艺术体操过渡与连接动作选编导向的研究

汪 敏，谢一侨，朱振楠

（1.辽宁师范大学 体育学院，辽宁 大连116029；2.大连理工大学 体育教研部，辽宁 大连116022）

艺术体操曾被西方人称之为“地毯舞蹈”，呈现在身体难度间的过渡与连接动作中舞蹈动作为观赏者带来美的感受。艺术体操处于飞速发展与高水平竞争的今天，成套动作的创意编排已成为制胜法宝，编排应朝着多样化、新颖化的趋势发展。编排主要体现在身体难度与器械难度的选择和运用、过渡与连接动作的选编、音乐的选择、艺术表现等方面。现有的研究主要集中在难度的选择、艺术编排、完成情况、得分率等方面，对于过渡与连接动作方面的研究相对匮乏，尚处空白。而过渡与连接动作是身体动作难度间不容忽视的重要因素，它的魅力在于在成套动作中起承上启下、穿针引线、锦上添花的作用，一套完美的艺术体操动作应该是一个整体，每个身体难度之间的衔接，每次空间的转换，都要求以合理和新颖的动作相互连接在一起，既不能中断成套动作的完整性，又要增加成套动作的流畅性与观赏性，承载这些任务的恰恰就是成套动作中的过渡与连接动作。过渡与连接动作的选编水平直接决定动作完成质量、艺术表现形式、成套动作档次，提高过渡与连接动作选编水平是我国艺术体操备战2012年奥运会的重中之重。鉴于此，本文以新奥运周期规则精神为切入点，运用文献资料、录像分析和数理统计等方法，对2010年艺术体操世界锦标赛和2010年艺术体操全国冠军赛个人全能前八名运动员成套动作中身体难度间的过渡与连接动作进行重点性研究，以期探寻新规则下中外艺术体操个人项目优秀运动员在过渡与连接动作上存在的差距，为我国艺术体操个人项目的发展和训练提出有价值的参考意见。

1 艺术体操成套动作中过渡与连接动作的内在价值

1.1 过渡与连接动作是承接身体动作难度间的桥梁

国际艺术体操评分规则中明确规定身体动作难度必须均匀地分布在整套动作中，而动作之间必须合乎逻辑地连接在一起［1］。这种逻辑性连接的体现就是过渡与连接动作，也就是它将一个动作到另一个动作，从原本没有联系的并列连接，转换为具有逻辑性与流畅性的连接。过渡与连接动作是成套动作中必不可少的组成部分，旨在身体动作难度更高质量的完成，艺术表现力最大完美的体现。身体难度与器械难度是艺术体操成套动作的骨架，而仅仅由难度动作组成的成套动作那绝不是艺术体操，只是难度动作的堆积，并没有诠释出艺术的内涵。对于成套动作而言，过渡与连接动作至关重要，因为恰恰有了贯穿于难度动作间能够体现艺术美的过渡与连接动作，才使单个身体难度动作和谐地承接在一起，构建成为一个整体，赋予整套动作艺术的生命，使其成为一件完整和谐的艺术品，具有艺术体操独特的艺术美。若是成套动作中，没有过渡与连接动作的存在，很难将其称作为艺术体操成套动作，那将成为单个难度动作的体现，缺乏流畅美和速度美，更加缺乏艺术体操应有的艺术品位，随着艺术体操竞技水平的日益提高，过渡与连接动作也随之复杂化、多样化、巧妙化。

1.2 过渡与连接动作是贯穿器械难度的保障

器械难度同身体动作难度一样，是艺术体操中不可缺少的因素。与身体动作难度不同的是，国际艺术体操评分规则对器械难度的数量并没有具体要求，只有10分的分值上限，每名运动员的器械难度分值越接近10分，说明其运用器械的能力越发娴熟。新奥运周期规则规定身体难度脱离器械难度并不再算作身体动作难度，而器械难度没有身体动作的配合，也不能称作为器械难度［2］。器械难度除了与身体动作难度搭配，更多的是与身体动作的配合，而这些身体动作就是身体难度间的过渡与连接动作。过渡与连接动作是器械难度的搭档，更是器械难度的保障，过渡与连接动作完成的好与坏直接影响器械难度的发挥，过渡与连接动作的不同类型体现不同器械的特性，过渡与连接动作的选编提升器械难度的价值。

1.3 过渡与连接动作是提升艺术编排效果的内驱力

新编排、新难度、新连接是当今艺术体操编排的新格局，必定会给裁判和观众带来美的感受和美的享受，舞蹈编排是艺术体操成套动作编排的主要组成部分之一，有其独特的动作结构，而这独特的动作结构主要是由具有逻辑的过渡与连接动作所构建，以此更好地衔接不同的身体动作难度，提升难度的美，完成不同空间的转换，提升空间艺术美［3］。创新是艺术体操发展的趋势，是艺术体操成套动作编排中永恒的主题，新奥运周期规则的改变减少了身体动作难度的个数，更加注重动作的结构与身体动作难度之间艺术美的体现。规则的演变给予过渡与连接动作创造更大的发展空间，独具特色的连接动作体现、焕然一新的动作形式连接、与众不同的空间感觉组合都会为成套动作的编排注入全新的亮点，为观赏者带来别具一格的感染力。过渡与连接动作不仅能够带给观赏者耳目一新的感觉，更能带来刺激感，惊险性动作不仅属于器械难度，同样归属于复杂的过渡与连接动作。惊险性过渡与连接动作是身体进行绕不同轴面的旋转，同时抛器械或者不抛器械的惊险性，在夺人眼球，使观赏者情绪高涨的同时，将成套动作推向高潮，体现巧妙、多元的艺术编排，助推成套动作艺术编排“难、新、险、美”趋势更好地发展。

1.4 过渡与连接动作是彰显成套艺术美的重要元素

艺术体操的精髓旨在艺术魅力，艺术美是艺术体操的内在基础，悦耳的音乐、难美的难度、优美的过渡与连接动作打造出来的才是完美的艺术体操。过渡与连接动作是彰显艺术美的舞蹈动作，通过这些舞蹈动作向观赏者传递美的信息，体现每名运动员不同的特色。特色无疑是要打造出自身与众不同的特点与特征，是该事物的亮点，过渡与连接动作可以结合不同国家的艺术元素进行编排。我们中国的艺术体操完全可以将我们独特的中国特色元素融入到成套动作编排中，让全世界感受到具有中国特色的艺术美［4］。过渡与连接动作能够体现不同的艺术美和艺术风格，同时过渡与连接动作自身的设计与运用也极具艺术性，对成套动作的整体编排有锦上添花的艺术效果。

2 艺术体操成套动作中过渡与连接动作选编的现状分析

2.1 过渡与连接动作的数量影响成套动作的编排档次

在一套动作规定的时间内，运动员所完成的身体动作数量各不相同，国际艺术体操评分规则要求身体难度的数量最多为12个，因此，每名运动员在成套动作中符合难度编排要求，完成11～12个身体难度，其余均由过渡与连接动作来体现。过渡与连接动作包括连接动作、顺次动作及伴随动作三种连接方式。连接动作数量的缺乏直接影响身体动作难度相互连接的流畅性；顺次动作数量的多少会使身体动作难度之间欠缺逻辑性；伴随动作数量的不足直接导致我国选手身体动作难度表现不够充分，缺乏艺术表现力。由此，本文对2010年艺术体操世界锦标赛和2010年全国冠军赛前八名运动员四项器械成套动作中过渡与连接动作的数量进行分析。

表1 中外艺术体操个人全能前八名成套动作过渡与连接动作数量统计一览表（单位：个）

由表1可以看出，国外前八名选手每项器械的过渡与连接动作数量均为161.75个，平均每套动作约有20个；国内前八名选手则每项器械的过渡与连接动作数量均为140.75个，平均每套动作仅有17个，从整体数量上看，我国选手过渡与连接动作数量明显少于国外选手，直观地反映出整套动作编排水平单一，缺乏多元化元素及整套动作的节奏感，直接影响成套动作的编排档次。但从深层角度看，过渡与连接动作数量的差距可以窥见我国选手与国外选手运用器械方面还存在一定的差距，由于在一套动作中运动员与器械之间的关系不能中断，过渡与连接动作和器械动作是以配合的方式出现，运动员不会只完成身体动作，不顾及手上所持器械，更不会因完成器械动作，而身体原地站立。从录像分析得知，国外优秀选手在充分表现身体动作的同时，尽可能地完成器械难度的加分因素，而我国选手的过渡与连接动作数量少，所表现的器械动作运用与器械难度加分因素也相对较少。因此，应利用连接动作的时间充分考虑艺术性和价值的双重获得［5］，利用过渡与连接动作的数量更好体现成套动作的编排档次。

2.2 过渡与连接动作的速率影响成套动作的动作容量

规则规定个人项目的成套动作时间为1 min15s～1 min30s，在运动员完成身体难度数量几乎相同的情况下，连接动作所占的时间比重，可以反映运动员所做动作的速率快慢。根据录像资料按照正常速度播放，以连接动作从开始到结束进行计时，将每个动作所用的时间相加，得出成套动作中所有连接动作的时间。在测量过程中，每套动作播放三遍，取中间值为所需要数据，误差在±0.05s。由表2可以看出，国外优秀选手在难度间的连接动作运用时间上每套约为46.75s，我国优秀运动员每套约为37.75s，与国外相比存在一定的差距。这一差距可以说明我国运动员在连接动作方面，数量和所用时间均少于国外运动员，通过录像可以看出，我国运动员动作的速率明显低于国外优秀运动员，主要表现在：动作速率较为平缓、始终如一，成套动作缺少节奏感与速度美，最终直接影响整套动作的动作容量。由此可见，提高动作的速率尤为重要，增加过渡与连接动作的时间，将这些时间转化为加分因素和表现艺术美的舞蹈动作，才能提高整套动作的容量，提高我国艺术体操的艺术性，缩小与世界强队的差距。

表2 中外艺术体操个人全能前八名成套动作连接动作所占时间统计一览表 （单位：s）

2.3 过渡与连接动作的呈现形式影响成套动作编排品味

随着艺术体操竞技水平的日益提高，身体动作难度与器械难度也随之复杂化和多样化［6］，过渡与连接动作也是一样，由形式单一的动作发展到形式多样化的动作。过渡与连接动作形式是通过连接动作、顺次动作、伴随动作所呈现，通过独特新颖的连接动作、合乎逻辑的顺次动作与优美多姿的伴随动作等来展示成套动作的和谐美和逻辑美，过渡与连接动作的表现形式具有速度美与节奏美，充分体现艺术体操的优雅、优美的艺术品位。通过录像不难发现，我国运动员的连接动作几乎为规则规定的惊险动作和简单的几个舞蹈动作，并没有体现新颖独特的风格，更没有将我们中国特色元素融入其中，在成套动作中呈现的过渡与连接动作形式较为匮乏与平淡，缺少感染力与艺术性，形式的选编缺少特点与创意性。而我国选手的顺次动作在一套动作中则通常表现出做下一个动作需要重新起范儿，打断了动作间原本具有的惯性特征，使一个完整的整体缺失了流畅性与连贯性。伴随动作不仅是过渡与连接动作中重要的组成部分，更是我国艺术体操在艺术编排上必须突破的瓶颈，通过对中外运动员过渡与连接动作中的伴随动作进行分析，可以明显看出：我国运动员在伴随动作方面与国外优秀运动员存在差距，我国运动员躯干、颈、头、双臂和双手的伴随动作不充分，缺乏表现力，身体的使用明显缺乏多样化。可见，过渡与连接动作的外在形式作为身体动作的每一个微小因素促使成套动作的整体编排品味发生改变，在成套动作中有着不可忽视的“多米诺”效应［7］，合理、连贯、灵活地运用过渡与连接动作，促使身体动作难度与过渡连接动作融为一体，助推成套动作成为一个连贯完整的艺术作品，只有独特新颖、优美多姿的过渡与连接动作才会提升成套动作的整体编排品味。

3 结 论

3.1 过渡与连接动作在成套动作中作为一个微小的因素，其内在价值却是不容忽视。过渡与连接动作能够将身体动作难度具有逻辑性地巧妙承接在一起；同时作为器械难度的搭档，影响器械难度的发挥，更是器械难度的前提保障；它赋予成套动作艺术的生命，提高整体的艺术编排品味，彰显艺术体操独特的艺术魅力。

3.2 过渡与连接动作的数量能够体现成套动作编排容量，提高动作流畅性、连贯性的同时，突显成套动作的流畅美和表现力。只有合理选编过渡与连接动作，保证其发挥自身作用，考虑艺术性和价值的双重获得，才是提升艺术体操整体编排档次的关键。

3.3 提高动作的速率是过渡与连接动作数量增加的基础，动作速率的提高不仅可以增加动作的数量，更加体现成套动作的流畅美与速度美。我国运动员动作速率较为平缓、始终如一，导致成套动作缺少节奏感与流动感，最终直接影响整套动作的动作容量。

3.4 过渡与连接动作的呈现形式和表现力是提高我国艺术体操艺术编排级别必须突破的瓶颈之一。我国艺术体操过渡与连接动作选编形式较为匮乏与平淡，缺少创意性与特色，动作呈现形式上表现不够充分，缺乏表现力，明显降低成套动作的编排品级。只有提升过渡与连接动作的选编形式与运用水平，才能升华我国艺术体操整体艺术编排品味，助推我国艺术体操更进一步地迈向国际舞台。

［1］ 国家体育总局体操管理中心.国际艺术体操评分规则（2009－2012终审版）［M］.胡效芳，译.2009.

［2］ 尤春晓，胡凯.2010终审版规则下艺术体操身体难度发展态势［J］.体育学刊，2010，17（9）：79－82.

［3］ 汪敏，熊柏君.从美学视角透析艺术体操空间艺术表现形式［J］.浙江体育科学，2009，31（1）：47－49.

［4］ 樊莲香，刁在箴.动作质量与创新的和合之美——论北京奥运会我国艺术体操集体项目成功之道［J］.体育与科学，2009，30（02）：79－81.

［5］ 郭秀文，郭蕾.国际艺术体操评分规则的演变特征［J］.中国体育科技，2010，46（1）：102－105.

［6］ 倪旭芬，单亚萍.影响我国艺术体操集体项目完成分的主要因素分析［J］.成都体育学院学报，2008，34（1）：72－74.

［7］ 樊莲香，刁在箴.从世界艺术体操强队的成功经验谈中国队整体水平提升的对策［J］.天津体育学院学报，2009，24（6）：468－471.

［8］ 国家体育总局体操中心.2010年全国艺术体操冠军赛成绩册 VCD［CD］.2010.