论电影空镜头的作用

李杨杨（南京师范大学文学院电影学 江苏 南京 210000）

空镜头是一种重要的电影语言，“所谓空镜头，指的是画面中不出现与剧情相关人物的镜头，由于其内容主要是自然景观和客观物品，因此又被称作‘景物镜头’。”①空镜头是一种重要的镜头语言，它主要用来用来交代环境、表达时空转换、为电影营造某种意境。

一、空镜头与中国绘画中的“留白”

中国传统艺术创作讲究“大音希声”“大象无形”，不同于西方绘画认为画布上不应该有空白，认为现实世界中真正的空白是不存在的，中国传统绘画中讲究“留白”的作用，并且认为留白能更好的帮助营造意境。许多学者研究时都把空镜头与中国传统绘画中的“留白”相提并论，并努力地为“留白”在电影中寻找对应，“对于绘画而言，‘虚空’‘空白’体现的是宇宙元气的流行跃动、气的灌注、生命的潜流、艺术家形上追求的理想皈依。对于中国电影来说，空镜头的作用也是如此。”②空镜头与“留白”在美学功能上的相似性是不可否认的，但是我个人更偏向于这是两门不同艺术在表现方面的巧合，在本质上二者有着明显的差异。首先，中国绘画中的“留白”是虚拟的，它的本体实质是不存在的，它所具有的意义是画面上存在着的东西赋予的。而空镜头却是切实的被摄录到胶片上的，它的意义可以通过它自身去传达。其次，“留白”在绘画中只是作为一幅画面的一部分，空镜头却可以充当整幅画面，它是许许多多画面中的一副。由于其存在的本质区别，与“留白”有着惊异相似美学功用的空镜头也有着其自身特有的特点。空镜头有主客观之分，客观空镜头一般表现客观实物，用来交代环境或者是表现时空转换，在这一方面，空镜头与“留白”基本没有关联。主观空镜头是人物心理的外化，表现的往往并非与剧情相关的真实场景，常用来渲染人物情绪和影片氛围，“留白”之所以常被人与空镜头并提应该是基于空镜头在这一方面的作用。

二、空镜头在电影叙事中的作用

国内著名导演冯小刚曾经说过：“拍电影就是在讲故事。”空镜头中没有人物出现，与之相应的人声以及演员的动作、表情等可以传达大量信息的元素也不存在，在讲故事方面可能没有普通镜头那样直接，信息含量不够丰富。但是空镜头却在叙事中发挥着重要的作用。如果说有人物出现的普通镜头是作为讲述故事的主体，那么空镜头则控制着故事的起承转合、抑扬顿挫。

首先，空镜头最基本的作用在于交待环境，这也是影片中最常见的。空镜头常常出现在影片开头被用来交代时间、地点，或者在影片中表示时空转换。对红日的特写镜头观众马上会意这是早上或者中午，一轮月亮的空镜头表示夜晚，树枝强烈摆动、伴有轰隆隆的雷声画外音的空镜头表示将有狂风暴雨……《黄土地》的影片开头，有长长的对千沟万壑的黄土高原的特写，极富有特色的地貌简明了然地交代了故事发生的地理环境。电影《集结号》中，画面忽然明亮，谷子地乘坐的巴士徐徐开过来然后透过谷子地的眼睛有一个全景展现葱郁的山林的空镜头，让观众立即明了抗战已经结束，新的时代已经开始。这样的转换干净利落，不仅顺利地转换了影片的时空关系，而且使影片紧凑。

第二，空镜头是一种隐喻。空镜头经常被用来影射影片中的人物或者是通过展现景物表达某种感情，把人物的形象或者感情更加的抽象化。比如《小城之春》中的窗边的兰花的空镜头，美丽的兰花如同女主人公美丽绚烂的生命，但是兰花处在阴暗的光线之中，暗示人物昏暗的人生。这种手法遵循着中国传统艺术表达的含蓄美。在这部影片中，受当时社会状况以及道德伦理的压制，所有主人公的情感都是极力压抑的，所以影片情感的表达不适合过于直接和强烈。一盆兰花静静地摆在那里加以阴暗的光线很巧妙地隐喻了女主角的人生，虽然美丽，却孤独寂寞。还有战争片中常见的，战士牺牲之后插入青松的镜头，暗示战士的形象像青松一样伟岸。空镜头的隐喻作用如同文字中的修辞手法，但是文学中的比喻是要读者理解的更直观，同样的手法运用在电影之中却刚好相反，用兰花写照远没让女主人公对着摄影机来段内心独白直接。文字的比喻将抽象的具体了，而电影的比喻却是将具体的抽象了。电影作为一种声画结合的产物，视听的双重感受使电影有着强烈的直观性，电影所传达的信息也是相对确定、单一的，而空镜头在这一方面显示了相对于普通镜头的优势，它可以去表达普通镜头难以直接展现的东西，比如人物隐晦的情感等等。

第三，空镜头影响着影片的节奏。电影的节奏在应该是要服从于故事情节的，故事情节需要什么样的节奏，就应该展现什么样的节奏。但是，影片节奏的外在体现最明显的标志就是空镜头。空镜头在控制电影节奏方面的作用如同标点符号之于文学作品，不同的是，空镜头不仅仅只表达一种停顿，它本身也具有一定的意义。比如《保持通话》中，古天乐饰演的爸爸与绑匪有一段激烈、紧张、惊心动魄的公路追杀，观众的情绪被积极地调动，当爸爸终于在悬崖边惊险地脱险之后，坐在在悬崖边大口的喘气，接着影片接入了一个较长的空镜头，几只鸽子在天空盘旋着。空镜头在这里起到了类似句号的作用，表明上一个段落已经结束，下面开始的故事转入大S饰演的妈妈身上，对于观影者来说，这个空镜头的接入可以帮助他们缓解之前紧张情绪，也是暗示接下来的影片内容将会开始另一部分的内容。在天空中自由飞翔的鸽子这样的画面本身也暗示着人物经过了大风浪现在终于安全了。

三、空镜头与“意境”

王国维的一句“一切景语，皆情语也。”似乎为可以通过表现景物抒发感情找到了理论依据。套用一下“一切景语，皆情语也。”空镜头的“景语”也是用来表达某种“情语”。空镜头不表现人物，只有对主观或者客观景物的表现，没有了人物，画面便不能够通过人物的言语和表情传达信息，也正因如此，空镜头相对于普通镜头更具有多义性、表达的意思更加含混，所以空镜头更能体现作品的情调和境界。

在这一方面，韩国导演金基德的影片体现的极为明显。金基德曾经学习绘画，作品有着明显的东方艺术所追求的含蓄、空灵、虚无等特点。空镜头在他的影片中往往起着重要的作用甚至蕴含着影片的主旨。在他的影片《空房间》中运用了大量的空镜头，即使是有人物出现的镜头人物也常常是沉默的，似乎和背景融为一体，影片男主角甚至没有一句台词。影片末尾打出的字幕“很难讲清楚我们生活的这个世界到底是真实的还是梦境。”空镜头在这部影片中起到的作用是极为特殊的，影片中探讨的真实和梦境时经常用到普通镜头和空镜头的衔接。空镜头承担者揭示影片主旨的使命，对高尔夫球、房间中的挂像和钟表、庭院中的水缸的反复特写的空镜头体现着作者的沉思，加上导演在这部影片中多次使用的将空镜头慢慢虚化的手法更体现了生活的多义、含混，有一种虚无感。影片中所需要的生活如梦的理念正是通过空镜头来展现的。《春夏秋冬又一春》中，展示湖心寺庙大门的空镜头给人印象深刻。《春夏秋冬又一春》这个电影名字本身就暗含着轮回的味道，春、夏、秋、冬作为影片的四个章节，讲述着发生在不同季节的故事，每一段故事的开始都是由寺庙门打开，与影片主题相呼应，暗含着生活中的循环往复。空镜头的使用在这部电影里面充满了诗意，那道门一打开似乎让人感觉，接下来穿过这道门所发生的故事必定透着某种哲思，画面有着中国水墨画般的宁静、悠远。影片最后更是有在高处俯视整个湖以及其周围环境的全景镜头，这样的空镜头让人感到湖不过是山中一隅，寺庙更实在画面中小成了一个黑点，这一切又都是透过近景中的观音像去观察审视的，画面充满了禅意，发人深思。

透过人的眼睛看以看到人的灵魂，透过空镜头可以看到一部电影的灵魂。空镜头不仅仅在电影叙事方面发挥着重要的作用还常常寄托着一部电影的创作理念或者某种哲思。通过对空镜头的分析可以帮助我们更好地去理解电影的意蕴。

注释：

①张振宇.《经典电影镜语之空镜头篇》.《电影》.2005年第6期.第58页.

②陈晓伟.《论传统绘画“空白”观念在中国电影镜语中的运用与转换》.《电影评介》.2007年第20期.第61页.