世博会与近现代景观设计思潮嬗变

王 睿，刘滨谊

（同济大学 建筑与城市规划学院，上海 200092）

1 引言

世界博览会是经国际展览局注册或认可、由主权国家政府主办、有多个国家政府和国际组织参加的国际性大型展示活动。世界博览会发源于中世纪欧洲商人之间的定期集市。18世纪末，随着新技术和新产品的不断出现，人们逐渐想到举办与集市相类似，但是只展不卖，以宣传、展示新产品和成果为目的的展览会。1791年在捷克首都布拉格举办了首次“只展不卖”的展览会；1798年9月17日～21日在法国巴黎举办的“共和国工业产品展”是第1个国家展览会；1851年的英国万国工业博览会是第1届真正意义上的世博会；1900年法国巴黎“第5届世界博览会”第1次正式使用“世博会”一词。

世博会已走过150多年的历程，被誉为“经济、科技与文化界的奥林匹克盛会”，是新思想、新理念、新文化、新创造、新产品的伟大聚会。世博会有一句为世界广泛认同的口号：一切源于世博会。这代表着世博会用它的理念和展示的科技成果，提出了世界发展的方向，同时也促进了设计思想和成果的传播与交流，刺激了新设计思想的产生和设计实践的发展。

2 研究方法分析

2.1 比较目标

近现代景观设计思想的发展在早期受到来自工艺美术运动、新艺术运动等有重要影响的历史运动的推动，与传统的理论思想形成了鲜明的对比；后来与现代主义、生态伦理以及20世纪70年代以来的后现代主义、解构主义、极简主义等新的理论思潮相互融合，形成了内容丰富、多元并举的新局面；现代景观设计以协调人与自然的相互关系为己任，在今后的发展中，必将更加关注人与自然的和谐稳定，关注可持续设计。

世博会作为会展行业中的巨型航母，与众多行业都存在直接或间接的联系。在特定时代背景下，不同的世博会主题及活动曾对设计思潮的发展起着促进和催化作用，并对景观规划设计产生了深远的影响和作用。通过对自1851年至今的世博会发展进行整体性、跨越式的研究，尝试将近现代设计思潮发展过程与世博会主题演绎历程充分结合，探讨并总结两者之间的互动关系，将世博会作为研究景观设计思潮发展的新载体。

2.2 比较依据

（1）直观性。世博会是一项由主办国政府组织或政府委托有关部门举办的有较大影响和悠久历史的国际性博览活动，是了解新概念、新观念、新技术最全面，最直观的窗口。

（2）认可性。世博会展示的是各个国家最认可的东西，因而相对来说是全面的，客观的，是获得大多数人都认可的。

（3）文化性。世博会是一项十分重要的文化艺术活动。从一定意义上说，世博会的历史同时也构成了设计史上的一个剪影。大型展览会的效应始终是推动设计发展的动力之一。

（4）前瞻性。世博会所展示的作品、场馆、园区设计，既是设计作品，也是设计批评的重要平台，为设计师、设计作品与公众之间的对话提供了良好的空间。敏感的设计师可以从公众对他们的反应看出大众对设计的看法，从而判断出设计走向。

3 世博会与近现代景观设计思潮嬗变

在世博会漫长的发展过程当中，综合考虑社会历史背景、世博会主题和活动特点以及设计思潮的演变，可将世博会的历史发展划分为萌芽期、发展期、成熟期和更新期4个阶段。

3.1 萌芽期

3.1.1 世博会主题特点

1851年伦敦世博会——1873年奥利地维也纳世博会，这个时期主要是指从1851年第1届伦敦世博会开始，到19世纪后期（1873年维也纳世博会）的一段时期，是世博会发展的雏形期，其发展特征主要是以英国为代表的老牌资本主义国家借世博会展示工业革命成就。

1851年在英国伦敦举行的伦敦万国工业成就大博览会，其主题为“万国工业”，这是第一届真正意义上的世博会，对19世纪的科学进步产生了巨大的推动。之后又举办的五届世博会初步奠定了世博会的地位。

3.1.2 世博会与设计思潮

兴起于19世纪下半叶的工艺美术运动，在1880～1910年间形成了一个设计革命的高潮。这个运动以英国为中心，波及到了不少欧美国家，涉及到了设计领域的各个方面，并对后世的现代设计运动产生了深远影响。

1851年伦敦世博会上的主体建筑水晶宫作为第一个运用预制件以及钢结构的大型建筑物，预示工业化时代的到来。会展的物品大多为新的工业产品，由于当时艺术家对这种工业化的恐慌，产生了倡导回到手工业生产的工艺美术运动。1855年巴黎世博会继续着第1届的思路，首次展出了混凝土、铝制品和橡胶等工业化产品，激发了工艺美术运动的继续扩大化。1876年费城世博会让人们意识到美国的工业以及科技发展，正是由于这次博览会人们才真正认识到工业化生产趋势以及设计必须适应新的生产方式，美国设计的简洁实用让公众和设计师恍然大悟，带来一股清新之风。

工艺美术运动起因于对于第一届世博会所展示的无节制的过度装饰和工业化设计的反感，可以说这一时期的世博会都是在工艺美术运动的大背景下进行的。

3.2 发展期

3.2.1 世博会主题特点

19世纪后期（1876年费城世界博览会）到20世纪前期（1939年纽约世界博览会）可以看作是世博会的发展期。这一时期的世博会由最初的展示产品，开始走向展示概念；在原有无所不包的展示计划基础上，走向专题表达，把世博会从工业的范畴转向文化的范畴，1939年纽约世博会展示的“民主之城”就是这一转向的突出表现。科技繁荣与呼吁和平是这个时期发展的主旋律，世博会更多的体现出一种人文情怀。

3.2.2 世博会与景观设计思潮

（1）新艺术运动（1888年巴塞罗那世博会～1900年巴黎世博会）。“新艺术”（Art Nouveau）是流行于19世纪末、20世纪初的一种建筑、美术及实用艺术的风格。新艺术运动试图从艺术与手工业之间找到一个平衡点，并且吸收了东方的艺术语言，更多地将设计社会化、民主化、大众化的理念加以贯彻和执行。新艺术运动在一定程度上启承工艺美术运动的余绪，使是一次承上启下的运动，标志着西方艺术从古典传统迈入到现代主义艺术的一个重要过渡。如苏格兰艺术家、建筑师麦金托什（Charles Rennie Mackintosh，1868～1928），他曾是英国工艺美术运动的重要成员，但后期时以他为代表的“格拉斯哥四人”的设计小组却处处体现了新艺术的特点，甚至有着现代主义的萌芽。麦金托什等人承认机械，在形式上一改莫里斯以来的风格，有着现代主义简约，甚至可以说是机械美学的萌芽。

新艺术运动希望通过装饰的手段来创造出一种新的设计风格，从自然界中归纳出基本的线条，并用它来进行设计，强调曲线装饰。新艺术运动中对于自然式与规则式园林的争论从一个侧面推动了西方园林设计风格的不断变化与发展。

法国、比利时和西班牙作为新艺术运动的发源地，1888年巴塞罗那世博会、1889年巴黎世博会、1897年布鲁塞尔世博会均展示了大量体现新艺术运动风格的展品，同时这些国家的文化及设计也无不体现着新艺术运动的影响。1900年巴黎世博会展出了新艺术运动风格的建筑、家具、珠宝、器皿、海报、玻璃制品、服装等，正式宣告了新艺术运动在建筑和设计领域发展成具有重要国际影响的新风格，并确立了新艺术运动在当时艺术形态中的领导地位。这届世博会标志了新艺术运动的高潮同时也是尾声的开始。

（2）现代主义（1929年巴塞罗那世博会～1933年芝加哥世博会）。现代主义是20世纪中叶在西方建筑界居主导地位的一种思想。这种思想主张建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。现代主义对景观设计最积极的贡献是认为功能应当是设计的起点这一理念，现代景观设计从而摆脱了某种美丽的图案或风景画式的先验主义，得以与场地和时代的现实状况相适应，赋予了景观设计适用的理性和更大的创作自由。

1929年巴塞罗那世博会上，密斯·凡·德罗设计的德国馆标志着现代建筑的诞生，同时也成为这届博览会中最有影响力的建筑作品。1933年芝加哥世博会为了突出科学性和现代性，在当时现代主义影响下，大范围的使用现代主义设计，包括钢筋、墙板、吊塔结构和流线型的外观，为现代主义做了最好的诠释。

（3）装饰运动（1935年布鲁塞尔世博会～1939年纽约世博会）。装饰运动兴起于20世纪初，主张采用手工艺和工业化结合的双重手法，把艺术家单纯的手工艺制作和代表未来的工业化特征合二为一。法国不仅是装饰艺术的发源地，也是装饰艺术运动的中心。1925年在巴黎举办的“国际装饰艺术及现代工艺博览会”开创了建筑史上非常重要的装饰艺术派建筑，把艺术装饰风格推上国际潮流舞台，由此点燃了现代主义信号。之后的几届世博会（1937年巴黎世博会、1939年纽约世博会）将装饰运动推向顶峰，美国和法国也成为装饰运动发展的主要国家。

3.2.3 发展总结

在世博会的萌芽期和发展期，大众接触信息的渠道很少，只有在设计师以及社会精英间进行小范围的讨论，人们很少能够接触到设计前沿方面的知识，而且设计思潮往往是小部分人之间的共识，并不是面向大众的，甚至在设计界之间都没有达成很广泛的共识。

在当时的社会背景下，世博会提供了设计界交流的平台，同时设计师也可以通过公众对于世博展品的反应及评价得到更确切更广泛的参考。这些因为世博会所得到的启发以及参考，使得设计界能够以此为基础发展出新的设计思潮。因为前期世博会具有广泛的接受度，这个思潮大多是能够得到共识的，

这一阶段的思潮是统一的，或者说在众多思潮中有主导思想。从设计史来看，新艺术派和工艺美术运动只能算是一种风格或样式运动，它们的局限性在于尚未与机器完全结合，多追求形式，华丽的表面装饰。但这仍不能否认它们对现代设计的启蒙作用。这一阶段设计思潮的发展则是阶段式递进的，世博会对与设计思潮来说是启发式的，两者之间关系密切。

3.3 成熟期

3.3.1 世博会主题特点

1958年比利时布鲁塞尔太子港世博会——1975日本冲绳世博会为成熟期，第2次世界大战结束后，各国人民在满目疮痍的废墟上开始重建家园。1958年布鲁塞尔世博会标志着原子能时代的到来，表明西欧已经从战争的破坏中恢复。伴随着20世纪60、70年代世界经济的大飞跃，新的展览格局逐渐完善，世博会发展进入到一个相对稳定的成熟期。世界的发展开始趋向多元化，世博会的主题也呈现多样化趋势。

3.3.2 世博会与景观设计思潮

在这一时期，社会以及经济科学都取得了大幅度发展，人们的交流渠道开始变得畅通，很多在两次世界战争中没有机会实现的想法得以实现，设计师的思想在此阶段得到大程度的碰撞。这一时期很少有能取得主导思想的设计思潮。很多设计思潮得以在这段时间内碰撞出激烈的火花，探讨了很多的设计思路以及设计的关注点。这段时期是设计思潮的多样化时期，产生了包括极简主义、解构主义、后现代主义等多种设计思想。

这一时期的世博会的展示设计则更多的体现出一种对于技术美学的关注，展示了“技术乐观主义”潮流，如1958年比利时布鲁塞尔世博会上原子塔曾被称为“地球上最令人震惊的建筑”。这种世博会的发展趋势对设计思潮的发展有一定的启发式作用，但并不十分明显。

3.4 更新期

3.4.1 世博会主题特点

1982美国诺克斯维尔世博会——2010年上海世博会为更新期，随着冷战时期的结束，世界发展开始趋向多元化，人类更加关注未来发展。因此这一时期的世博会将关注重点放在了人类生存和发展多面临的新的全球性问题，从而解决各国所共同关心的科学技术与可持续发展问题。世博会开始以一种全新的思路和方法筹划和运作。

3.4.2 世博会与景观设计思潮

绿色设计也称生态设计，是指在设计对象整个生命周期内，着重考虑产品环境属性（可拆卸性，可回收性、可维护性、可重复利用性等）并将其作为设计目标，在满足环境目标要求同时，保证对象应有的功能、使用寿命、质量等要求。

可持续景观是一种在其生命周期内资源节约、环境友好、与自然和谐共生并具有审美价值的地表生态系统。可持续景观设计就是依据可持续发展的理念和原则，实施景观可持续设计并监理设计的实现。

20世纪下半叶人们在重建家园、恢复发展并面临新问题的时候，不约而同地从各个角度想到了“自然”，将环境保护和生态问题作为世博会的主题，回应“可持续发展”主题的一批景观设计与建筑设计成果脱颖而出。

3.4.3 发展总结

在这一阶段，在经历前期的激烈碰撞后，人们达到了共识，设计思潮在经历了大程度的发展之后慢慢进入了螺旋式的小幅度的发展。在经济科学高度发达后，设计思想随着社会的发展渐渐趋向于也成熟和稳定。

世博会从先期的启发式的作用，慢慢发展成为向人们展示最新的设计思潮和发展趋势，但二者之间的关系仍较为密切。这是由社会发展的程度以及设计发展的程度所决定的。人们获得信息的渠道日益广泛，设计师之间、设计师和公众之间的交流变得顺畅，世博会由此更多地成为一个展示的舞台。当然，世博会在当代也承担了一些全新的功能，如提高城市环境质量，明确城市发展战略，提供切实可行的后续发展规划等（表1）。

表1 世博会与近现代设计思潮嬗变的关系

4 结语

纵观150多年间举办的世博会，无不见证着时代的进步，记录下世界文明的发展历程。每一届世博会无论规模大小，都标志着人类文明迈上了一个新的台阶。从早期炫耀国力威慑邻邦的工具，到世界大战前后和冷战时期世界关系的“晴雨表”，再到如今对全球化问题的日益关注，世博会已经逐渐发展成为一个世界性的论坛和前沿，世界各国在这里为人类未来的发展集思广益、共谋出路。

每一次成功的世博会都会引起新的设计思潮，而新的设计思潮必定会影响景观规划设计思路和方法，无论是进步的还是不那么进步的，都是符合当时社会历史背景的。选择世博会作为切入点，将其作为反映社会环境和设计思潮的最佳窗口，探究新思潮的发展趋势，以便更好地进行符合当代社会和文化背景的景观规划设计实践，是具有重要现实意义的。

［1］王受之.世界现代设计史［M］.北京：中国青年出版社，2002.

［2］童 欣.景观设计发展浅析及世博会景观设计研究［D］.南京：东南大学，2007.

［3］崔 宁.重大城市事件下城市空间再构：以上海世博会为例［M］.南京：东南大学出版社，2008.

［4］李亮之.世界工业设计史潮［M］.北京：中国轻工业出版社，2001.

［5］尹定邦.设计学概论［M］.长沙：湖南科学技术出版社，2007.