《围城》中的女性形象与宿命

姚 莉

(四川省都江堰市委党校,四川都江堰 611830)

《围城》中的女性形象与宿命

姚 莉

(四川省都江堰市委党校,四川都江堰 611830)

从女性的历史角色、社会地位和身处的社会环境着眼,剥离《围城》作者富于暗示的语词、语气和充满幽默、讽刺的语言外壳,展露《围城》中人物的思想内核,对这些女性形象进行再认识,挖掘隐伏其后的文化底蕴。

《围城》;女性形象;宿命

《围城》是我国现代文学史上学贯中西、融通古今的学者型作家钱钟书的小说代表作。美籍华人学者夏志清推崇小说中无处不在的幽默和讽刺,称:“《围城》是中国近代文学中最有趣和最用心经营的小说,可能亦是最伟大的一部。”

杨绛说《围城》的主要内涵是:“围在城里的想逃出来,城外的人想冲进去。对婚姻也罢,职业也罢,人生的愿望大都如此。”这已广为流传。《围城》高超的讽刺幽默手法、大量的奇语妙喻、深刻的心理刻画也早已被世人津津乐道。本文对《围城》中一些女性角色进行解读,探究作者关于 20世纪 30年代中国女性宿命的思索。

鲍小姐

“鲍鱼之肆是臭的,所以那位小姐姓鲍。”在法国邮船上,鲍小姐黑甜似半融朱古力,秀色可餐,却如勾引浮士德卖身求知的魔鬼,使方鸿渐船上吃亏,“自叹女人是最可怕的”。鲍小姐留学西洋,洋墨水喝了多少尚且不知,带回来自由放荡、不守妇道德性。本文想要说的是若女性解放堕落为“性解放”,20世纪 30年代女性解放已无可挽回地必然坠入深渊。

鲍小姐是位“性”的解放者。“她只穿绯霞色抹胸,海蓝色贴肉短裤,漏空白皮鞋里露出涂红的指甲。”性感而暴露的她对年已 27虽已订婚却没经过恋爱的训练的方鸿渐来说,无疑是个难以抵挡的诱惑。而为了消除旅途中的寂寞无聊,虽已订婚并靠未婚夫出资留洋的她便开始了她的“勾引计划”。她先是在邮轮的甲板上和方鸿渐借烟接吻。当方鸿渐在船身晃得厉害时,她便装作站不稳,方鸿渐便勾住了她的腰,他嘴馋似地吻她,她的嘴唇就暗示着,身体依顺着。后来她愈发大胆,终于有一次好像不经意地对方鸿渐说:“咱们俩今晚都是一个人睡。”这一句话后,她的“勾引计划”就宣布成功了!在此之前,她还无耻地对方鸿渐说:“方先生,你教我想起我的 fiance,你相貌和他像极了!”尽管她的未婚夫李医生是个半秃顶、戴大眼镜的黑胖子,和方鸿渐没有丝毫的相像之处。方鸿渐听了,又是害羞又是得意,以为“可以享受她未婚夫的权利而不必履行跟她结婚的义务”。从中可以看出,勾引的味道“力透纸背”,足以溢出纸外了!但是最终胜利的并非方鸿渐。在船即将到达目的地前,鲍小姐对方鸿的态度已是前后判若两人了。在船靠岸时,鲍小姐扑向她的未婚夫,至此一场精心策划的“勾引计划”宣布结束了。方只能报之以那句“古老得长白胡子、陈腐的发霉的话:‘女人是最可怕的!’”

苏文纨

苏文纨之名可引谢惠连的《雪赋》:“凭云升降,从风飘零,素因遇立,污随染成,纵心皓然,何虑何营。”此诗正注释苏文纵在小说中的际遇,空有苏小妹才名及法国博士帽,却沦落到先与方鸿渐诸人玩爱情与智力的双重游戏,待失落理想、丈夫后又不避污俗急急下嫁,及至成为汪娴氏又诱惑赵辛嵋发生私情,演绎了一出人生闹剧。她工于心计,喜欢男人簇拥在自己周围,男人之间越是嫉妒吃酷,她越能欣赏玩味并从中得到所谓爱情方面的满足。

“苏小姐虽然出身名门,态度相貌算得上大家闺秀,但实际上她的身上少了一点中国大家闺秀式的温柔敦厚,更多地沾染上了巴黎上流社会社交圈中贵妇人矜持自负、卖弄风情与盛气凌人的习气。”她“衣服极斯文讲究。皮肤在东方人里,要算得白,可惜这白色不顶新鲜,带些干滞。她去掉了黑眼镜,眉清目秀,只是嘴唇嫌薄,擦了口红还不够丰厚。假使她从帆布躺椅上站起来,会见得身段瘦削,也许轮廓的线条太硬,像方头钢笔划成的”。苏小姐一向瞧不起“寒碜的孙太太”,但是听了孙太太几句奉承的话后,就由不喜欢小孩就成了喜欢小孩,她嫌贫,却又喜欢被人拍马屁,由此可见她的势利与虚荣。当然这也是《围城》中的女人的共性。开船以后,苏小姐对鸿渐极尽太太对丈夫的小义务,又是帮鸿渐撕水蜜桃的皮,又是帮他洗手帕,补袜子,缝钮扣,害得方鸿渐恐慌,怀疑自己是否有言行可以让她误认为是她丈夫。与鲍小姐的纯肉体的引诱不同的是,苏文纨对方的引诱是尽力施展她的女性柔情以俘虏一个自己中意的男人,她的引诱是带有选夫目的的,然而最终免不了失败的命运。她的才学在方的眼里不过是渣滓,并不能成为增加她魅力的砝码。她还在她家的大厅里掏空心思导演了一场争风吃醋的戏,主演是方鸿渐和赵辛楣。她想以此来激起方鸿渐的“斗志”,让他感受到来自赵辛楣的威胁,让他对自己发起狂轰乱炸式的进攻。等他们斗得头破血流时,她再像圣女一样“从天而降”,把自视极为伟大而高贵的爱情施予方鸿渐,让他明白自己喜欢他是有点委屈、有点无奈的,想以此牢牢地拴住他,让他安心地做自己“城”中的丈夫。她会在电话中和方撒娇,收到方的道歉信也会像收到情书一样兴奋,以致躲在那句外语里命令方吻她后,收到方的拒绝信,误以为是他的求爱信。女人的可笑和矫揉造作在此表现得淋漓尽致。她的恩威并施并没能使她成功地主宰着方,方自始至终都没有爱过她。在和那位有着四喜丸子脸的小胖子曹元朗结婚后,她却成了个忙着跑单帮、带私货的,市侩的,充满铜臭味的女人。

唐晓芙

书中唐晓芙的名字,似乎来自《楚辞·九歌》。歌中“湘君”一节唱道:“采薛荔兮水中,攀芙蓉兮木末。”唐晓芙纯真天然,恰似“初日芙蕴”,她与方鸿渐同属理想青年,是方的最爱。但她偏执于女性彻底解放,竟要求“占领爱人整个生命”,方鸿渐也窥破她“不化妆便是心中没有男人”的私心偏见,于是两人误会不断、喜悲流变,方终不能爬树去摘那水生芙蓉。可怜一对进步恋人,双双为理想所耽。

“清水出芙蓉,天然去雕饰”,以此来形容唐晓芙再确切不过。唐是一个没有经过风华雪月的感情沧桑、没有被物欲横流的上海社会所污染的、清纯飘逸的青春少女 (也是钱老先生最钟爱的人物)。在苏文纨家方鸿渐第一次见到唐即被她所吸引,可谓一见倾心。但唐什么时候开始喜欢方却不得而知,是第一次见面还称呼方为老前辈的时候么?或许是在他们为数不多的频频通信中?或许是在那个拒绝羞辱方的雨夜?唐与方之间没有结果,这也在意料之中,因为她年少无知,没有感情经历,所以很容易被油嘴滑舌风度翩翩的“海龟”方先生所吸引,但除此之外呢?可以说方和孙结合是一个闹剧,倘若方与唐真的走到一起,玩事不恭的方不可能给唐幸福,可能最先想逃离这座围城的就会是唐了。

妙就妙在作者刻意安排唐与方的感情刚刚开始发展,就已经结束,嘎然而止,成为方永远的遗憾,让方在以后奔波旅途中,在三闾大学乃至在他与孙结婚之后回味无穷!之后对唐晓芙的情况再也不提,婚姻以后的唐也会像苏、孙那样大的变化么?但愿还能保持那份纯真天然。

孙柔嘉

孙柔嘉是小说中最重要的女性角色。钱钟书为之取名不惜搬用重典。《诗·大雅·抑》篇有卫武公讥刺暴政名句:“质尔人民,谨尔侯度。用戒不虞,慎尔出话。敬尔威仪,无不柔嘉。”《大雅·垂民》:“中山甫之德,柔嘉维则。令仪令色,小心翼翼。古训是式,威仪是力。天子是若,明命使赋。”两次提及的柔嘉均是讽颂统治驾驭之道。柔嘉初次在船上亮相,显着女学生的胆怯幼稚。到达三闾大学,鸿渐看柔嘉仍是个“事事要请教自己”的毛丫头,因惧怕“黑夜孤行”,他萌生靠拢之意,却发现她“不但有主见,而且很牢固”。订婚后,鸿渐便“仿佛有了个女主人”,开始佩服她的驯服技巧。待到辛嵋唤醒他朦胧的警觉时,他已身陷“围城”,再不能“称心傻干”任何事了。孙柔嘉虽教过英文,却并不妨碍她在日常生活领域守护传统,成为囚禁丈夫精神的樊笼。她那种从“羞缩缄默”外表下渐露的“专横与善妒”个性,正是“中国妇女为应付一辈子陷身家庭纠纷与苦难所培养出来的”。孙柔嘉企图以控制丈夫来求得女性生存保障,方鸿渐又希冀得到自由与安宁,传统与现代这对矛盾,早就暗藏着孙柔嘉苦心经营的婚姻终将走向破裂的必然逻辑。文本揭示:披着洋袍而骨子里却一味守旧的 20世纪 30年代的女性所追求的女性解放只能是一句口号。

最终“有幸”成为方鸿渐妻子的人是相貌平平的孙柔嘉。她“长圆脸,旧象牙色的颧颊上微有雀斑,两眼分得太开,使她常带着惊异的表情”。论风骚性感她比不上鲍小姐,论才学美貌、端庄雅致她比不上苏小姐,论天真纯情、天生丽质她比不上唐小姐,加上她家庭平凡、父母冷漠,所以对中产中智中等姿色的孙小姐来说,要想争取个丈夫实属不易。然而她却有自己的秘密武器,即装傻、装天真。当方和赵在船上聊天时,她恰好出现了。之后便幼稚地问鸿渐见过大鲸鱼没有,听完了方的回答后,“灯光照着孙小姐惊奇的眼睛张得像吉沃吐画的‘O’一样圆”,还故意天真地问道:“方先生在哄我,赵叔叔,是不是?”更有甚者,她会天真得近乎白痴地问鸿渐:“为什么鬼不长大的?小孩子死了几十年还是小孩子?”他们在那个闹鬼的小村子投宿后,孙和方的关系便亲近了不少,这可说是孙小姐在漫漫婚姻路上迈出的一大步吧。到了三闾大学后,她像一个毫无主见的小女孩,事事都要请教方鸿渐,把他当成最可亲可信之人,这自然激起了方的同情心和保护欲。她极有心计,巧妙地利用同事的嘴让方知道陆子潇对自己的追求,同时又向方请教如何处理陆给自己的情书,对方可说是惟命是从,服服帖帖。随后又伪造了父亲的来信和一些闲言碎语来提醒方鸿渐对自己负有责任。最后不失时机地在李梅亭和陆子潇面前抓住了方的手臂,来个“生米煮成熟饭”。在孙小姐成了方太太之后,她露出了自己的本来面目。订婚前是她常去看鸿渐,订婚后就是鸿渐常去看她了,倒让他觉得自己有了个女主人一样,而这正如了方太太的愿,她就是要把鸿渐驯得服服帖帖的。在方丢下她和辛楣去聚了一餐回房后,方太太便开始发作了。在姑母的唆使下,她更加变本加厉,她想让方为她一人所拥有,想让他断绝与朋友、与家人的往来,想通过这样让他更忠于自己。然而她最终没有达到目的,她的先生并不受她的控制,反而在努力地进行反控制。两人不断地争吵,又不得不互相妥协。可以说,这场婚姻来得莫名其妙,结束得混乱不堪。

围城中的这些形形色色的女人构成了一部耐人寻味、发人深醒的长篇巨著,在这洋洋洒洒的二十几万字里头,作者极尽对女性,对人性,对人生的讽刺,却也流露出了作者的忧世伤生和对知识分子,对女性,对人性和人生的关注。

[1] 钱书钟.围城[M].北京:人民文学出版社,1991.

[2] 钱钟书研究编辑委员会.钱钟书研究:第 3辑[C].北京:文艺出版社,1992:56.

[3] 杨绛.记钱钟书与《围城》[C]//杨绛作品集:第 2卷.北京:中国社会科学出版社,1991:139,246.

2011-03-28

姚莉(1978—),女,讲师,研究方向:党史、社会学。

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1007-7111(2011)04-0061-02

(责任编辑 张佑法)