突破与提高——我对当前小剧场戏剧发展的一点思考

孟 冰

近年来，国内小剧场戏剧发展势头很猛，北京、上海等地均有大量小剧场戏剧上演，许多热爱戏剧的戏剧人、戏剧爱好者纷纷投入其中，许多年轻观众走进小剧场观看演出，丰富和活跃了当下戏剧演出市场。“小剧场戏剧热”已成为一种文化现象。

由于小剧场戏剧的创作者艺术追求不同，创作方向不同，其演出剧目的风格、路数自然不尽相同，呈现出多样化的态势和格局。其中既有对中外名家名作的搬演和引进，也有“前卫”色彩强烈的实验与探索，更多的是注重娱乐性、注重商业票房的各类喜剧、情感剧。不少创作者从现实生活中抓取年轻观众喜欢的时尚热点、时尚元素进行创作，剧中所反映的生活、人物的境遇及情感取向贴近现实生活，贴近当下年轻观众，剧场效果很好。也有一些创作者不以商业票房为目标，不追求观众数量多少，更注重在小剧场内实现自己的戏剧梦想和人生价值。

今天，中国戏剧已经进入了多元发展的时期，代表国家艺术水准和国家艺术形象的“主流戏剧”无疑占据着戏剧舞台的主要领域。但“非主流戏剧”、“民间戏剧”在多元戏剧格局中也呈现出越来越活跃的态势。正因为小剧场戏剧大多是由民营剧团（剧社）运作，所以有着强烈的“民间性”、“草根性”和“非主流色彩”。这些小剧场戏剧运营方式与内部机制积极灵活，表现题材丰富广泛，表现形式自由活泼，对年轻观众有很强的吸引力，对演出市场有很强的开发与拓展能力，这些都值得肯定。特别是小剧场戏剧的很多主创人员都很年轻，尚有一些业外人士，但他们对小剧场戏剧充满热爱，充满活力与生命激情的精神是弥足珍贵的。

由于小剧场戏剧还处在一个动态发展过程之中，远未达到成熟期，所以存在这样或那样的问题是难以避免的。不少小剧场戏剧的演出剧目在思想上、艺术上尚有一定欠缺。小剧场戏剧的艺术质量和艺术品位有待于进一步提高，这已经是小剧场戏剧从业者及从事戏剧理论研究的学者及有关领导者、管理者共同面临的课题。

我认为，小剧场戏剧思想与艺术质量的提高首先需要创作者人文关怀意识、社会责任意识的提升，其作品的思想艺术深度应该是对人学含量的认识。演出的风格样式、手段手法可以多元多样，戏剧人的审美趣味、审美取向可以各不相同，但戏剧艺术的根本在于它是对人的生存状态的表达，对时代精神的表达。因此，小剧场戏剧文本的提高则是“重中之重”。目前，小剧场戏剧文本的薄弱与滞后是制约小剧场戏剧深入发展的“瓶颈”。一些小剧场戏剧只注重舞台“新、奇、特”的呈现，只注重搞笑、搞怪的现场反应；有的演出轻视文本创作，编剧环节薄弱，剧本创作匆忙草率，甚至没有职业编剧，只有一个构想便由演员即兴创作，现场发挥；有的演出编导演自恋自负，天马行空；有的演出一味取悦观众，格调情操低俗。由此看来，文学的缺失势必造成道德、审美的滑坡。

小剧场戏剧同样需要优秀的戏剧文本，同样需要优秀的戏剧编剧。其实小剧场戏剧的特性，比如与观众的零距离，人物间更深入内心的对话，更集中的时空关系，更便利的假定性因素……这些都是一个优秀编剧进行创作的有利条件。想像力与表现力，激情迸发与感悟述说，振振有词与娓娓道来，生活真实与舞台假定，给我们的创作者留下广阔的创作空间。