是石一枫创作上变更的最大价值所在！

オ

八、朱雀

プ髡撸焊鹆

コ霭嫔纾鹤骷页霭嫔

コ霭媸奔洌2010-09-01

读者：小航

ピ凇吨烊浮防铮葛亮用不同的章节讲述了两段看似毫无瓜葛的南京历史，纵然从一开始就知道，这两个看似平行的故事终将会殊途同归，变为同一个被丝缠绕的茧，却一直无法找寻出两者的关联。后来干脆放弃了猜测，一心在这两个不同的故事里沉沦。

サ惫适驴煲靠近结尾，人物关系越来越清晰明了。

我几乎是深吸一口气，靠着椅背，闭上双眼一点一点地回忆在故事中出现的每个人，抽丝剥茧般理顺人与人之间的关系。和故事一起穿越百年，与每一个人面对面。这才恍然大悟，噢，原来是你。

ザ琳: 刘放

ァ堆侵拗芸》云，《朱雀》完全不像是一个才三十出头的人的作品。这话不假，通篇都是“他本无意于这一切了”这种类似白话文小说发端之初式的叙述，今时今日读来，多少显得怪腔怪调了些。那也罢了，习惯了就好，真正致命的问题在于，《朱雀》的故事纵横百年，固然称得上所谓“雄浑大气”，可所有的人物所有的跌宕起伏所有的悲欢离合，不知怎么的，读来都跟那些令人似曾相识的“图腾”一般，也都似曾相识，全无新鲜感可言。

ゴ送饩褪牵《朱雀》讲的是三代人分别在抗日战争时期、文革时期和新世纪初期的故事，前两段即便是有似曾相识燕归来之嫌，但起转承合蔚为壮观，登场人物好歹血肉饱满，到底也算得旧时王谢堂前燕；而那段当下的故事，却是为赋新词强说愁得让人牙疼，一个赛一个的矫情造作。说起来这似乎并非葛亮一人的难题，几乎是整个中国当代文学之通病，这事儿，或者跟史家皆写不了当代史是一样一样的？

读者：难得清醒|||凸

1.开始时扯得还挺正常的，扯到后面的南京大屠杀我就烦了……不过虽然看了很久，可是为了我热爱又痛恨的南京，最后还是翻完了……就说不能随便看当代文学吧，以后看超过300页的内地作家都要悠着点儿……

2.所有的人和事在这里都是个圆，不是圆的最后也硬变成圆了。

3.为了加历史而写历史，算计得太精心了。

ザ琳: Leon_Z

プ罱看的书中没有一本如此深入我心。

ヒ蛔城市，三个时代。四个女人，为爱而活，因爱而终。

ケ本、西安、南京，三大古都，只剩南京还没去。历史的厚重感，北京已渐渐模糊，西安还饶有兴味，却也商业化浓重。书中描绘的90年代中期的南京，也在历史与现代的进退维谷之间。作者没经历南京大屠杀，没经历文化大革命，只因对自己故乡的热爱，将三代人的命运，这座古城的命运，与历史紧密地联合在一起，而线索，就是爱。也许是偶然，也许是必然，生命不息，爱不止。

タ词楣程中，几次感觉鼻子发酸，为的是人性中最美的那一面。

ツ暇┤说哪暇，外地人的南京，历史的南京，现代的南京。六朝烟水，盛世流离。

ヒ残恚这本书是作者自己的声音；更也许，它是这座城市的声音……

市场销售排行榜

（2010年11月—2011年4月）

本销售排行数据均来自于开卷图书市场研究所的“开卷全国图书零售市场观测系统”的抽样数据，该系统自1998年7月正式建立以来,已有1862家书店门市加入,这些参与书店的零售总码洋每月达到5亿左右。

这个排行，应该能够反映全国图书零售市场的真实动态，也就应该能够反映全国长篇小说零售市场的真实动态。所得数据不一定精确，但比起该书版权页上的印数和媒体鼓吹的销售数，要精确百倍。阅读这个排行，读者对长篇小说的畅销理解，就有了较为真实的参照。