《匹克威克外传》的幽默辨析

余丽华

《匹克威克外传》是狄更斯发表的第一部长篇小说，于1836年1月31日首次以连载小说的形式出现在《月刊》杂志上，并在1837年集结成书。小说的连载在当时引起了极大的轰动，在连载过程中使其连载杂志的销售量从400份跃至40000份，年轻的狄更斯一举成名。从历史背景来看，《匹克威克外传》是在当时幽默小说流行于世的大潮中应运而生的。小说记录了匹克威克先生等人在旅行游历途中所遇到的各种幽默可笑的人和事，向读者展现了英国19世纪广阔的社会历史画卷，因此书名也曾被钱钟书先生译为《旅行笑史》。

一、人物形象塑造中的幽默

狄更斯在整部小说中最具吸引力的地方就是他所塑造的鲜活人物形象。小说主要人物，如总是带着轻信乐观态度、率真而不谙世事的匹克威克，幽默机智、忠实而又开朗的仆人萨姆·维勒，与现实格格不入、天真淳朴的托尼·维勒老爹，死要面子、笑话百出的温克尔，花言巧语的骗子金格尔等等，他们都以幽默或者幽默的形象给读者留下深刻的印象；小人物如绅士华德尔的嗜睡佣人肥童乔，时刻不忘攻击对手的《时事报》编辑波特，矫情而贪心的宗教骗子斯提金斯，以及戏噱成性的庸医鲍勃·索耶等等，这些穿插其间的小人物虽然只寥寥几笔，却被勾画得轮廓分明。狄更斯的人物刻画方式是漫画式的。这种人物刻画方式使小说人物表现出一种静态的存在状态：没有复杂的心理活动和矛盾冲突，没有人物性格的发展变化，也没有人物与时间、环境之间的互动影响。所有这些人物都表现出某种单一的思想或品质，具有单一和确定的特性，就像一张张薄唱片，他们都属于扁平人物的范畴。“扁平人物”在17世纪叫“脾性”，有时候人们把它叫做“类型”，有时又叫它“漫画”。它与“圆形人物”相对应。扁平人物作为创造人物的手段尤其适合喜剧，因为喜剧总是在刻画群体类型，只需要表现人物的外在行为，而不像悲剧那样着重于刻画个体的内在复杂特性。例如在第三十四章中写到“斯泰莱法官先生的个子非常矮，又胖得要命，结果看上去仿佛只剩下面孔和背心。他迈着两条小小的罗圈腿……坐好之后，你所能看到的只剩下两只古怪的小眼睛，一张粉红色的大面孔和半个又大又很幽默的假发”[1]，以上这些都属于性格幽默的范畴。

二、戏剧性场景片段中的幽默

狄更斯还擅长制造喜剧性的场景片段。正如狄更斯在小说前言中所说的，这部书“是为了介绍一些有趣的人物和事件的，并没有精心的构造情节，甚至就在当时作者认为那样做并不可行，因为本书是以分期的形式出版的”[1]小说几乎没有连贯或缜密的情节，全书只是由匹克威克和他的朋友们一连串的旅行经历松散地连缀而成。但是小说情节松散并不意味着内容必然枯燥，也不等于艺术效果必然支离破碎。它照样可以“于无足轻重的东西中见出最高度的深刻意义；就连信手拈来，没有秩序的零零散散的东西也毕竟具有深刻的内在联系，放出精神的火花。”[2]《匹克威克》正是这方面的佼佼者，小说中各喜剧场景之间的“内在联系”就是对人性中真善美的宣扬与讴歌，对假恶丑的揭露与鞭挞；它们所“放出的精神火花”就是在幽默风趣中抓住了19世纪初期真正的和被人忽略似的东西——中产阶级的浪漫风气。小说中几乎所有的场景都是戏剧性的。狄更斯往往用幽默逗笑的轻松笔调来描写场景中的戏剧冲突，使他的小说既具有强烈的社会针对性又带上了浓厚的喜剧性。在此过程中他又使二者如此完美的结合：极具个性的喜剧性笔触配上粗犷遒劲的刻画手法，在读者脑海中打下深刻而强烈的烙印。狄更斯也继承了英国小说传统进行了嘲讽和批判的立场。如此辛辣的讽刺，如此无情的鞭挞，同时又让人忍不住捧腹大笑，这就是狄更斯所擅长的喜剧手法，这就是喜剧的特征——“寓庄于谐”。“庄”是指喜剧主题思想体现了深刻的社会内容，“谐”是指主题思想的表现形式是诙谐可笑的。小说中人物把他们自己特有的幽默味投射到各种场景当中，他们幽默的个性只要得到某些场景的暗示或衬托便立刻产生喜剧性。正像戏剧中的场景一样，这些都属于情景幽默的范畴。

三、伦敦方言的幽默

“文学总是要借助于特定的艺术手段，运用种种艺术形式，通过丰富多彩的意象，并通过语言这个特有材料才能得到实现。”[3]狄更斯在小说中运用个性化语言和模仿圆滑的伦敦口音也是小说特色和喜剧性的来源之一。在小说中萨姆是仆人，萨姆老爹是马夫，他们所受的教育不多，讲话都带有圆滑的伦敦东区口音。狄更斯力图在小说中生动地模仿再现他们那幽默而富有生活气息的伦敦俚语，向读者传达其中蕴涵的对人生的睿智和对社会现实的洞见。于是萨姆那幽默机智的口头禅，萨姆老爹极有哲理却又笑话百出的讲话，以及那说着上句不接下句的断续话语的金格尔都被狄更斯描绘得活灵活现，呼之欲出。而在此过程中根据对人物形象褒贬的创造取向，狄更斯又运用了诙谐、谐谑和讽刺等多种喜剧表现形式。幽默和讽刺二者在喜剧性艺术中常常是难以分开的，但是“幽默不仅反映生活中的否定现象，而且反映生活中的肯定现象。它比讽刺更带有快乐的色彩，讽刺较严厉，幽默较轻松；讽刺较辛辣，幽默较温和。”[4]狄更斯交替使用并相互杂糅这些形式，以取得更为强烈的艺术效果：对匹克威克、萨姆、温克尔和维勒老爹等多用轻松、温和的幽默手法，使人产生会心的微笑；而对相互倾轧、恶毒攻击政敌的《新闻》报编辑波特以及贪婪卑鄙的道孙和福格等人则多用谐谑和讽刺手法，以充分暴露他们的丑恶灵魂。

四、嵌入式故事的幽默

狄更斯在小说中还大量穿插嵌入了许多书中人物所讲述的荒诞小故事，充分地利用故事中人讲故事的叙事手法给读者带来更多的喜剧片段，这些“黑色幽默”的小故事，大都荒诞无稽，诡诞不经，展现了社会和人灵魂中阴暗隐晦的另一面。这些离奇古怪的小故事具有较强的独立性，往往可以独立成篇，而实际上狄更斯有时也另辟专门的章节来加以叙述，如第21、29、49章等等。狄更斯的如椽巨笔在小说松散的结构中自由穿行，时而急若暴风骤雨，时而静如溪流潺缓。而点缀在书中的这些幽默和滑稽小故事犹如沙滩上那些闪闪发亮的贝壳一样迷人，散发出幽默诙谐的光芒。

[1]狄更斯.匹克威克外传[M].刘凯芳译.北京：译林出版社，2002：560，9.

[2]王天宝.实践美学中的“滑稽”与“幽默”[J].华中师范大学学报，2002，（4）.

[3]黄书雄.文学鉴赏论[M].北京：北京大学出版社，1998：128，132－133.

[4]杨辛.美学原理纲要[M].北京：北京大学出版社，1989：254.