论左拉的自然主义文学理论的三大特征及对现代小说的三个启示

朱维华 李涛安 黄 敏

论左拉的自然主义文学理论的三大特征及对现代小说的三个启示

朱维华 李涛安 黄 敏

一、引言

什么是自然主义，丹纳说：“自然主义，就是根据观察、按照科学的方法对生活的描写。”龚古尔兄弟认为自然主义的主要特征在于它不放松地注意真实性和正确性，它抛弃想象，要求哪怕是微不足道的现实。而左拉说：“自然主义就是回到自然”，就是从物体和现象出发，通过实验和分析，寻求物体和现象的本源。“文学中的自然主义，是直接的观察、精确的解剖以及对世上所存在的事物的直接接受和描写。”自然主义是欧洲文学史上最有影响力的文学流派之一。它是继古典主义、启蒙文学、浪漫主义、现实主义之后，在19世纪下半叶的法国兴起，19世纪80年代达到全盛期并传至世界。文学应该如何表现人？如何反映现实生活?在这个问题上，自然主义主张“真实论”。

二、左拉自然主义文学理论的三大特征

（一）真实性为自然主义文学的最高品格

真实性是自然主义文学的最高品格。左拉说：“使真实的人物在真实环境里活动，给读者提供人类生活的一个片段，这便是自然主义小说的一切。”他从文学与生活的关系上，概括了自然主义理论对文学本质的界说。简言之，文学必须真实地反映人，反映生活。“小说就是一本精神思想的解剖学，记述人物事件的专集，情欲的实验哲学，小说借助近似真实的行动，达到描写真实中的人物和自然的目的。”文学就是人学，文学所要表现的真实的人，说到底，是要表现具有真实精神思想和情感的人。

自然主义者是生命本体论者，自然主义文学中塑造的真实的人，是具有生物生理机能的充满生命物质意义的人，人物具有“感情、欲望、情欲，以及天然和本能的人性”，自然主义真实论是以此为基点的；自然主义文学塑造的真实的人，是社会、时代、环境的产物。自然主义者作为观察者，他所看到的真实的人，是被特定“时代的欲望”所驱动、表现出不同的人生生活、形成不同命运遭遇的社会实践的人。左拉《欲的追逐》的故事情节在情欲与金钱的对比中，真实地再现了人物。自然主义真实论主张从真实的精神思想解剖人手，揭示的是“第二帝国的整个历史时代”。从《卢贡家的发迹》到《金钱》，从《欲的追逐》到《娜娜》、《人兽》，无一不是对那个特定时代资产阶级及其上流人士的“追求金钱和肉欲的记录”。 自然主义文学正是通过对不同阶级层次的真实人物的精神思想和情感的展示，来反映丰富而广阔的社会历史时代的；自然主义真实地对人包括生理在内的各种属性进行真实的描写，是为塑造真实人物服务的。《娜娜》与其说真实展示了娜娜的淫荡，倒不如说是对巴黎上流社会道德败坏、荒淫污秽的集体曝光。自然主义的真实描绘，强调尊重客观事实，如实反映自然和社会，表现当代资本主义社会本质，为文学中真实人物的生存活动提供了广阔而丰富的社会背景。自然主义对生理情欲的表现不是纯粹非理性的、肉欲主义的。生理的、情欲的部分，在自然主义文学对人的描述中常受到理性的、社会关系的制约，更多地表现出智性、人性、社会性。

（二）“实验小说”理论

左拉开创了“实验小说”理论。这既是自然主义文学的认识论，也是对文学如何研究探索人、表现人、表现生活的一种方法论。左拉在《实验小说论》中明确指出：“我将努力证明，既然实验方法引导人们认识了肉体现象，它也可以引导人们认识情感和精神现象。这不过是同一条道路上的不同阶段，由化学发展为生理学，然后由生理学发展为人类学和社会学，实验小说即为其终点。”左拉明确指出了实验小说不等于医学，划清了两者的本质区别。医学用实验的方法，为文学研究探索人提供了直接借鉴依据。然而这只是文学在研究探索人学道路上与医学相伴而行的一段历程而已，文学最终要与医学分手，以医学生理学为基础，“发展为人类学和社会学”。因为人除了生理属性之外，更具有人性、社会性，具有人的情感观念、精神思想，人的喜怒哀乐、道德伦理。人的存在，更大意义上是“社会关系的总和”而非医学生理的生命体。左拉在《实验小说论》中进行了概括：“自然主义小说家其实的确是实验伦理学家。”

左拉在《实验小说论》中，把自然主义文学创作中的实验方法具体过程归结为：第一，自然主义作家作为观察者应该成为现象的摄影师，他倾听自然的话音，一字不差地记下来；第二，观察到现象和事实后，在头脑中形成对事物的思想观念；第三，根据这个思想观念，把观察收集到能证明自己意识思维的材料，按一定逻辑顺序组合起来，安排一个实验；第四，仔细观察实验结果，不抱先人之见地，摄影师般地全部无遗地看到实验全过程，并忠实地进行表现；第五，判断证明实验的结果与作家对某一事物预先的思想观念是否符合，进而证明作家的思想观念正确与否，即作家尽可能全面地观察生活，形成主题思想，然后构思(实验开始)，把各种因素，包括人的生理、心理、气质、环境、社会关系等组合在一起，构成情节故事，让不同人物在不同场合表现出不同的命运前途，展示出真实的社会生活画面。然后作家以真实的态度，如摄影师般地把这种合乎生活真实的情节表述出来。

（三）自然主义文学“生物的人”

“文学就是人学”，文学的发展，始终都是围绕人进行的，自然主义也不例外。自然主义文学本质的一个重要标志，就是对人、对具有生物、生理属性的生命体的人，在特定时代环境中的生存变化的探索和描绘。自然主义直面人生的态度，把对人生表现的立足点，建立在客观真实之上，高低与贵贱，善行与丑恶都进入了文学领域。形成自然主义对“生活的正确重现，排除一切小说性成分”的主要特征。自然主义文学一方面从人的生理物质机能作用变化来观察研究人，另一方面又将这种具有血肉生灵的人安置在特定时代的环境和社会关系之中，在人生命运的沉浮变迁、荣辱交替中，表现其生理心理、情感欲望的发展变化历程，从而再现出整个时代的真实人物与社会风貌。

对左拉来说，文学创作就是对人做实验，作家就是医生，而且他认为：“作为生物学的人已经进入了文学，并且是那么强而有力。”他的小说在描写人时，生理与遗传因素常常和社会因素结合在一起，从而展示第二帝国时代法国社会的真实风貌。但是，生理学和遗传学始终是他研究人和社会的切入点和基本方法，“生物的人”也始终是他描写的中心。他是从“生物的人”这一透视点放射开去看人与环境、人与社会、人与人之间的关系并分析社会对人的作用的。因此，他的创作在文化价值观念上不无反传统倾向。左拉《娜娜》中的娜娜可以说是情欲的象征符号，在她身上，左拉集中剖析了作为“生物的人”所具有的原始本能——性本能。左拉正是从自然的、生物学的角度出发，通过娜娜及其周围的人揭示性本能在社会群体中的具体表现形态，在这种表现形态中又显示出人的精神品格与道德风貌。文学是人学，左拉小说所展示的“人”既是社会性的，也是生物性的，而且首先是生物性的。左拉小说中生物性的“人”的形象的描写，正是他对“人”的文化观念的艺术形式的表述。

三、左拉自然主义文学理论对现代小说的三点启示

（一）左拉小说中的多重喻指的功能对现代小说影响深远，同时左拉作品中的某些象征还具有现代象征主义的特征，即具有多种解读。所谓多重喻指，就是用具体的形象代表或暗示某种思想、意念和感情。现代派作家认为：文学应表现自我，而自我纯精神的无形存在，不具有被艺术直接表现并赋予感情形象的可能，它只能通过与之对应的象征物来暗示。在左拉的自然主义小说中常常掺杂着受意念和思想支配的象征手法的运用。如《萌芽》中的矿井，是一个吃人机器的象征，它早上把许多人肉吞下去，然后便吐出黑色的东西来。这种状物不是一种纯粹的客观陈述，而是把人物内在的心理情绪与外在的行为有机地结合在一起，将一种意念和思想隐藏在字里行间。同时左拉作品中的某些象征还具有现代象征主义的特征，即具有多种解读。例如在《人兽》中，火车司机杰克眼中的火车头清洁、漂亮、温柔、恭顺，走起路来轻快敏捷，并且杰克还给它取了一个女性的名字——丽松。他驾驶这个庞然大物时的心情恰似男孩儿骑在母亲肩头一样欢快。在这里，火车头既象征了一种女性美，又象征了一种男性对女性的征服力量。而在小说中失去杰克爱情而自杀前的芙洛莉眼中，火车则是男性的象征，是心上人杰克的化身。她挺着柔软的身体，“仿佛走近一个朋友”似的，半裸着胸膛，迎着“即将到来的拥抱”——飞驰而来的火车，完成了她坚强的意愿。在这里，飞驰而来的火车是男性勇猛、强壮、粗暴的象征 。这种多重喻指的功能，能启发读者的心智、联想与想象，使读者参与小说的创作，这也正是现代小说的特征之一。

（二）左拉的实验小说的特征对印象主义绘画具有重要影响。左拉的实验小说的特征——表现事物的本来样式，也影响了许多印象主义画家。左拉自然主义理论提出之时，也是印象主义绘画出现之时。印象主义绘画讲究的光与色的衬托，我们常常可以在左拉的作品中找到，左拉在小说中常用光与色来渲染气氛，尤其喜欢描写黑暗中炉火之光、烛光照射下的人形。《小酒店》中这段对顾奢劳动肖像的描写：“熔炉里火焰的光亮正好照在他的脸上。他的鬈曲的短发垂在他的额上。他的金黄色的美丽的胡子被火光映得发亮，他的脸成为金脸了。再者，他的颈像柱子一般粗，像孩子的颈一般白；胸膛很宽，上面足可以躺一个女人，他的肩与臂都长得和雕刻的一般，可以说好像照美术馆里的巨人描摹出来的。当他用力的时候，可以看见他的肌肉膨胀起来，皮里起了许多肉峰。他的肩，他的胸，他的颈，都胀大了。他的周围放出了光辉，竟像一个美丽的天神。”顾奢这一形象，在《小酒店》中可以算是作者塑造的一个理想的人物。这段对顾奢劳动肖像的描写，如绘画一般，突出了在光与色下，一个带有拯救一切的崇高精神的劳动者的伟大形象，以至于小说结尾时，走投无路的绮丝维尔在最后沦落时，还因想起这一情景而感到羞愧。这种如绘画般表现浓淡不一的光与影的手法，带有很浓的印象主义绘画艺术的特征如绘画一般，突出了在光与色下，一个带有拯救一切的崇高精神的劳动者的伟大形象。

（三）左拉小说中的“异化”现象对现代小说影响深远，它在现代主义小说中已成为反映当今人与社会之间矛盾的主要特征。所谓“异化”原是德国古典哲学的术语，其意系指主体在一定的发展阶段分裂出其对立面，变成外在的异己力量。通俗点说就是人不像人，人成为非人。左拉在作品中从生理学、遗传学的角度展现了环境、社会对人的异化。如在《娜娜》中，从娜娜与小乔治的关系中，我们可以了解到娜娜那淫乱无耻的情爱生活的另一面，也即娜娜本性中具有的那种渴望正常人的情感的一面，即像普通姑娘幻想的那种卿卿我我、少男少女的浪漫爱情。但这种爱情对娜娜来说，不可能拥有。在第二帝国那腐败的风俗习惯的异化下，娜娜的纯真爱情如昙花一现，她只能浑浑噩噩地面对着一群衣冠禽兽，过着一种没有理性的情爱生活。对娜娜，作者写道：“她确是圣书上那个金色的动物，像畜牲力量一样盲目，只凭它的香味，就可以把世界毁灭。”“娜娜成长得像粪坑子里的鲜花一样的华丽。她是乞丐和流浪者们的最后的产物，总算给他们报了仇，出了一口气。她把只准在贫民中间发酵的霉烂，带到了上层，腐烂了贵族。她变成大自然的一种盲目的力量、一种毁灭的酵母，她不知不觉地把全巴黎腐化而解体。”虽然左拉把娜娜人性的异化归结为她父母的酗酒的遗传因素起的作用，但小说却在客观上展示了法兰西第二帝国腐败的真实情景，让人觉察到娜娜的异化正是社会腐败的结果。左拉虽是从遗传学，从实验小说的角度来写人性，但这种人的本性的大爆发，确是因外界环境的压迫而不由自主的表现。这种在作品中表现由“我”向“非我”、“人性”向“兽性”的转移，也是现代小说的写作趋向。

四、结束语

本文在自然主义本身赖以产生的文化基点上，对左拉自然主义理论的三大特征及其对现代小说的启示进行了全面、系统、翔实的论述。左拉的自然主义文学理论强调自然化、客观化，更强调文学尽可能切近现实生活，既表现本质真实，也表现现象真实，自然主义带着科学理性的坚定信仰，欲以科学的态度和方法去认识人、研究人、创作文学作品。左拉倡导“科学的文学道路”，张扬真实性，从生物的角度对人进行认识和研究，反对人为的“典型化”，反对过分的人工技巧与雕琢，主张从真实现象出发，把社会自然作为一个整体来描写，将一切现象，巨细无遗地统揽于作家的艺术视野，随后予以高度真实的表现，达到对生活和人的本质真实反映的目的。左拉开创的自然主义文学思潮具有独特的文学与文化的价值，其艺术创作是经历了由继承、发展传统文学到突破传统，创立自己独特的艺术手法的过程。因此，左拉的自然主义艺术是对传统的超越，对现代小说的创作具有多方位、多角度的启迪。

[1]左拉.欲的追逐[M].杭州：浙江文艺出版社，1987年.

[2]丹纳著.巴尔扎克论[J].文艺理论译从，1957年第2期.

[3]伍蠹甫等.西方文艺理论名著选编中卷[M].北京：北京大学出版社，1986年.

[4]左拉.论小说，自然主义[M].北京：中国社会科学出版社，1988年.

[5][法]让·弗莱维勒.左拉[M].上海：新文艺出版社，1956年.

[6]左拉.欲的追逐[M].杭州：浙江文艺出版社，1987年.

[7][法]阿尔芒·拉努.左拉[M].济南：黄河出版社，1985年.

[8]左拉.人兽[M].济南：山东文艺出版社，1993年.

[9]左拉.小酒店[M].人民文学出版社，1982年.

朱维华，男，江西中医学院图书馆，副研究馆员。

李涛安，女,江西中医学院人文学院教师,英语语言文学硕士,主要从事英美文学和英语教学研究。

黄 敏，女,江西中医学院人文学院教师,比较文学硕士,主要从事英美文学和英语教学研究。